书与童真 幻想开始的地方

我们所有人都是从童年读者逐步变成了成年读者或专业读者。今天在阅读书籍的时候，我们脑中会有自己的判断标准，我们会让文字在内心的价值曲线上颠簸并思考着理性的航线。但有时，我们也会渴望着抛弃掉脑中已有的知识框架，返老还童，重新回到那个纯粹沉浸于阅读乐趣的童年时代，那个时候，我们对知识一无所知，无论经典书还是畅销书都能读得津津有味，正如《梦书之城》中的传说雕龙戏尔得衮斯特一样，带着好奇与冒险的心理走进图书的国度。

位于查莫宁大陆的书乡市就像是爱丽丝的仙境，在这里，书是绝对的灵魂。德国作家瓦尔特·莫尔斯用想象力描绘出一个神奇迷幻的国度。在这座城市中，书店遍地皆是，而且里面的图书都具有奇幻的功能，例如毒素书（这本书全文只有反反复复的一句话“你中毒了”）就一度让戏尔得衮斯特陷入昏迷。还有些书里面带着爆炸机关，可能射出毒矢，让人手指变僵。一觉醒来之后，戏尔得衮斯特又走进了地下洞穴，在腐烂之书的书堆上爬行，他在其中寻找能够歌唱的蠕虫，同时还得万分小心，以免坠入腐烂之书的陷阱。

“恶地域是书乡市的相反面，这里百病丛生，是地底世界散发着霉烂气味的内脏、冷酷无情的消化系统。不论是猎书徒还是影皇都统治不了这里———这里主宰的唯有衰败。所有经过地底世界来到恶地域的，早晚都会在这个洞穴里腐坏，变成这片我颤抖双腿之下的汹涌书海的一部分。”

没错，除了书本身的威胁，我们的主人公还要小心躲避猎书徒与影皇。前者是图书们的致命杀手，他们深入与冥府连接的腹地寻找珍贵图书，受雇于收藏家或书商，拥有惊人的记忆力与嗅觉，能从腐烂的书堆中找到有价值的珍本，而后通过贩卖获取天文数字般的酬金。这看起来像是“读书人”或“冷门小说发掘家”之类的角色，为什么在瓦尔特·莫尔斯的书中会被描述为阴沉危险的职业呢？因为如果细读的话，会发现《梦书之城》虽然以童真幻想的基石砌成，但其中蕴含了很多作者对成人阅读体系的讥讽。比如，诗龙从发表作品开始就遇到了死对头拉普贪蹄得·拉秃大，他试图用严厉的批评置作家于死地。还有“堆砌小说”：

“堆砌小说是查莫宁文学中一个荒谬可笑的异端，他们总是用各种不同的方式重复描述同一个基本思想。什么时候堆砌文学论者开始写作？啊，再清楚不过了，就是中世纪晚期嘛！看来我走的路线并没有错，因为我正是从中世纪初期来到中世纪晚期的。”

以及在面对不可欺骗的“书灵”时流露的手足无措：

“我能不断背诵格言警句，直到周围的书灵都睡着了为止；而我学到的描绘风景的词汇也多到足够用来装点一整个大陆。情节框架、悬疑发展曲线、角色性格意外转折、龟息式发展、戏剧化的结尾……我的书灵朋友们传授我这么多文学素材与技巧的知识……唯一的问题是，直到现在我还连个句子都没写。”

至于“影皇”，则是众说纷纭的形象。有人认为它专门猎捕书中的影子，会让书乡市毁于一旦，但学者们又对它情有独钟，千方百计地研究它的住所。

在《梦书之城》中，我们还能见到许多作家的化名，诸如奥斯卡·王尔德，陀思妥耶夫斯基，纳博科夫，爱伦·坡……在不同的形象间穿梭，对着经典与古籍堆砌而成的书堆嬉笑怒骂，瓦尔特·莫尔斯用这样的奇幻故事让阅读 重 新 回 归自由。（据《新京报》）

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