张翎：“我与张爱玲仰看世界的角度不一样”

《流年物语》由北京十月文艺出版社推出，讲述了大时代的流年中，两个家族三代人之间的中国式家庭生活。该作更是关于贫穷和恐惧、假象和真相、欲望和道义、坚持和妥协、追求和幻灭的故事。

这部作品的创作，源自张翎故乡女友的故事和多年前的一桩风闻，“我想写一个被母亲不情愿地拽进成人世界里的小女孩，和一个能以钢铁般意志管辖自己上半身却永远败给了下半身的男人。”她总结说，《流年物语》更是关于贫穷的记忆，“我把贫穷想象成疼痛，贫穷早已消失，但疼痛永远存在，我写的是带着疼痛影子行走的人。”

另一部作品《每个人站起来的方式，千姿百态》由长江文艺出版社出版，收录的《死着》讲述了由一场车祸引起的茶叶公司、交通大队、医院等多方力量的博弈，在亲情、爱情、社会责任、利益的纠葛下，在生与死的危急关头，人性被层层剥开。张翎提及，她和朋友商量了半天书名，最后没有想到和余华长篇小说《活着》是个蛮有意思的对应，就像是对他的致敬。

说写作

关注点更多放在故事上

张翎坦言，她对当下中国并不十分了解，很多时候更像是个过客。朋友们安慰她说，她具有国际视野，但她知道，实情是她处境尴尬。张翎久居加拿大多伦多，她说对那个地方很难有贴心贴肺的感觉。至于国内呢，她也与当下中国、与读者、与出版市场有阻隔，“我无论回来多少次，都难混得脸熟。”

但另一方面，这种状态也让她获得了写作上的优势。张翎谈起她在巴黎卢浮宫观看名画《拿破仑一世加冕大典》，凑近了看，满是斑斑驳驳的颜料，看不出有什么好。导游提醒她一定站远了看。当她退后几步的时候，才在内心发出了由衷的赞叹。“这就像我的写作，回望家乡故土，尽管失去了局部感觉，但更有了整体感觉。”

作家莫言曾评价张翎的写作“大有张爱玲之风”，现场读者也问及她与张爱玲的不同，张翎谦虚地回答：“她的语言天赋比我不知高多少。”她爆料说，从来没仔细锤炼过语言，老天爷知道她一点儿也不卖力，其关注点更多放在故事上，“我写《流年物语》其实是用减法，大量删掉形容词和比喻，我要和它们打架、宣战。”

事实上，张翎认为自己和张爱玲仰看世界的角度也不一样，“我们都描述了漫长隧道的黑暗，但我们两个人描述的方法不同。即使我们在描述同一条隧道，我隐隐约约觉得这条隧道有缺口。和张爱玲不同，我疼到一定程度，还会给自己止痛药，因为我有时承受不了疼痛，想狠又狠不下来。”对谈嘉宾、中国社会科学院外国文学研究所所长陆建德也提到，读张爱玲和张翎的作品，读者都能感受到作品中人物对生命的阴冷态度，所不同的是，张翎会让读者看到人性中的脆弱，有更温暖、更真情的一面。

（北京日报）

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