刷新奥斯卡历史 《寄生虫》到底有多牛？

原创 外滩君 外滩TheBund

韩国影史上第一部最佳国际电影诞生

《寄生虫》的胜利

第92届奥斯卡金像奖，《寄生虫》荣获四座大奖。

除了最佳影片，最佳国际电影（原最佳外语片），最佳原创剧本奖，奉俊昊本人也获得了最佳导演奖。

而在此之前，《寄生虫》已经拿下了最顶级的几大电影奖项：金棕榈最佳影片大奖，金球奖最佳外语片。

今年的奥斯卡大奖也是韩国影史第一部获得奥斯卡最佳外语片，并继续刷新着韩国电影在国际电影节的历史。

导演奉俊昊说：“我准备好今晚喝酒了！”他也向全场介绍了主演们，表示支持将“最佳外语片”改名为“最佳国际电影”，对在场“所有优秀的艺术家”表示庆祝。

这是竞争激烈的一年。前有昆汀·塔伦蒂诺《好莱坞往事》拦截，后有佩德罗·阿莫多瓦《痛苦与荣耀》追击，中国导演刁亦男亦携新片《南方车站的聚会》杀入主竞赛单元。

相比之下，奉俊昊的《寄生虫》虽然口碑破表，但因其类型片的身份，算不上是夺奖热门。

奉俊昊这个名字对一些观众来说也许不算熟悉，但他很多电影都在国内引起热议，包括《汉江怪物》、《雪国列车》以及在韩国具有现象级效应的《杀人回忆》。

根据真实事件“华城连环杀人案”改编的《杀人回忆》

他的上一部电影《玉子》（与Netflix合作）在2017年同样入围了戛纳主竞赛单元，但口碑不佳，片中可以明显看出奉俊昊对网飞式制作的水土不服，豆瓣评分只有6.6。

甩开了网飞的束缚，《寄生虫》是奉式电影的集大成之作。

和一向能得大奖的“文艺艺术片”不同，奉俊昊以擅长拍类型片著称，他的电影总是充满极具冲击性的感官效果和商业片式迎合大众口味的技巧。

片中宋康昊饰演一事无成的大家长基泽(Ki-taek)，他和妻子忠肃(Chung-sook)、女儿基情(Ki-jung)、儿子基宇(Ki-woo)住在不见天日、臭气熏天的地下室里。一家人在山穷水尽之时，基宇被天将大饼砸中：旧时朋友帮助他获得了一份富人家的家教工作。基宇带着基情伪造的高学历证书入驻了极其富裕的朴姓世家。

左起：基宇、基泽、忠肃、基情

从茅椽蓬牖、瓦灶绳床到阶柳庭花、金堂玉马，年轻的基宇受到了巨大的冲击。当朴家不谙世事的女主人连翘(Yeon-kyo)向基宇透露家中还需要一位美术老师来指导小儿子的画技时，基宇立即隐瞒关系推荐了基情。

眼看富有的朴家就要成为一无所有的基家的长期饭票，朴家乖僻的小儿子注意到这群彼此装作陌生人入侵自己家庭的“寄生虫”，身上散发着同样的气味。

震惊基宇的朴家大宅

从《汉江怪物》到《玉子》，奉俊昊一直用直白但深刻的方式颠覆观众对“物种”的认识，《寄生虫》里没有生理的畸形，只有人类在等级差异下扭曲的心理演变到犯罪事实的过程。

换而言之，这里面的怪物，是人。

奉俊昊相信导演的职责就是反应他所处的时代。在阶级越来越固化的韩国，穷人和富人几乎没有交集。奉俊昊通过“家庭教师”这一位于交界地带的职业让两条平行线相交，用一个奇特的角度窥探了天上地下两种人生，当贫困的基家走进富人家高不可攀的日常生活，会发生多可怕的事？

现实的天堑没有打败他们，而使他们萌发出可怕的“创意”，电影从头到尾用令人发笑的桥段令人毛骨悚然：基泽一家是朴家的寄生虫，他们本身又何不是被寄生虫寄生？

《玉子》获得提名时，昆汀评价奉俊昊就像巅峰时期的斯皮尔伯格。

电影几乎80%－90%的部分都发生在两个家庭的房子里，在这个封闭性环境里，奉俊昊一点点搭建出可怖的魔幻现实主义堡垒，用他独特的创想把阶级差异、收入不公的社会话题处理成了悬疑惊悚的剧情，用他自己的话来说，这是“一部没有小丑的喜剧，没有恶人的悲剧”。

饰演基宇的崔宇植是韩国新生代最受关注的男演员

奉俊昊透露《寄生虫》的灵感来自美术用语décalcomanie。它指的是将纸上的团转移到另一种媒介上的技法，多用于陶瓷器皿的制作。通俗地说，它就像我们日常使用的纹身贴纸，把有图案的一面覆盖在在身体表面，喷上水之后，图案将从贴纸转移到身上。

基家和朴家，同样有四名家庭成员，一儿一女，一个贫困，一个富裕，就像décalcomanie，乍看起来相似甚至相同，但是仔细观察，就会发现藏在深处的迥异。

获奖后被媒体环绕的导演奉俊昊、主演宋康昊

Gurdian

很多人拿《寄生虫》和2018年在戛纳大受好评但颗粒无收的韩国电影《燃烧》比较，认为这是“还”了一座奖杯给韩国电影，我倒觉得不尽然。

两部电影虽然都聚焦韩国难以调和的阶级矛盾，但《燃烧》在尽情渲染氛围的同时，却把本可以通过细节隐晦托出的暗情通通剖开喂给观众，过于体贴，缺少了该片理应具有的影影绰绰。

《寄生虫》则把问题聚焦到了两个家庭中，奉俊昊把显微镜交到了观众手里，让观众自己成为生物学家，去观察病变和疯狂，他比李沧东更明白如何用透彻而舒适的方式展示电影核心。

文 / siri110

图片来自网络

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