“扬州八怪”高凤翰《山崖牡丹图》鉴赏

《山崖牡丹图》

□刘敏 文/图

高凤翰《山崖牡丹图》，立轴，绢本。画心147×60厘米。设色。画面为一陡峭的山崖和一枝苍老的树干，顽强地伸向苍穹，崖壁上的小草丛中，有一丛牡丹盛开。画面左上角行书跋“丁酉九月画情，淳老先生一甦，胶州高凤翰”款。该画为市域文博机构于建国初收藏。“丁酉”，即清康熙五十六年(1717)。

高凤翰，山东胶州人，生于清康熙二十二年（1683），卒于清乾隆十四年(1749)，原名翰，字西园，号南村，又号南阜、云阜，别号有因地、因时、因病等40多个。自幼能诗画，诗宗陆游，画先从父，后从胶州李世锡、淄州靳秋水、安邱张氏父子等，早年即已成名，《山崖牡丹图》就是他34岁时所作。老年患风，右臂不仁，用左手作画，笔益苍辣，故号“尚左生”。高凤翰博学精艺，尤豪于诗，早为王士祯所赏识。性嗜砚，所藏至千余，大半手琢，自为铭词，故刻“丁巳残人”“尚左生”二印。官徽州绩溪县令，有政声。康熙五十九年（1720）客安邱张卯居家，张作《南村草堂图》，高凤翰作《杞城别墅图》以报之。著有《砚史》《南阜诗抄》。

高凤翰主工花卉山水，宋人雄浑之神和元人静逸之气在其作品中同时流露，艺术造诣极高。高凤翰的画不拘成法，因而被人归于“扬州八怪”，也有将他列为“画中十哲”的。高凤翰的这幅《山崖牡丹图》，纵逸不拘于法，纯以气胜。此图以水墨钩花点叶，花瓣赋彩，不求艳丽，却见笔馆；山石用乱点皴，均脱去常套，对花写貌天趣横生。

高凤翰的书法，其右手书法严谨流畅，左手书法上溯魏晋风格，继承元明笔法。从这幅《山崖牡丹图》轴书跋“丁酉九月画情，淳老先生一甦，胶州高凤翰”款可以看出，其书法气韵流动，古趣横生，用笔比较迟涩。笔画粗细不一，锋或藏或露，往往以撇画的延伸或捺画、横波的急挑，而打破原有的平衡。高凤翰除了行草之外，还善写隶书。对于隶书，他有着同样的创作指导思想。他的隶书宗汉，并兼学同代人郑簠，使得他的隶书有汉之韵味，又汇入新意，毫无矫揉造作之态，被誉为明清两朝数百年间以左手擅长书法的高手。后世有人评价说，高凤翰是画家、书法家、篆刻家，也是诗人，他的满腹才华从多方面体现出来，真是“艺绝千古，昭厉后人”。直至今天，我们仍能从他的各类作品中找到笔情墨趣，从中得到熏陶，开阔视野，精神上得到一次又一次的艺术享受。

市域文博机构收藏的这幅《山崖牡丹图》，原为王瓒绪所有，后赠与重庆陪都警察局局长唐毅。在画轴绫裱的右上方有“令果仁棣存揽/已丑花朝屋薗王缵绪肃赠”款。当时，王瓒绪就任重庆卫戍总司令部总司令，唐毅则履任重庆市警察局局长。王缵绪（1885—1960），字治易，号庢园居士，四川西充人。1906年入四川陆军弁目学堂，后转入四川陆军速成学堂炮科。第二十九集团军总司令，陆军上将衔，抗战期间任四川省政府主席。1949年12月22日，王缵绪宣布所部4.3万余人在成都起义，12月27日成都和平解放。解放后，王缵绪曾任四川省人民政府参事、四川省博物馆馆长等职务。1957年10月，王缵绪以治病为由经重庆潜往深圳，企图越境，11月15日在深圳被捕，押回成都。1960年11月在狱中病逝。

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