得蜀山之雅妍，留下一道靓丽的风景

周末艺评

屠古虹先生是当代著名的艺术家，上世纪三十年代从师徐悲鸿大师，多年来他用心血所描绘的长江三峡天险，已变成了万顷碧波的高峡平湖，然而这一平湖是藏着永不寻常的波澜，这个艺术家的灵魂游荡其间。

古虹先生山水画，远承宋画之雄浑精谨，近宏悲鸿大师现实主义，中西结合宗旨，它的鸿篇巨制视野开阔，气势磅礴。设色妍雅，技精法备，在中国现代画坛上自立面目。联想清人张问陶一首诗：

峡雨蒙蒙尽日闲，扁舟真落画图间。

便将万管玲珑笔，难写瞿塘两岸山。

初读此诗感到空灵神逸，然末二句笔锋一转，又婉转凄绝，犹如峡中猿啼。的确，这是猿啼，是自号“蜀山老猿”的张船山先生的声音，面对三峡大自然的鬼斧神工，面对三峡数千年历史文化沉淀，用毛笔、宣纸来表现它雄浑、博大、精深，有“便将万管玲珑笔，难写瞿塘两岸山”的感慨也不奇怪。同时，船山先生两句诗，在山水画领域矗立一个标杆，两三百年来，许多丹青高手跃跃欲试，古虹先生是其中佼佼者。

古虹先生的艺术指导思想与徐悲鸿先生的艺术现实主义艺术一脉相承，与宋代的山水写实画风相关这一点。仅仅从诺贝尔化学奖的获奖者霍夫曼教授收藏的“金顶积雪”一画看出，若不署名，一定疑为宋人之作，那种空灵肃穆、单纯，透射出宋人内心世界强大而自信。

古虹先生的画风是庙堂之风，具有华贵、精致高雅气象，明显继承了宋人王希孟、赵伯潇先贤的特长，而那种具有皇家气派，有别于宋元以来千年的山林气、书卷气、市井气、胭脂气，用今天的一句话而言，具有正大气象。

绘画巴蜀山水的大家，张大千得蜀山之灵气；黄宾虹得蜀山之幽微，傅抱石得蜀山之迷蒙；李可染得蜀山之古拙；吴一峰得蜀山之精严，陈子庄得蜀山之玲珑；冯建吾得蜀山之峻拔；陆俨少之得蜀山之峥嵘；屠古虹得蜀山之雅妍。

评述古虹先生的艺术成就，在徐悲鸿教学体系中可见地位。关于这一点，是相当难的。因为徐悲鸿是一位反传统的艺术大家，在他早年对古代山水画成就多有抨击，他提出与一般画坛相反的观点，向学生传授一种现实主义的精神与创作方法，而古虹先生将这种素描透视方法与传统笔墨结合，创造了具有时代特征，又别于传统青绿，又别于四王式的写意山水，在表现三峡地貌的绝壁、沙洲、暗礁、飞泉、奇峡、深涧以及水波、回澜、碧潭，都运用了写意方法，由于古虹先生的书法具有魏碑功夫，用了线条写意出来的，避免了郎世宁那种教学挂图刻板的摩描，而在表现三峡两岸，重庆、涪陵、石宝寨、万州、巴东、宜昌、葛洲坝，更发挥了他的才华，将那些特有的川东吊脚楼、新建的厂房、码头、桥梁、大厦、街市、舟船都十分谨慎地、写实性的反映出客观物象，他的画是一部老三峡自然景观与人文景观的一部丛书，是我们后人研究这一地区不可多得的图像资料。

在人物画方面，蒋兆和先生全面继承徐悲鸿先生的艺术体系，在花鸟画方面，吴作人的没骨花鸟画拓展了花鸟画的创作范围，而屠古虹的山水画成就，虽然姗姗来迟，却是一道靓丽的风景！

文/力知 世刚

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