我观《罗曼蒂克消亡史》 □徐冬

个人浅见，电影《罗曼蒂克消亡史》最大的看点之一，在于通过对日本超级间谍渡部的刻画，以点寓面，淋漓尽致地展示了日本民族的阴暗面，具体包括情感感化不了的“白眼狼”，超乎寻常的隐忍，无可比拟的狡诈，惊人的人格分裂。

渡部自小从日本来到上海，喝黄浦江的水长大，学了一口流利的上海话，甚至连老婆都是上海人，大舅哥陆先生对其关爱、扶持备至，引为心腹。然而，这一切都没能打动、感化他，也许，早在孩童时期，军国主义教育就已经融入他的血液、深入他的骨髓了，他注定永远是一只养不熟的“白眼狼”。记得电视剧《走向共和》中，李鸿章在马关谈判时曾感慨地说过：中华在强盛的时候，没有动过日本一指，而日本一旦强大，巴不得一口把中国吞掉。日本，这个自以为得儒家奥义的民族，其实连最起码的“知恩图报”都不懂，对它而言，只认实力，不认道义，只服强者，不服感化。美国两颗原子弹的毁灭性轰炸，苏联把关东军战俘全部送往西伯利亚冰天雪地服苦役，使日本至今对美、俄服服帖帖；而对曾经对其放弃战争赔款的中国却始终“回报”以傲慢和不屑。

作为最隐秘的潜伏者，渡部在隐忍了10余年后才最终出手，其韧性不输于越王勾践。出手时，其精心设计的局面，瞒过了除他之外所有的人，连枭雄陆先生也被绕了进去。如果不是最后小六还活着，渡部的真面目也许永远不会被揭穿，陆先生还会把他视为为自己而死的好妹夫，把他的两个儿子视作自己的亲骨肉抚养。

历史上，日本被美国叩关之后，通过倒幕运动、明治维新、甲午中日战争、日俄战争等，最终一步步崛起，这一过程整整用了40年的时间，日本这一民族绝境求生的韧劲令人称奇。崛起过程中，巧妙利用西方列强之间的矛盾，在国际舞台上纵横捭阖，其狡诈也表现得淋漓尽致。

一方面对妻儿无比地疼爱，一方面又无情地亲手杀死妻子，间接害得儿子丧命；一方面谦恭儒雅，像阳光的“邻家大叔”，一方面极其卑劣，极端变态，囚人为性奴，渡部的人格分裂令人咋舌。不过，这并非毫无依据的臆想、虚构，其实，通过很多资料，我们会发现，日本人中的人格分裂者不在少数。一个最显著的表现就是，在公共场合，日本男人总是彬彬有礼，似乎个个都是谦谦君子；可一到私密场所，尤其涉及男女之事，相当一部分人会马上变得猥琐不堪、下流变态。

影片最后，渡部在战俘营拒绝接受引渡，想逃避惩处。面对陆先生以自己的儿子作威胁，渡部断言陆不会杀掉自己的儿子，在他看来，自己的儿子是陆的亲外甥，血浓于水，而且儿子还小，是无辜的，在情感、道德上陆都下不了手。可是，这次他判断错了，或者说，他还没有完全了解陆这个人。说好听一点，陆是无情的枭雄；说难听一点，陆是关键时刻不受任何情感、道德约束的大流氓。当陆先生让手下打死渡部的儿子（同时也是自己的亲外甥）时，相信很多观众会很纠结：从情感上来说，渡部不死，天理难容，打死他儿子逼他出来，然后一枪击毙他，让人们压抑的内心一下子得以舒畅；可从理智上来讲，孩子确实是无辜的，甚至可以说是受害者，对无辜生命的妄杀，不论出于何种理由，都是不被允许的。让观众在情感和理智之间纠结，在心灵深处“交战”，凸显出影片思想的深刻性和巨大的艺术张力。

片名《罗曼蒂克消亡史》看似有点怪，实则不然，这里的罗曼蒂克应指的是民国大上海特有的韵味，民国上海滩“教父”们所特有的风采（虽然在一定程度上被渡部这一形象遮掩了），而这一切，很快成为明日黄花，随风而逝。剧末，陆先生抬起手，接受安检的一刹那，为这段具有独特风情的罗曼蒂克史画上了句号。

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