《流浪地球》票房过40亿元：开启中国科幻电影创作新征程

国产科幻电影《流浪地球》自5日“正月初一”在全国上映以来，票房已超过40亿元。国家电影局20日在京主办的研讨会上，专家认为，影片开启了中国科幻电影创作新征程，填补了中国 “硬科幻”电影类型的空白，推动了中国电影工业化水平的进步，对探索国产类型电影创作、推动中国电影创新升级做出了重要贡献。

中宣部常务副部长、国家电影局局长王晓晖指出，影片展现了中华优秀传统文化当中的集体主义和家国情怀，诠释了中国传统价值和当代价值，宣介了“人类命运共同体”理念，为战胜人类可能面临的灾难提供了与西方不同的中国方式和中国方案。

带着地球去航行：表达人类未来命运思考

小说《流浪地球》发表于2000年，当时国内的科幻文学出现繁荣迹象。小说作者、影片监制刘慈欣说，与传统的现实主义文学着力描写人与人、人与社会的关系不同，科幻文学的特点是描写渺小人类个体与宏大自然、宇宙之间的关系。

“《流浪地球》中，人类作为整体出现———不是不同个体、种族之间的冲突———即‘人类命运共同体’。”刘慈欣说，“我是在中国文化的大背景下创作的，地球是全部历史、文化、文明之根的一个象征。带着地球一起在太空航行，表达了中国人对故土、对家园的感情和情怀。我在宇宙的大背景下去表现这种情怀。”

北京大学艺术学院院长王一川说，影片摆脱了美式科幻片主导的“逃离地球”范式，独创出崭新的“流浪地球”范式，体现了对地球家园的深厚感情。“这种范式植根于中华民族文化传统的深层，传承了由愚公移山、精卫填海、女娲补天等神话所代表的保卫自身家园的传统，体现了中国文化对未来世界科幻命题的一种独特的想象和解决方式。”

王一川说，影片刻画了一家三代人，即老韩、刘培强、刘启之间的认同关系，突出了中国式家族认同传统的当代魅力，特别是其中有关父亲刘培强与儿子刘启之间的英雄主义认同的故事，具有强烈的感染力，可以让观众更加重视和珍惜现实中的家庭、家族和家国同构的基本意义。

八成特效自主完成：反映我国电影工业化成就

因《滚蛋吧！肿瘤君》声名鹊起的导演韩延，2年前就听郭帆“吐槽”过筹备《流浪地球》时遇到的技术难题：连一个道具或是场景的预制件都要花很长时间去研究，甚至要在国外定做。“我们的市场太久没有出现这种‘硬科幻’电影了，以至于中国导演拍这样的题材时，没有任何工业经验可以去借鉴。之后我拍《动物世界》也深深体会了一把郭帆所说的工业化差距。”

“《流浪地球》不仅开启了中国科幻电影的元年，也让中国电影工业化往前走了一大步。今后再有导演去拍科幻题材时，他们的路就会好走一些。”韩延说，“《流浪地球》的成功让科幻电影得到了观众认可，我相信在未来，会有更多导演投入到多样化的类型片创作中，在前赴后继的过程里逐步完善中国电影的工业化，到那时候，中国就会完成从电影大国到电影强国的转变。”

王晓晖说，《流浪地球》在与好莱坞影片的激烈竞争中展现了当代中国电影人敢于创新的勇气和勇于实践的能力，大胆创新电影表现手法，以丰富的想象力营造出绚丽、震撼的视听效果，使观众耳目一新。

“非常可喜的是，影片80%的特效是由中国团队完成的，可能与美国大片还有一定差距，但是总体上达到了世界一流水平，也反映了这些年我国电影工业和电影技术创新取得的显著成就。”他说，《流浪地球》是近年来国产科幻题材影片的突破性作品。

突破“尚古”传统：实现本土化与全球化统一

中国电影家协会副主席、清华大学教授尹鸿说，《流浪地球》突破了中国幻想类、穿越类影视作品“尚古”的传统，借助刘慈欣小说的建构，呈现了一个科学幻想基础上的未来世界：人类未来2500年的伟大救赎行为，使这部电影有了全新的时空观，在想象未来的大背景下去追问我们是谁、从哪里来、到哪里去的终极命题。

“这个‘地球流浪’的故事，让中国电影开启了一个新维度。”尹鸿说，“即便影片对科学假设、人物呈现还有瑕疵和遗憾，但它开启的绚丽而宏大的科学与想象的未来，在中国电影中都是空谷足音。”

科幻作家韩松说，科幻是工业革命和现代化产物，电影《流浪地球》有效引导了大众对科幻精神的认识。

“科幻想象不仅是以现实科学为基础的，更多是拓展想象而不是进行科普。”他说，只有正确认识科幻，才能使中国的科幻文艺在正常轨道上健康成长、长远发展。

王晓晖最后强调，长期以来，科幻题材一直是我国电影创作的短板，滞后于高速发展的产业发展步伐。《流浪地球》的横空出世，为国产科幻影片的探索提供了可资借鉴的经验，缩小了我国与好莱坞同类电影的差距，对探索国产类型电影创作、推动中国电影创新升级做出了重要的贡献。 （据新华社）

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