贾樟柯： 习惯独处才能驾驭繁华

写作、看书、拍短片、上网课，疫情期间贾樟柯的工作依旧是“步履不停”，他坦言，疫情让他想起了自己拍第一部电影之前，那段有着大块空余时间的日子，“疫情期间，有了更多自我相处的时间，习惯独处才能驾驭繁华，不在其中迷失。”但是，贾樟柯也在盼望着未来，盼望人与人不再因疫情而隔绝的自由状态，贾樟柯说：“我们需要重新站立起来，以经历过新冠疫情的名义，诚实而勇敢地面对这个世界。我盼望我们早日回到电影院，肩并肩坐在一起。这是人类最美的姿态。”

这场疫情会让我们思考良久 并重新塑造我们的电影文化

因为新冠疫情，贾樟柯的2020年由计划中的“拍摄年”变为“写作年”，除了剧本之外，这段时间他还写了多篇文章还了“稿债”。贾樟柯说自己在家中的生活没有太大变化，学习到的新技能是适应了视频会议，而之前则一直“很抗拒”。作为上海温哥华电影学院院长，贾樟柯于4月13日至15日，连续三天每天三个小时，给该校学生们上网课，他从创作者的角度分析了自己的《小武》、《三峡好人》、《江湖儿女》等影片的创作经历，贾樟柯勉励同学们将来不一定非要以疫情为题材而创作，但是一定不要忘记去反思：“电影从来不是一种孤立的存在，而是跟社会、跟人、跟时代密不可分，电影表达的就是人在这样一个综合的立体的环境里面个体的反应。你们是属于疫情之后这一代的电影工作者，在未来五到二十年的时间里，你们不一定要去拍摄疫情，不一定要拍摄这段生活，但是要拍摄出这段生活带给我们对于人性和社会的反思。”

贾樟柯认为，从电影史的角度看，电影导演分为两类，一类是经历过战争的，一类是没有经历过战争的。二战结束后，这样的人类浩劫带给电影工作者非常多的创作动力，所以产生了意大利新现实主义电影，关注底层民众和现实生活。贾樟柯认为在新冠疫情结束后，导演将分为两类——经历过新冠疫情的和没有经历过的，“这场灾难一定会让我们思考良久，并重新塑造我们的电影文化，这对我们全面理解一些重要的文化问题是一个契机。从这个角度来说，或许在创作上它孕育着新的浪潮，或者新的一代导演、创作者。我们现在身处其中，还完全没法了解这个劫难会给人类带来什么样的影响，我们甚至还没有一种历史的意识，意识到我们身处艰难之中。”

贾樟柯鼓励学生多思考，他认为经历过疫情的年轻人，对人类社会应该怀抱更宽阔的观察视野，“回顾电影史的话，我们会发现每当有一个电影业的挫折，或者说人类的挫折之后，实际上就有一种积蓄的力量，在创作上会表现出来。现在疫情让大家待在家里，那不妨多写一些剧本，做一些储备，当疫情结束之后，你就可能会拿出一个剧本，相对成熟的，可以很快地衔接你的职业生涯。重要的不是故事讲述的时代，而是讲述故事的时代。你与身处的社会怎样进行互动，你的电影是否具有开阔的视野，这是中国电影一直需要克服，一直需要往前走的。”

在乏倦的隔离期寻找电影的魔力

日前，希腊塞萨洛尼基电影节以“空间”为主题，以席卷全球的新冠疫情为背景，聚焦隔离生活的短片拍摄计划，组委会邀请贾樟柯等全球五位知名导演进行同题创作，每部片长三分钟左右，必须全部在室内空间完成。4月22日，贾樟柯在微博发文，他创作的短片《来访》正式上线。

短片《来访》聚焦疫情期间的一次来访，两人商谈电影项目，保持着社交距离，由清华大学建筑设计院廉毅锐、平遥国际电影展CEO梁嘉艳出演，廉毅锐也是平遥电影宫的建筑设计师。贾樟柯透露自己用一只手机、一台电脑、一天时间完成了这部短片的拍摄，后期则是他的合作伙伴用最简单的软件在各自的家里完成的。

在贾樟柯看来，电影过去主体上的拍摄方式是聚合型的，是劳动密集型的一种工作，但希腊塞萨洛尼基电影节以“空间”为主题，这是一种限制，隔离也是一种限制，在现今条件下拍电影也是一种限制，“所以，在这样的限制里面，能够拍出电影来，哪怕两分钟、三分钟，我觉得某种程度也可以称之为是生命的胜利，它们表明无论于何种艰难的境地之中，人类的思想仍然可以通过电影自由呼吸。在此次危难时刻，我们需要彼此的言语和信念，通过电影突显我们彼此的联结。”贾樟柯说拍摄《来访》时，当他重新从取景器里观看这个世界的时候，感觉自己像第一次站起来学步的婴儿，步履艰难而又兴奋新奇。他建议听课的同学“在疫情期间，我们不妨拿起自己的手机，用这样的方法来拍摄一个小的纪录片、一个小的剧情片，我觉得没有什么能够阻挡我们的创作激情。”所以，他说自己2020年的最大愿望就是希望疫情早日结束，“我盼望我们早日回到电影院，肩并肩坐在一起。”

包容万物 心生慈悲

在很多人看来，创作是一个感性的过程，但贾樟柯认为创作的确是一个直觉，但是直觉往往会走歧路，会泛滥。所谓的职业性就是当你要做一个决定时，你需要有反思的能力，有确认人物的能力，“确认的依据就是你应该建立一个完整的属于自己的语言系统，而每一部电影的语言系统应该是清晰的。”

贾樟柯说他一直保留着拍摄纪录片的爱好和习惯，“实际上我多次表达过纪录片是电影最原始最原生的状态。《三峡好人》是我创作生涯里面非常特别的一部电影，是我迄今为止最即兴，最没有准备的，毫无征兆的就出现在我生活中的一部电影。我觉得艺术的作用在于发现，提供你新的观察生活、社会和人性的角度。”也因此，在课后贾樟柯给学生布置的作业，就是要求学生拿起手机和电脑，记录当下的生活。“我们正身处宏大的历史事件中，因为还身处其中，所以不需要刻意寻找宏大的社会视角，你完全可以从捕捉自己的感受开始，从你的生活的细节去感受，从中找到你构思的支点。”

受疫情影响，影院目前无法复工，贾樟柯也很遗憾，他说：“全世界的电影院都关闭了，没有比这更孤独的时刻。”但是，贾樟柯表示这只是暂时的艰难时刻， 在这样的一个困难里，唯有坚持创作，唯有用电影，才能把观众再次吸引到电影院里面，提振行业，用电影把观众再次吸引到电影院，这是每个从业者未来要面对的挑战和责任：“电影艺术在极端的突发状况中会成为‘非必需品’，但是一旦恢复正常，观众一定会重返影院，大家看电影的这种热情很快会复苏的。对于现在的艰难时刻，唯有坚持创作。”

在贾樟柯看来 ，在一个电影院，100或1000人同时观看电影的时候，它的仪式感会带来人类对善意理解的共通点。“当我们为一个笑点一起笑的时候，当我们为一个泪点一起哭的时候，我们知道，人类总体上是有慈悲精神的。所以‘包容万物，心生慈悲’，它是我拥抱这个艺术的原因，也是我从此以后拍摄电影的潜台词。无论是什么样的电影还是什么样的观众，当我们进入到电影院的时候，面对的银幕世界，其实都是一个包容万物的世界。它包容我们生活的困难，包容我们的欢笑与软弱，包容我们的贫穷，包容一切的世界。所以对我来说电影是一个包容的载体。当我们透过摄影机去理解人的时候，我们用电影的思维逻辑和美学逻辑去观察这个世界的时候，我们会变得包容。

来源：北京青年报

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