郑晓龙正面回应版权纠纷 “播出之后就真相大白”

很少有哪位导演像郑晓龙这样，在从业近三十年里，每部作品都能引发观剧狂潮和焦点争议。从上世纪九十年代《渴望》、《编辑部的故事》、《北京人在纽约》到新千年的《金婚》、《甄嬛传》，他的名字连接了太多足以载入中国电视剧史的“现象级大片”，以至于当他带着新作《芈月传》出现在大众视野之中时，万众瞩目几乎是理所当然，伴随而来的争议和喧嚣也不可避免。

谈版权纠纷：“电视剧播出之后就会真相大白”

在首播发布会当天，《芈月传》小说作者在微博上就编剧署名权问题发出质疑，虽然官方微博很快做出回应澄清事实，制片人曹平女士也透过媒体发声，但网络上的风波并未就此平息。对网友来说，一篇声情并茂的长篇控诉似乎总比官方口吻的简短说明要来得可信。面对质疑，郑晓龙十分坦然。“原作者提交的剧本第一稿完全不符合我的要求，（她的剧本）我们几乎一点儿都没用，拍摄用的剧本全部都是由另一位编剧重写的。现在她已经出版了原作小说，等到电视剧播出之后，大家看了、对比了自然就能得出结论了。至于署名权，合同里有明确规定，我们没有违约。”

谈剧本：不写后宫乱斗写家国大义

《芈月传》即将于11月30日在北京卫视和乐视网播出，宣传时打的是“重聚《甄嬛》原班人马”的旗号，因此总是被人拿来与《甄嬛传》对比。郑晓龙对此已习以为常，主动提起了两者的不同。“《芈月》与《甄嬛》是截然不同的作品。《甄嬛》是纯正的后宫戏，是封闭的，所有人都在那里，斗来斗去都是争宠。《芈月》虽然也有宫斗的戏份，但是秦惠文王后宫里的妃子们每个都有母国背景，每个妃子、皇子都是母国的棋子，都带有很强的政治目的，这时候争宠就有了不同的含义。而且我们是一个从后宫走到前朝的戏，有更多的戏份是在朝堂上。所以《芈月》的格局更大，写的不是后宫琐事，是家国大义。”

郑晓龙从来没想过要再做一部《甄嬛传》，也从来不怕这部戏会重复自己，"我在做的时候就知道不一样，如果一样我根本不会去做，因为太没劲了。“在创作过程中他主动"去甄嬛化”，不但服化道美这些方面照着战国时期的史实还原，“台词像《甄嬛传》的一律不用，剧情像《甄嬛传》的一律改。”

就连孙俪和蒋欣这两个演过《甄嬛传》的演员，到了《芈月传》剧组里也有了颠覆性的变化。孙俪从一个“假小子”一路演到了霸气太后，蒋欣则收敛起标志性的白眼和飞扬个性，演了一回泪水涟涟、苦情隐忍的楚宫妃子。“在《芈月传》里这两个人没见过面也没对手戏，孙俪出现的时候，蒋欣的角色已经死了。”“艺术贵在创新，否则说不好听的，人家会骂你，你看这家伙不行，江郎才尽了，又是一个《甄嬛》……我至少不愿意让人说我这话，怪丢人的！”

谈芈月：反感历史不公评价，虚实结合书写"太后"传奇

2008年一部关于秦俑的纪录片里提到，兵马俑可能不是给秦始皇、而是给秦宣太后芈八子的。这位传奇女性的故事引起了郑晓龙的兴趣。“她一个楚国的公主嫁到秦国，又被流放到燕国，然后又回到秦国并且当上了摄政太后，垂帘听政41年，到她死的时候秦国已经统一了六国一半的疆土。40多年后秦始皇就统一了中国。因为她中国第一次有了'太后'这个称谓。”

然而如此贡献巨大的人物，历史上的记载却非常少，“从《史记》到《战国策》一共只有几百字，《战国策》还是戏说性质的。更让郑晓龙不满的是，在寥寥的记载中，最多的内容竟然是描写秦宣太后‘荡妇\’的一面。”史书上说她靠女色来骗取政治利益，说她工于心计，但她是中国第一位女政治家，当政41年，在她当政这些年坚持商鞅变法、坚持统一六国，把秦国变得那么强大，她肯定有她的人格魅力、尊严自我。“史书的不公评价令郑晓龙产生了用电视剧重讲芈八子传奇的念头。对于剧本，他第一个要求就是‘要正向\’。她是一个女政治家，首先是一个心怀家国大义的，正直的人。你把她写成一个靠女色骗取国家的人，把她和男性的关系都写成互相利用，我是不能接受的。”

谈未来：将拍电影《图兰朵》，更愿自创新IP

相较于电视剧作品的黄金履历，郑晓龙的电影履历只有一部《刮痧》。这部作品是当年的话题之作，却遭遇偷票房事件，令郑晓龙十分反感，一度表示不想再进电影圈。但现在他似乎迈过了心结，愉快地透露自己接下来的工作就是筹拍电影版《图兰朵》，正在做剧本。问及旧事他爽朗而笑，”当时觉得偷票房太烂了，不想搭理他们，现在好像好了，那我也可以与时俱进了。“

谈及现今影视圈中大IP盛行的做法，郑晓龙说自己不关注，也不会去追求热门IP，”想通过大IP一举做成什么事，最后却不成功的事儿太多了。如果可能的话，我还是希望能够自己创作出新的IP。毕竟影视是一门讲究创新的艺术。“拍摄《芈月传》令他收获很大，我觉得一个片子好不好要看它有没有观众记住的、长久发展下去的人物。对我来说《芈月传》塑造了一个很吸引我的人物，我就满足了。”

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