关于演戏，我和阮经天聊了聊

在北京的冬天见到阮经天的时候，他穿了一件带着卡通图案的蓝色夹克，像个大男孩，笑容温和，看上去要比镜头里更清瘦。

这是他在拍摄完今年春节档的新片《神探蒲松龄》之后，第一次专程北上接受媒体的深度专访。

采访视频奉上

采访开始前的闲聊，我提到了曾经让他声名鹊起的台北艋舺区，阮经天显得很兴奋，细致地向我推荐着龙山寺和学海书院这样文化气息的地方。

“你去艋舺的时候，一定要去看看。”

这就是阮经天给我留下的第一印象：没有架子，又很认真。

作为台湾电影爱好者，壹哥曾把《艋舺》当做我最喜欢的台湾电影之一，也因为电影的原因，这些年一直没有放下对阮经天的关注。

11年前，《命中注定我爱你》大火，直到现在那部剧依然是台湾偶像剧历史收视率第一，次年的《败犬女王》再次轰动，这两部戏的男主，都是阮经天。

但是大火之后，他并没有继续当他的优质偶像，而是转身扎进了电影圈。一年之后，他捧出了《艋舺》中的“和尚”这张答卷，也是这个角色，让他拿到了第47届金马影帝。

《艋舺》中的阮经天

这部电影我不止看过一遍，那里面阮经天的表演，不仅没有任何偶像剧的影子，而且甚至可以用“惊人”来形容。当时的他，是所有台湾小生里势头最猛的，也是最被看好的。

但是在那之后，他在文艺片和类型片中辗转反侧。《军中乐园》、《聂隐娘》、《心理罪之城市之光》、《狄仁杰之四大天王》，这些风格迥异的电影里，阮经天都在以完全不同的面貌出现着。

直到今年的这部《神探蒲松龄》，他演的是捉妖人燕赤霞，一个兼具正义感和深情的侠士，一个背负着过去的，谜一样的男人。

像聊艋舺时的那种认真劲，其实在拍戏中会变得更加明显。在片场的阮经天，最常见的状态就是在默默想戏，或者跟导演和成龙大哥聊表演：

谈起《神探蒲松龄》这部春节档的超级合家欢电影，阮经天显然很有话说：“它是从某种程度上是颠覆了聊斋，尤其是成龙大哥这个角色。”

和成龙的第一次合作，让他获益颇多。合家欢里，“家”是最重要的字，如果说剧组是个家的话，成龙就是那个会照顾所有人的大家长，甚至连衣食住行都会照顾到。阮经天跟武行套招套到一半的时候，成龙就会主动过来顶替武行，一直陪着他，直到他练会为止。

“他（成龙）就是心目中好演员的样子。”阮经天说。

和成龙一样，阮经天自己也对这部片子灌注了非一般的心血。

他曾经研究很久角色的内心，在他看来，合家欢的轻松愉快之外，《神探蒲松龄》关乎的是一个人如何背负着过去的爱。燕赤霞这个角色，其实有着很深的性格层次，电影里他的表演，很容易让人能读到燕赤霞的难。

说实话，这个回答里包含的思考深度，是我没有想到的。

直到真的采访过阮经天之后，我才知道，我其实真的不够了解他。

跟阮经天聊天你会惊讶地发现，他是一个百分之百的影迷，言谈里他经常会谈到两个日本导演：北野武和小津安二郎。前者给他的大多是表演上的启发，而后者，则是让他思考“电影到底是什么”的入口。

可以这样毫不夸张地说：阮经天对于电影的痴迷程度，令我自愧不如。

比电影更让阮经天痴迷的，是表演。

经历从偶像明星到电影演员的转变，我最想知道的其实就是让他做出这样选择的到底是怎样的心路。让人意外的是，他提到了一个非常具体的瞬间，就是在早期作品《我在垦丁天气晴》中的一场戏，让他突然就明白了“表演”到底是怎么回事——那是种“怎么演都感觉对”的超然体验。

也是那场戏，让他确信，他是属于表演的，表演，是他可以做一辈子的事。“因为我特别容易相信，特别容易感受，所以我知道我可以把演员这份工作做好。”

彼时，他刚刚从游泳运动员转做演员不久，一切都还在懵懂之中。后来的很多年，很多戏，阮经天其实一直在从懵懂中剥离和觉醒。

就像《神探蒲松龄》里一样，他对每个角色都会揣摩很久。“我现在最爱找导演聊角色。”看到一个角色，阮经天首先想的，就是如何在角色身上找到一个“支点”，这个支点或许是角色和自己相通的地方，或许，是生活经验的触动。

他特别喜欢谈生活中的事情对表演的启发，采访中他甚至谈到一个身边朋友在患病母亲过世时的状态：表面看上去风平浪静，已经做好准备接受这一切，但在出殡的那天突然崩溃，痛苦至极。

“人心是最复杂的。”阮经天说。

而观察到这种复杂性的他，越来越明白自己需要将身边发生的一切用到表演里，讲真，他可能演得不好吗？

跟阮经天聊完之后，我想我需要给他一个重新的定义。他早已经不是单纯的偶像，更非随波逐流。

他是一个对表演极度渴望的人，是一个真正的演员，而且他一直在路上，没有停止过。

采访最后阮经天说：“我们做（电影）这件事的时候，应该要心存敬畏，我们要尊敬这件事，别人才不会说我们只是个戏子。”

能有这样态度的演员，我愿意把所有的信任和期待，给他未来的每个角色。

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