桂林山水 赵树伦摄旗袍的风采□ 金 惠

爱上旗袍源于爱上张爱玲的小说，张爱玲对旗袍尤为倾心。在她的小说里对女性穿着旗袍的颜色、质地和款式描写得十分细致，使人物显得栩栩如生，更显示出了旗袍的华美。《色戒》的一开头，描写王佳芝穿着“电蓝水渍纹缎齐膝旗袍，小圆角衣领只半寸高，像洋服一样。领口一只别针，与碎钻镶蓝宝石的纽扣耳环成套。”《半生缘》中曼桢穿过一件浅粉色的旗袍，袖口压着极窄的一道黑白辫子花边。曼璐出场时穿的是苹果绿软缎长旗袍，见世钧时则是一件黑色的长旗袍，袍叉里露出水钻镶边的黑绸长裤。姐妹二人，姿容截然不同。《封锁》里的吴翠远穿的是一件白洋纱旗袍，滚一道窄窄的蓝边，人如其衣，平淡如水。而《倾城之恋》里白流苏脱下来的那件月白蝉翼纱旗袍，仿佛被月光浸泡过的，纯净明亮。

喜欢旗袍，更源于电影里的那些旗袍女神。深蓝色的旗袍搭配王佳芝冷峻的表情，真是相得益彰。不得不说，旗袍颜色的运用在《色戒》这部电影中也是一个重要的组成部分，每一种颜色的旗袍都代表王佳芝一种心境、一种心情、一种对往昔的回忆。而当旗袍遇到张曼玉，摇曳的旗袍穿梭在那条深深的巷子，上世纪六十年代的香港又在恍惚之间移了魂，让旗袍的风采在昏暗的街道旁，在周璇的老歌里，绽放成了妩媚的烟花。电影《花样年华》里除了惊艳的张曼玉，至今依旧惊叹的便是那一件件或素雅、或绚丽、或含蓄，令人眩目的华美旗袍。

上海，一直是旗袍演绎最经典的城市。上世纪三十年代百乐门的小曲：浮云散，明月照人来。颓唐、抒情、浓艳。应该说，那个年代，是上海最好的年华，也是旗袍风行的年华。那时有许文强、冯程程的故事，也有那个时代的纷扰，成就了那些激情或者哀怨的旗袍情结。因为只有满怀沧桑和回忆的时候，才能在旗袍间柔化出风情万种的画面。《花样年华》的张曼玉在剧中将不断更换旗袍的上海女人，曲线婀娜的风情，欲言又止的表情，诠释得淋漓尽致，令观众回味感叹。由此可见，蔚然成风的旗袍，衬托了女人的娟秀倩姿，女人亦传达了旗袍的缠绵柔情。

旗袍给人的感觉总是富贵、柔美、性感、成熟兼而有之,它会让人联想到旧时女子那种抚琴弄箫、轻摇罗扇的恬静、古典、含蓄的美。旗袍里藏着女子年少时的向往，成年后的成熟与氤氲。袖口间密密繁复的十八镶，是女子婉转的情思，吉祥的图案是女子对幸福的追求。看穿旗袍的女子步履轻盈地走过，总觉得是婉媚，那低眉浅笑间不经意的魅惑顷刻间盈满了心田。旗袍身上有女人遗落下来的一份灵气，只有当女人穿上旗袍的时候，那衣与人合二为一才构筑成一个完美的女人。女子穿上旗袍，就像一个散发无限风情的精灵，成了一道移动的音符、流动的风景。

至今，旗袍在经典永恒的光华中，依旧未老。 旗袍，滤过了流年的尘埃，恍惚了时光的界线，在红尘深处萦绕弥散，流转千年。旗袍的风采，随花开花落，宠辱不惊而典雅地走过一度度春秋。透过它，可以看见一双无形的手不动声色地翻动着时代的日历。

□时尚冷盘□

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