意象书写与传统精神的有效沟通 评马平长篇小说《塞影记》

◇龚莹莹

爱怎样逝去

又怎样步上群山

在繁星之间藏住了脸

——爱尔兰·威廉·巴特勒·叶芝

这首诗有很多中文翻译版本，我也喜欢冰心这个版本。马平的小说以诗性的笔调为评论家所称道，与其意象书写大有关联。中国古典文学通常都有庞大的意象体系，最典型的莫过于《红楼梦》。当代作家的作品中也有典型的意象，例如沈从文的水、汪曾祺的月、君特·格拉斯的裙子、萨尔曼·鲁西迪的窟窿等。意象书写在叙事文学作品中是不可或缺的形式，《塞影记》就通过作家景三秋的偶然遭遇，折叠了历史与现实，随着老人的记忆像坍塌的“暗道”被打通，城塞还在，故人已逝，人们都“在繁星之间藏住了脸”。在这本小说里，意象书写不仅起到塑造人物、渲染气氛、传达情感的作用，还为时代变革做注脚，刻画人情世故，更实现与传统精神的有效沟通。

一、社会意象，划分时代变革

从书名看，《塞影记》的故事有两个大的时代分水岭，分别发生在鸿祯塞和红石沟水库。鸿祯塞是由红石沟的红石岩筑造而成，“在红石沟水库里有鸿祯塞的倒影”。按字面理解，《塞影记》就是发生在鸿祯塞和红石沟水库的事件记录，英译书名《The Fortress Revisited》，则透露出重新审视的意味。雷高汉年老时所住的玻璃屋，是精神堡垒的意象，敞亮通透与壁垒森森坦然对峙，经过多年的审视已然超越物外，几近圆满。小说的社会意象并不多，但承载的事件不小，例如：戏台、暗道、吼班、帽子、明渠等。鸿祯塞和包家大院都有戏台，建设红石沟时期也有，台上的主角与台下的吼班构建了更大的时代舞台。小说对社会意象的运用称得上疏可走马，划分时代变革的同时模糊了事件背景，起到弱化对比度的效果，使读者的目光始终聚焦故事核心。例如：位高权重的包企鹤意识到“防御不管用的时候还得逃”，所以雷高汉参与修暗道，但这条暗道没有为包家做什么贡献，反倒成为营救孩子的血路，还为他埋葬了心爱的女人。包松堂的性格与父亲截然相反，为儿子夺虞婉芬，为自己抢梅云娥，明目张胆令人发指，但最终两个女人都被雷高汉拥有。到了建设红石沟水库的时代，人民群众成为台上的主角，修的都是“明渠”，任何“暗道”在他们雪亮的眼睛里都会无所遁形。只有雷高汉，不论是在当“吼班”的时代，还是当“暗道”的时期，他始终上不了台面，就在时代的夹缝中生存。书中很多悬念不全是情节设置的障碍，而是秩序颠倒、真假混沌的意象。

二、意象书写，呈现人情世故

《塞影记》是一部诗性的小说，文字引领着情绪的流转，如空山鸟鸣，静水深流。作家对意象的运用似乎达到了信手拈花、以心作笔的境界，例如：镶着照片的小镜子承载了雷高汉无法释放的欲望，没有子弹的枪装满了他没有被满足的企图，米糖是父母之恩，桃片是女性之惑，星光点亮夜路，磷火抚慰离魂……还有更多自然意象包括喜鹊窝、七里香、扬花的稻谷、青蛙、石头、水等等，密不透风的意象书写，让个人的迷失和坚守、人间的真实与善良统统以美的姿态呈现。其中，尤以石头的意象非常有趣且重要。当初，包松亭帮雷高汉解决柳家的麻烦，像铲石头那般简单，但当雷高汉进了鸿祯塞，却遍地都是石头。义父砌的石头床踏实温暖，转到雕花大床上，上面掩盖着欺骗和死亡。鸿祯塞曾像压在他身上比山还大的石头，时代更迭后，那些石头都被弄走了。挖掉石头的石窟，居住过叫花子和他丢失的孩子，忠义的妻子也死在了石头缝里。所以“它们还是像山一样在他面前堆着”。雷高汉和木匠、石匠一起修暗道时，曾遇到大石头挡道，石匠主张开掉，但雷高汉认为大小都是石头，没招谁惹谁。这是雷高汉一贯秉承的待人处事的态度。他抱着石头就能体会它“千万年的体温”，遇到塌方，也会借助它的力量成功脱险，那块石头最终还成为心爱女人的墓碑。他不仅早就懂得“碰到石头绕着走”的道理，还在暗道中悟出了更多生存之道。

（未完待续）

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