那些毛茸茸的童诗

■读后

《一根狗毛一首诗》

·孙建江

◎高洪波/著浙江少儿出版社

洪波为他家的拉布拉多狗写过很多诗。这些诗有趣有味，好看耐看。眼下，作者又全新创作了一本他家拉布拉多狗的诗集。

我认识的师长中，喜欢养猫养狗的不少。严文井先生爱和猫合影，最多时养七只猫。林焕彰先生也养了好几只猫，称其为“诗猫”。

洪波喜欢狗，他家那只拉布拉多，名气很大，大到干脆叫“大咖”。虽说此“大咖”非彼“大咖”，不是当下社会流行的那个高大上意思，但既叫“大咖”，就免不了被尊崇、被仰视、被高看。

大咖给予洪波源源不断的写作灵感，他为大咖写了一首又一首诗。读这本新作，很容易读出诗人对大咖一如家人的情感。《天地之间》叙述大咖来到户外的心情，“草地草地草地/我奔跑在你的怀抱/你的草香伴我长大/天下最美的风景/藏在大咖的眼睛里/小狗、白云、绿草地/大自然快乐的神曲/大咖是跳动的音符/老爸，你捉不住我/狗绳没有在你手里”。最后这两句实在精妙。你看，“老爸，你捉不住我/狗绳没有在你手里”，其间的顽皮、任性、欢快跃然纸上，而重要的是，诗人与大咖早已是自自然然的一家人了。

洪波很多时候是严肃的，顶真的，特别是面对大是大非问题的时候。可他终究又是个诙谐风趣的人。他的幽默感是固有的、内置的、天生的，只要遇有合适的土壤、气候、氛围，只要身心放空、自由自在，灵感喷涌，无处不在的幽默感就会不期而至。这种幽默感在《一根狗毛一首诗》这本诗集中，俯拾即是，随处可见。《求你让我咬一口》作者这样写道：“我是一只活泼的小狗/我最喜欢玩叼球/老爸把皮球扔上草地/我箭一样冲上去一口叼走。”可是，“我悄悄地冲过去/想叼起大球给老爸/大球碰上我的牙/砰地一声响，让我好害怕/哎哟哟！大球大球不见啦”。这下可好，大咖一口把人家宝宝的蓝气球给咬破了。生气的老爸，把大咖好一顿敲打。“你的祸，闯得大/大咖是个大傻瓜。”然而，妙的是接来大咖的回应：“每个调皮的小狗/见到气球，都会央求/求你让我咬一口/说我傻，我就傻/谁叫我是笨大咖。”

读洪波这本童诗集，一个突出的感受是纯粹。一本童诗集是否纯粹，并不取决于作者主观愿望，从根本上说，取决于作品是否有精准的儿童心理把握和儿童思维方式的把握。而这，恰恰是衡量优秀童诗的关键。《咬竹棍》说的是这样一件事：大咖咬坏了主人的皮鞋后跟，主人气得用竹棍儿打大咖的屁股，大咖趁家里没人把竹棍儿咬成了一堆小竹粉儿。“细长细长的竹棍棍/打得大咖躲不开身/我没犯什么错啊/只是咬坏了皮鞋。”“趁家里没有一个人/我气哼哼叼起坏竹棍/张开我的小狗牙/把竹棍使劲儿地又咬又啃∥坏蛋小竹棍儿/被我咬得乱纷纷/小小竹棍儿不吭声/变成一堆小竹粉儿。”最绝的是：“尽管竹棍不好啃/还刺破了我的牙龈/可我仍然很骄傲/因为报了大仇雪了恨。”这是大咖的逻辑，其实是儿童的逻辑，作者深谙个中三味。

《一根狗毛一首诗》这本诗集，作者采用的是他者（狗）的叙述视角。采用这种视角，有诸多限定，你完全不能用全知全能的第三人称进行叙述。而采用他者（狗）视角叙述，必定会有一个前提，诗人是不可以越俎代庖进行直接主观价值评判的，只能客观呈现。也就是说，欲将文字背后的寓意有效地传递给读者，欲使作品拥有真正的艺术品质，就必须善于寻找、甄别和发现那些拥有隐喻性的呈现物。显然，这是对诗人艺术功力的极大考验。《谁把咖啡泼了我一身》以大咖（狗）的视角进行叙述，讲述的是“大咖”名字的由来及其感触。“谁把咖啡泼了我一身/从耳朵尖到尾巴根/谁把咖啡泼了我一身/香喷喷地挺好闻……这里，“大咖”的“咖”和“咖啡”的“咖”，两两重叠，合而为一了。

愿人类与动物，人类与狗，永远和谐相处。

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