叶锦添来青讲述创意美学,叶锦添来青讲述创意美学

当很多人对叶锦添的印象还停留在1999年凭借李安导演的电影作品 《卧虎藏龙》获得奥斯卡“最佳艺术指导”奖里的时候，叶锦添这近二十年的所作所为并没有过多地进入大众的视野。所以，当他带着《流形——叶锦添的创意美学》这本书来到青岛方所举办 “新东方主义创意美学”讲座之前，我们才努力去想，叶锦添最近在做什么？

2016年，叶锦添做了三件自己“很满意”的事情：其一是《叶锦添：流形》艺术大展在上海当代艺术博物馆展出；其二是与英国国家芭蕾舞团合作为舞台剧《吉赛尔》担任服装造型设计总监，其三，是以导演的身份拍摄了两部短片。因为影视而为大家所知的叶锦添，已经在舞台剧、当代艺术界、导演等领域多元地创造自己的艺术作品。

当代艺术常常为大众所不理解，叶锦添的影视艺术指导也并非全然没有争议，比如李少红版《红楼梦》的造型设计。艺术如果看不懂，是不是艺术家的错？叶锦添解释称：“我觉得要看怎么定义艺术。 ”艺术如果是娱乐大众的，就会产生大众看不懂就是艺术家的错这个问题。他觉得，现在的城市生活越来越丰富，但“精神生活好像少了一点。 ”如果观众看东西就是在看一个他已经有经验的东西，那么观众在正常的生活里面不会有进步，他形容为 “囚笼”，指大众的审美在庞大的累积下慢慢形成一种凝固的东西。在他看来，艺术家要创造，多样性才是艺术的生命力所在。 “艺术家还是应该提供给观众新的东西。如果一创新被认为是错的，这是对艺术的误解。 ”

谈及艺术与商业的结合，叶锦添的回答是：“所有的艺术家都有一个共同点，就是他交不出其他的东西，他只交出他相信的东西，他只能做最好的东西。 ”

与大师级艺术家交流，是一个大开脑洞机会。《流形》这本书的副标题是“叶锦添的创意美学”，如果有人以为这是一本讲美学的教科书的话，或许从中会一无所获。书中谈艺术的文字不多，谈作品的文字也占了两三个章节，更多的内容是在谈他的经历，对经历的思考，比如看到一张椅子，他会想到一棵树，看到一棵树，他会想到一张椅子。他谈自己的生活观，时间观。细腻的语言，有时像是自己对自己说话——就像他在采访时说的，艺术家只交出他自己相信的东西。他认为，时代已经进入一个新的阶段，需要人们把自己开放成一个“世界公民”，“如果我们把自己放到一个世界公民的角度来看的话，就能看到我们大家都有责任把好的东西贡献世界，而不是满足于自己的欲望。 ”

一个脑洞大开的叶锦添，如果读者是他的粉丝，可以读一读《流形》这本书了解他。 记者 单蓓蓓叶锦添在讲述自己对艺术的理解。韩星 摄

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