徒手攀岩是盲目冒险吗？引进《徒手攀岩》是盲目冒险吗？ 奥斯卡最佳纪录片获中纪委点赞、国内进口纪录片票房第一

《徒手攀岩》剧照钱海英也喜欢攀岩 但她不“徒手”

来自美国加州的“85后”小伙Alex Honnold在搜索引擎上输入自己的名字时，自动关联匹配的后缀是——“死了没？”

这个全世界都在关注“死了没”的人，是一名徒手攀岩者，也是美国攀岩圈的传奇人物。他花了4个小时爬上攀岩者的终极梦想——高达3200英尺（975米）的酋长峰，奥斯卡最佳纪录片《徒手攀岩》记录了这一过程。

9月6日，获得第91届奥斯卡最佳纪录长片的《徒手攀岩》在国内上映，截至记者发稿，该片票房已突破3500万。这是中国引进的第一部户外运动纪录电影，也是进口纪录片票房最高的电影。近日，该片被中纪委微信公众号发文点赞，称“对理想的极致追求和勇敢精神令人震撼”。

中纪委点赞：

用一种特殊的方式去尊重生命，而不是用生命冒险

区别于传统攀岩，所谓徒手攀岩（free solo），就是在没有绳索、安全带等机械类辅助攀登装备的保护下，利用岩石上的裂缝、洞穴、突起等天然把手攀登陡峭岩壁的运动。除了攀登鞋和防滑的镁粉，攀登者完全依赖个人的身体。

在几百米高空进行极限冒险，其风险也是致命的——一阵微风、一块碎石，或一只意外撞上来的小鸟都可能令攀岩者失去平衡坠落身亡。半数左右的死亡率，让大多数保险公司都不愿给徒手攀岩者承保。

现在，当Alex Honnold再度打开浏览器输入自己的名字时，“酋长峰”也成了匹配关联的后缀之一。Alex Honnold还活着，但同行死去的意外一直都在发生。“我不想成为一个幸运的攀岩者，我只想成为一个优秀的攀岩者。” Alex honnold在影片《徒手攀岩》中说。

中纪委微信公众号文章以“《徒手攀岩》是盲目冒险吗？”为标题，对纪录片中Alex Honnold展现的勇气表示赞叹，称“用一种特殊的方式去尊重生命，而不是用生命冒险。正因为生命如此宝贵，才更要懂得在人生中选择做什么、为什么目标去努力。”

幕后

比起商业回报 更在意这类影片在中国的未来

事实上，除了有中国电影股份有限公司支持、阿里影业的推动外，能成功将这部由美国国家地理出品的纪录片引入中国，班夫中国功不可没。45岁的班夫中国创始人钱海英（英文名Tina）向红星新闻记者分享了引进这部奥斯卡最佳纪录长片的幕后故事。

突破3500万 国内进口纪录片票房第一

9月13日，《徒手攀岩》上映一周，北京班夫中国办公室内，钱海英和同事开了第五瓶青岛啤酒——票房每增加500万，钱海英会开一瓶啤酒庆祝。两天后，影片票房突破3000万。这一成绩对普通观众来说可能是“相当惨淡”，但对于钱海英和中国纪录片市场来说，却是一个制高点。钱海英打开网页，确认了粉丝口中所说“该片成了国内进口纪录片票房第一的电影”，那一刻，她觉得这一年多来的辛苦没有白费。截至记者发稿，该片票房已突破3500万。

钱海英此前做了十年的户外运动纪录片影展，但影展能到的城市、影响的观众有限，她在等一部能搬上大荧幕、让全国人都能看到的户外运动纪录大片。去年八月，钱海英了解到《徒手攀岩》，那时起她就开始和出品方美国国家地理洽谈，希望将影片引进中国。“你确定吗？你可能连龙标（电影片公映许可证）都拿不到。”对方问她。

事实上，在中国，纪录片，尤其是户外运动纪录片一直都很小众，尽管此前班夫中国有十年引进户外优秀纪录片到中国的经验，但钱海英坦言，“大家实际上都喜欢看有明星的大制作商业片。”去年十一月，在加拿大班夫山地电影节看到这部影片时，钱海英更有信心了，“非常确定这就是我等了十年的电影。”彼时，该片还未获奥斯卡奖。

搬上大荧幕

“可能没办法收回成本”

“那时和出品方谈这部片子的人，都在谈网络版权。我告诉出品方，我可能是中国最有诚意把这部片子推到大荧幕上的那个人。”钱海英告诉记者，网络可以挣钱，但商业院线却是一个残酷的市场，“把纪录片带到商业院线，通常来说，票房几十万、几百万都很正常。”而几百万的票房，意味着“大家都没有办法收回成本”。

后来阿里影业对片子表现出很强的兴趣，就这样，班夫中国和阿里影业一起，正式把《徒手攀岩》带到了中国。

即便有阿里影业的加持，由于与其他引进的商业电影期待值不一样，纪录片的预期票房注定了影片的低宣发。在宣发上，阿里影业负责大宣发，班夫中国负责户外行业和自身建立开发的渠道。钱海英和朋友同事组建了一个智囊团，确定在低宣发的前提下打圈层，并把最容易在精神上和影片契合的目标人群细分成八类，根据细分人群有目的地生产内容。

钱海英告诉记者，《徒手攀岩》拿过奥斯卡后，圈内很多人都在互传“种子”，“在小荧幕上看过盗版的人大概有2000万”，那时候这部分人还不知道班夫中国正在和片方签约。“我相信只要给他们机会，他们更愿意走进电影院，因为那才是欣赏这部真实震撼电影的最佳方式。”

“如果失败，相当于给这类影片未来在中国的发展关上了门”

对钱海英来说，引进《徒手攀岩》就像一场豪赌。最近几个月里，钱海英和团队停掉了手头所有工作全力投入这部影片。她还记得重庆场点映开始前，她和影院负责人打了一通40多分钟的电话，希望对方在映后给出20分钟，让他们和观众做一个分享，但对方拒绝了，“付钱都不愿意”。当时正值《速度与激情7》上映第二周，对方不想放弃后者可能的票房。

比起商业回报，钱海英更在意这类影片在中国的未来。“这么好的一部影片放到中国，如果都不能有一个相对来说不错的成绩，实际上相当于给这类电影在未来中国的发展关上了门。”

不负期待的是，《徒手攀岩》在不断给钱海英带来惊喜。除了破3500万的票房，近日，继奥斯卡最佳纪录长片后，《徒手攀岩》在第71届创意艺术艾美奖颁奖礼上七提七中，一举揽获包括“纪录片/非虚构影片最佳导演”等在内的七项重量级奖项。

《徒手攀岩》之所以能取得成功，钱海英认为与影片传递的精神有关。“Alex知道他生命中最重要的是什么，所以在已有的能力基础上谨慎决定，挑战极限，这是《徒手攀岩》传递的精神，也是当下中国社会很需要的一种精神，”钱海英说。

《徒手攀岩》背后的女人：

中国户外运动最好的时代已经到来

源于加拿大的班夫山地电影节有着“户外奥斯卡”之称，是全球著名的户外运动电影节，已有44年历史。这里有全世界最新最好的户外探险题材影片，每年巡展的国家和地区有40多个。十年前，钱海英将班夫山地电影节引入中国，成为将户外纪录片引入中国的第一人。

现在，班夫中国旗下有十大影节展项目，还开设班夫户外嘉年华、班夫中国海洋嘉年华、班夫中国训练营。班夫中国创始人钱海英也见证了中国户外纪录片从无到有。

“要在中国做班夫影展，在千人剧院里播放”

2009年11月，钱海英第一次坐在加拿大班夫中心的千人剧院里，电影里的主角、导演就坐在观众席中。每场电影结束，现场都会掌声雷动。那个瞬间，钱海英做了一个决定，“要在中国做班夫影展，在千人剧院里播放，听到掌声从四周响起。”

十年前，户外运动在中国非常小众，钱海英要推广户外纪录片，必须培养观众。前几年里，钱海英的工作几乎是固定的：从班夫山地电影节上选择适合的影片引进翻译拷贝，并在国内寻找院线播放。

没钱做宣发，很难拿赞助，钱海英就从街边小店到媒体公司，挨个儿登门拜访。“我一天能在北京不同地方见六七拨人，做梦都在想工作，没有周末假期。”

经过大半年筹备，2010年10月，首届班夫山地电影节中国展在北京三里屯美嘉电影院黄金时段开幕，440人的影厅座无虚席。为保证影院收入，当年钱海英将票价定到了一百元一张。第二年，钱海英将班夫带到了上海。“2012年上海UME6个厅爆满，队伍从影楼五层一直排到地下一层车库。”当年，深圳、成都也成了巡展的城市，后来又增加了广州站。

10年成长 将户外电影搬上大荧幕

影展虽得到市场热烈反馈，但钱海英还有大量账单要付。为节省费用，前几年她一直没有正式组建团队，现场都是志愿者，短时间内看不到盈利希望，钱海英卖掉了北京的房子。

在最艰难的时候，有人建议钱海英向班夫电影节主办方申请版权费用减免，但她从没这样做过。“班夫电影节主要通过出让版权的方式，用版权费去支持更多的探险家和导演拍更多更好的纪录片。既然在其他地方班夫电影节可以生存，我想在中国也一定可以。”

2015年，班夫中国有了些微盈利，钱海英开始做班夫中国出品。为制作中国户外探险电影，钱海英请来探险电影大师，做了班夫中国探险电影大师班，打造国内独立户外运动纪录片团队。从在班夫中心种下第一颗种子到将户外电影搬上大荧幕，班夫中国用了10年时间成长。现在，班夫中国的目标群众也发生了很多变化：不再只是户外运动者，一些企业家、商学院校友都会找钱海英做包场，用影片来激励员工。

未来五年将把重心放在内容制作与线上活动中

钱海英一直在通过文化的方式，将户外运动这种生活方式推向大众。在她看来，十年来，中国的户外运动和户外纪录片市场发生了很大改变。

“观众的关注度一直在上升。随着班夫中国影响力增强，观众不仅限于户外运动爱好者。”钱海英提到，“更多人感兴趣这种题材的电影，也感兴趣这种生活方式。”钱海英对国内市场抱有很大期待。

未来五年，钱海英将把重心放在内容制作与线上活动中。班夫中国已采购代理了一些版权，希望将优秀的探险题材户外纪录片带到网络平台。同时班夫中国正在与国际优秀团队合作拍摄探险影片，希望在垂直领域做得更垂直。钱海英也希望有机会和政府合作，打造中国本土的国际户外电影节。

“现在很多人热爱跑步、攀岩等户外运动，我认为这不仅和经济发展水平有关，也是城市化发展的必然结果。大家希望脱离城市，亲近自然。很多人都在问何时才是中国户外运动最好的时代，我觉得已经到来了。”钱海英说。

红星新闻记者 彭祥萍 王垚 图据受访者

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