四大名旦小故事 梅兰芳争演现代戏

《贵妃醉酒》中梅兰芳饰演杨玉环青年时代的梅兰芳

二十世纪初，现代戏谓之“时装新戏”。当年，艺术大师梅兰芳是编演时装新戏的积极倡导者，《童女斩蛇》就是其中的一出。1917年秋天，天津市连降暴雨，市区可陆地行舟，灾情惨重。有人乘机发国难财，胡说什么水灾的原因是因为得罪了“金龙大王”，以“祀奉金龙”为名，设局骗人，诡称只有“信奉大王”才能免灾却病。当时蒙受欺骗的“善男信女”纷纷烧香许愿，问病求方，花费钱财。耳闻目睹此情此景，梅兰芳先生甚为焦急，他准备排一出时装新戏，以破除迷信。可巧，北京通俗教育研究会编了一个《童女斩蛇》的剧本。这出戏的大意是：福建庸岭下出了一条大蛇，有个叫何仙姑的人诈称这是“金龙大王下凡”，借机敲诈勒索。并且，每年8月募集童女祭蛇，先后曾有九个无辜女孩葬身蛇腹。这年8月，民女寄娥挺身应募，寄娥身揣利器，机智地将蛇腰斩数段。寄娥的勇敢行为戳穿了骗局，也为民除了害。梅先生得此剧本，如获至宝，立即排练。梅先生扮演寄娥。当时念通俗京白，用清代装束。从1918年2月2日起，该剧在吉祥戏院里公演，场场座无虚席，在观众中引起了很大反响。

程砚秋模仿“抬轿夫”

著名京剧表演艺术家程砚秋，为了使自己扮演的古代妇女形象不拘于固有的呆板套式，他经常深入生活，注意向人民学习。一天，他正信步走在前门大街上，忽然，四名轿夫迈着整齐、自然、平稳、大方的碎步，抬着一顶花轿从身边走过。轿夫的步子顿时将他吸引住了，他急匆匆地追上去，一步不舍地紧紧尾随在轿夫的身后，目不转睛地盯着他们的脚步，一直跟到目的地。他觉得轿夫的步子实在美极了，他决意将之搬到舞台上去。于是，他在京剧老前辈王瑶卿先生的指点下，每天清晨练功时，坚持头顶一碗水，苦练走圆场，一直练到疾步如飞，滴水不洒，终于达到了预期的效果。后来，他在《梨花记》一剧的演出中，就把轿夫的步子恰如其分地搬上了舞台，果断地甩掉了京剧旦角行当捂着肚子走路的死板台步，收到了很好的艺术效果，使观众赞叹不已。

荀慧生苦练“跷功”

在传统戏剧中，花旦绑着木制的小脚儿在舞台上表演武打，谓之“踩跷”。不满七岁就做了“私房艺徒”的荀慧生，进入师门的第一课就是练“踩跷”。每天清晨，练功开始，师父先用一条白布带子将两只跷分绑在他的双脚上，令他靠墙直立，进而扶墙行走，接着就练“站砖”。砖时而平放，时而横放，时而又竖放。所站时间以燃香为记，先一寸，后数寸，慢慢增至一炷香。师父还把一根两头尖的竹签子绑在他的腿弯处，以防他弯腿，如果弯腿，就会被刺得鲜血直流，这叫“平地耗跷”。更难的是“高空耗跷”，就是先在一张桌子上站砖，后又在两张相叠的桌子上练，继而桌上放凳，凳上放砖地练。每当耗得两条腿失去了知觉，师父才让下来。接着跑圆场，一直到脚完全恢复了知觉为止。最后练“走跷”和“跑跷”，寒来暑往，尽管跷功的训练使荀慧生受尽了皮肉之苦，但也使他练就了很深的功底。

尚小云踢“闺门”

《昭君出塞》是尚派名剧之一。尚先生在这出戏的处理上颇有独到之处，他敢于冲出行当的界线，果断地踢开了旦角的“闺门”，至今在戏剧界仍被传为佳话。原来，京剧旦角行当在舞台上踢腿是绝对禁止的，而身着宫裙踢腿更无前例。富于创新精神的尚小云先生却大胆地从生活出发，为王昭君设计了一个翻身上马的“踢腿”动作。这一踢，非同小可，不仅突破了基本功训练中“缩腿勾脚面，脚尖踢鼻尖，身不动膀不摇，原地起原地落”的传统踢法，还创造了“似踢若扬绷脚面展臂担腿踢凤(冠)翅”的舞蹈词汇，尚先生将它称之为“马飞前蹄”。尚先生的马鞭技艺娴熟，因而逼真地描绘了烈马的桀鹫不驯，生动地展示了王昭君不畏艰险的动人情景。

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