动画方程式

□刘睿

《你的名字》以红绳为信号，最终连接起见证了彼此成长的他们，而这些“遇见自己”方程式下的电影成功的原因，多是以严谨的逻辑为丝线，去牵引和驱动无限展开的想象力，让整个故事成为天衣无缝的有机整体，虽然是虚幻，但在故事的语境中，却拥有让人无可辩驳的合理性。

想象丰富了世界的色彩，而动画是人类想象力的载体。

那些真人演出难以表现的绮丽幻想，在动画电影中得到了天马行空的演绎。

塑造非现实人物、让现实与想象联结，是大部分动画电影成功的重要条件。美人鱼、魔女琪琪、疯帽子乃至“无脸人”，那些担纲主角或戏份不多的虚幻人物，总是恰好触动了人类的某一根心弦，让人为之忧伤或喜悦。他们的面貌不同于凡夫俗子，喜怒哀乐却朴素而平常；他们拥有着特殊的能力，却也和人类一样，有着到达不了的边界。他们揭穿了人们深深藏着的心事，让人百感交集，久久不能平静。

忽然之间，动画电影开启了新的方程式。这个方程式中，不需要创造全新的让人过目难忘的虚拟形象，哪怕是配角。这种新型“非现实人物”，是另一个时空中的你我他，他们和现实中的人上演相遇、重合与分离，站在不同的时间轴上“对话”，一方循循善诱，一方聆听教诲，而后重新思考人生，“我”加上“另一个时空中的我”等于文艺动画精品，这个无须太多创造力的方程式屡试不爽，谁用谁成功。

先驱者们交出的作品也确实优秀。

《烟花》是回到过去，遇见从前的自己。作为成年男性的导演，还是对男孩时期怨念耿耿于怀。于是拍摄了这样一部动画电影，企图帮助自己回到那年那月那一天去大闹一场，改写故事的结局。

海边小城的中学里，少年们争论着“烟花是圆的还是扁的”？并决定在烟花大会当晚寻找答案。此时校园“女神”小荠正为母亲再婚一事而苦恼，于是叫同时暗恋她的典道和祐介比赛游泳，谁胜出就可以和她一起离家出走。不甘落败的典道幻想，“假如我能穿越时空”，而时空竟然真的一次次回到比赛那天，典道能否改变赛果，纵然改变了结果，又能否捉住错过了的缘分？

但显然，他的心结在写作剧本的过程中已经打开。不得不说，这是创作者独有的福利。他在旁若无人的幻想中，懂得了幻想的真正意义所在。没有什么超能力，一次次“穿越”回那一天的典道，试图和小荠一起离家出走的计划依然总是失败，最终只能在烟花的中央跳一次梦幻的圆舞……那一天什么都没有发生，后来的人生中，他们各自穿行于茫茫人海。

烟花是圆的还是扁的，要看你从哪个角度去看。随着年龄和阅历的增长，一个人对同样的问题也会给出不同的答案。

《你的名字》，是和另一种生活中的同龄人“交换”自己。那是一个两两相望的故事。没有任何纠结与拖沓，厌倦了小镇生活的女孩在睡梦中即刻到达心中的“彼岸”——东京。三叶在梦中与东京的男孩立花泷交换了身体，从此便可借由他的双眼和脚步来感受向往的东京生活。

都市生活初体验中的三叶虽然笨手笨脚，但她女性独有的细腻与羞涩却往往能化解危机，让事情往好的方向发展，泷的暗恋对象也为这样的“他”而心动。另一方面，泷则在梦中来到了远离尘嚣的陌生小山镇，成为一名心事重重的高中女生。他赋予了三叶东京男生的直率。突然强大起来的“三叶”令人刮目相看，而住在她身体里的泷则备受这种莫名交换的困扰。

得知真相后的他们，竟希望梦境能够延续下去，好在“平行”的生活中丰富生命体验，于是设定了双方必须遵守的规则，在不能越界的原则下，继续互相扮演，感知另一份快乐，也承受另一种压力。当然，前提是，自身承担的责任也不可遗忘。他们依然是从前的自己，又不只是自己了，在这种“交换”中完成了历史、文化、情感、记忆的多重联结。

《你的名字》以红绳为信号，最终连接起见证了彼此成长的他们，而这些“遇见自己”方程式下的电影成功的原因，多是以严谨的逻辑为丝线，去牵引和驱动无限展开的想象力，让整个故事成为天衣无缝的有机整体，虽然是虚幻，但在故事的语境中，却拥有让人无可辩驳的合理性。

只是一再重复的配方终会令人乏味。

相似的方程式下，跟风之作争相出炉。影视工业为大众娱乐提供成熟的商业产品，降低风险、迎合市场本无可厚非，况且资本、市场与创作早已形成丝丝缕缕的关联，当某一种叫好又叫座的模式已然在稳定的生产中发展成熟，自然会被各路制作团队趋之若鹜，于是这些年的银幕上，我们看见了各种穿越时空的对话，以及真人演出与动画特效相结合之作，在一眼能够看穿的情节和为了治愈而治愈的说教里疲惫不堪。

那些让人欢喜让人忧的“疯帽子”、“无脸人”甚至“龙猫”们，似乎不再被动画所需要。

他们都去哪儿了呢？

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