漫步六朝博物馆

□刘蔚

都知道南京曾是六朝古都。是哪六朝，有什么历史遗迹？都是我想知道的。一个周末，我探访了伫立在梅园新村处的南京六朝博物馆。

博物馆在建馆时，是在一处被发掘的一千七百年前建筑遗址，2008年始建展馆的。由世界级建筑大师贝聿铭的建筑事务所设计，展出的是公元三世纪到六世纪的文物，展馆却是二十一世纪的产物，又是贝氏大手笔，这就注定这个展馆的与众不同。展馆分别由“六朝帝国”、“回望六朝”、“六朝风采”、“六朝人杰”四个部分，力图从政治、经济、文化、建筑等方面，展现那个历史时期的风貌。

一进大厅，迎面悬挂着六个透明长牌：东吴、东晋、宋、齐、梁、陈，右手边是一块大大的展板，详细介绍了这六朝的各个时段、主政的帝王等内容，自此我才知道：那时的南京，就是当时世界上，第一个人口超百万的大都市，和古罗马城并称为“世界古典文明两大中心”！左边一幅十米左右的大屏幕，在滚动播放反映那个时期的微电影，这种方式，把人一下带到那个遥不可及的年代。

我奇怪这里用的是钢构玻璃天棚，地面镶嵌七八十个玻璃窗，整个大厅光明通透，一改一般博物馆的沉重感，原来这是贝氏建筑现代感的特点之一。

先去的是负一层，这里保留了那段长二十五米、宽十米的夯土墙，它被称作是这个展馆的“根”，这里还有一段城壕排水道的遗迹，凸显我们老祖宗在那时不凡的建筑排水水准。这里让人感兴趣的还有：一百多个人面、兽面的瓦当、轻巧的牛车、矮矮的陶塌、各式的席枕、男女不同的木屐……木屐前后两个高楔，想来它们该是今天高跟鞋的祖先吧！那架牛车也让人过目难忘，它应当是最早的环保计程车，行一里，会有两个小人击鼓一声，厉害吧。

一上二层，眼前一亮，这里那么多种类的展品、那么大的面积，竟然没有一面隔墙，而是用竹、荷、树等植物，再用幕布、灯光的光影效果进行隔断，展馆里真是移步换景，视觉通透，完全摒除了旧式博物馆的沉重氛围；而且展柜用的是不反光的玻璃，展牌是铁艺铭牌，古朴典雅。

展品尽显那个时代，文学、艺术、书法、瓷器、雕刻、建筑成就，让人惊叹。琳琅满目的陶俑、瓷器珍品让人目不暇接，尤其镇馆之宝“青瓷莲花尊”，已经集中了浮雕、模印、刻画、釉下彩绘等手法，而其中釉下彩绘工艺，将此工艺从唐朝前移了五百年。有专家说这里有些瓷器即使在今天也毫不逊色。给我印象深刻的，还有陶俑，个个表情生动，其中一对中年男女，脸容平和、慈祥，笑得那么自得，让我这个与之相距一千多年的人，也不禁与他们相视而笑。

文学上展示更多：曹氏父子和建安七子，既承续汉乐府的现实温厚之风，又创新、揉进自己豪爽、慷慨、悲壮的气魄……在这里重温曹操《短歌行》还让人为他的豪迈雄阔感慨不已。曹植首创五言诗，他的《洛神赋》梦幻奇特、曹丕首写七言诗，他的《燕歌行》，还有“建安七子”中王粲的《七哀诗》悲怅真实，反映了汉末战乱的社会现实。

展品中的一批漫画和砖雕作品，件件线条流畅，神情毕肖，尤其砖雕“竹林七贤”，人物神态闲逸，衣袂飘拂，逼真地反映出“竹林七贤”，特立独行，超然自在的风范，也透露出“竹林七贤”为文坛带来的一股清新之气。陶渊明首创田园诗，为文学之园增添了一朵清新的奇葩。

博物馆展出的书法作品，出土的墓碑志、文刺等，已经能看出，由魏晋隶书渐渐向行书潜移拓展的迹象，尤其到“二王”，王羲之精善各体，广采众长，脱魏晋之体，自成一家，《兰亭序》系天下第一行书，后代人至今望其项背。

展馆最让人难以忘怀的是二层的休息区，那是根据“兰亭雅集”的意境，设计的一处“曲水流觞”小品，四周是书法作品“兰亭序”的灯光挂件、摆放的是长方矮座椅、座椅上设有两个耳机插孔、戴上耳机就可听到“广陵散”、“高山流水”这些六朝琴乐，参观者在这里，无论视觉、听觉都得到六朝风物的熏染，仿佛回到那轻驾牛车的慢生活、仿佛周围都活跃着灿若星海的风流人物、让人幻若梦回六朝……

坐在休息区，我极力梳理着六朝博物馆十分纷杂的内容，感触良多：六朝是个非常奇特的时代：她上承汉晋下启隋唐，她冲破汉代独尊儒术的禁锢，展示出自由奔放，鲜活生动的风采。六朝是“最富于艺术精神的一个时代。人们崇尚自然，注重思辩，形成超然自得的魏晋风度”……激发六朝艺术的蓬勃发展……以致这个时代，文学、哲学、书法、绘画独步一时；音乐、舞蹈、雕刻、建筑等各领风骚，那个时代风流志士灿若星河。她对后世有着极其重大的影响。难怪，“六朝古都”之称，影响深远。

六朝博物馆的展馆设计与众不同，大量运用了光、电、影的效果、多媒体手段，使人进得展馆，就能从视觉、听觉上都能感受到那个年代的气息，获得美的享受。

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