洁尘曾在碎舞一书中记叙了一件小事我提起张爱玲女伴笑

洁尘曾在《碎舞》一书中记叙了一件小事：“我提起张爱玲，女伴笑道：‘在你看来，她的每一句话差不多都是真理。\’”安妮宝贝又与洁尘不同，她从不公然写下她的名字，但也说，“真正美丽的女子，往往都是温和淡定，从容自信的，她的存在，连空气都变得不同。”她们三人，纵然时代、职业、个性都风格迥异，但总给人以神秘的，似曾相识的感觉。最好的还是艾米莉·勃朗特在《呼啸山庄》中写的：“我们是同样的人，灵魂都是同一个料子做的。”实在是经典绝妙的形容。

张爱玲的时代，在那个新旧交替的乱世。她生活在当时最为繁华也是最为颓靡的上海与香港。洁尘说那个年代的女子慵懒如猫，极尽奢华，整个时代都弥漫着浓重的鸦片香。张爱玲向我们展示的正是那个时代。

不知是谁说的了，但凡才女都是极敏感而多愁善感的，心像水晶玻璃般晶莹易碎，所以大多有着落寞的令人断肠的故事。这话真像是为她而说的。

我静静凝视她的照片。忽然觉得她有些像莫迪利阿尼笔下的那些怪异喑哑的女人，薄薄的一片，眼神凌厉，洞穿一切。世事沉浮，她冷冷地看着，轻轻带着些嘲讽。

她是个追求完美的唯美主义者，笔锋却毫不留情，她描写人的内心，那样真切自然却现实得几乎令人尴尬。那种被一语道穿心事后的无奈与佩服。《十八春》的开头，有这样一句话：“算起来倒已经有十八年了--真吓人一跳，马上使他连带地觉得自己老了许多。”直煞得人无话可说。太真切了。

她从生活的尘埃里淘出遗失的金沙，许多人们因习以为常而麻木了的东西在她这里有了着落。《红玫瑰与白玫瑰》中被人们奉为经典的那段“也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是‘床前明月光\’；娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒饭粘子，红的却是心口上的一颗朱砂痣”，比喻之精妙令人拍案叫绝。“蚊子血”一词，无端地震惊了某根细微的末端神经。她的言语，总有那么一点出人意料，却又在情理之中，令人瞠目结舌。

张爱玲的散文精辟的也极多，但有一篇《花落的声音》，比较生僻，知道的人也极少，我却极其喜欢。花落的声音，那是要一颗多么静谧而细腻的心去倾听啊。我从未在室内养过花，自然谈不上认真听过花落的声音，实在是马虎而没有耐心。然而她写到茶花的那一段，“它不问青红皂白，没有任何预兆，在猝不及防间，整朵整朵任性地、鲁莽地、不负责任地、骨碌碌地就滚了下来，真让人心惊肉跳。”我却是亲眼目睹过这样的场景的，只用手指轻轻碰了一下，花瓣便天崩地裂般地全部散落了，只留下光秃秃的花枝。此后的心情，再没有比她描写的更为贴切的了：“我大骇，从此怕了茶花，怕它的极端与刚烈。”其实张爱玲含蓄而孤僻的外表下，内心深处何尝不是这样的极端与刚烈呢？张均在为张爱玲做传时感慨道：“她一生追求极致与完美，却又不幸承担了太多的痛苦与不完美。她饱尝了人世的悲凉，却又恰恰沉于悲凉。悲凉成就了她唯美主义的梦想。”张爱玲的一生，也就只剩静静地在月光下悲凉。

她实在像极她笔下的落花，只展示那安静祥和的一面。给人以遗世独立的美。可那花落惊觉的狂风骤雨，应该是深埋悲伤的安静，静静躺在心中，随着季节老去了吧。

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