摄影的超现实性

小F的工作是摄影，每当单位里来了检查工作的领导，部门负责人就会疾呼小F：“快！快！快拿相机！”小F就抱着单反冲了过去。也不是谁来都用这款长焦相机，规格是只有单位高层来了才使用，一般的开会学习使用卡片机。虽然同事们对检查工作的高层就像学生看到监考老师一样不开心，但对于这项工作，小F觉得自己还是有些超现实的优越感，不仅因为拿相机的人是唯一能走在检查者前面的人，而且他的镜头所到之处，同事们平时不论多么嬉皮笑脸，面对镜头时都像被收服了的妖孽，纷纷整装肃容。令小F暗自得意的是，自己不用像道具样端坐在工作台前，装做老老实实兢兢业业，时而惊慌的偷瞟一眼，镜头是否瞄准了自己。

但与拍摄花花草草、野生动物相比较，这种拍摄越来越缺乏快感了，小F发现他在拍照时，并不能按照自己的角度去设计场景，总有人在指挥他“站到这里拍”，“蹲下拍”，就像酒桌上，总有人撺掇“给从前的领导敬个酒”“你俩是老乡，喝一个”。还有一次，有个人专门走过来提要求：“把这张我抽烟的删了。”……每当他们提出这样的要求，小F就从超现实的云端坠落，掉进了现实的泥坑里，他觉得自己还不如同事们，他们只需摆出专注的表情和认真的姿态就成。

桑塔格在《论摄影》里说：确保拍摄的影像获得成功的因素之一，就是他完全不理解拍摄对象。就像猎人对于捕猎对象，每次从镜头里看出去，检查者就像参观动物园，而笼子里的动物们能做的就是保持驯顺有序，虽然举着枪支一样的长焦镜头，但小F逐渐明白他绝不是猎人，只是一个记录者，记录“动物们”的被动、忍耐、配合，参观者的审视、居高临下。而记录者的任务，就是在强调这种分化。

美国摄影家阿布斯，出身于一个富裕的犹太家庭，她说“我小时候感到痛苦的一件事是我从来没有处于逆境的感觉，我被禁闭在一种不现实感之内，那种豁免感是痛苦的，听上去荒唐可笑。”为了发泄对安逸的不满、破坏自己的特权感，阿布斯喜欢拍摄怪异者，嘉年华上的一个人肉针垫、带着一条狗的雌雄同体者、一个纹身男人、一个患白化病的吞剑者、精神病院、裸体者营地……阿布斯讨厌温文尔雅以及高大上,对她来说,这些边缘人和怪异者充满了异国情调，仿佛来自另外一个世界。小F也希望自己对于拍摄对象是客观的、理性的、甚至是玩味的，他想过自己既然超越不了现实，至少做个和现实保持距离的工作。

《洛丽塔》里的男主人公亨.亨说他很喜欢广告这个工作，因为它散漫的个性有着冒充文学的外表，小F发现自己眼下的工作和艺术的距离，就像广告和文学一样，外表相似，实质迥异。他虽然举着相机，却不可能“跳出三界外，不住五行中”，他不可能和他的拍摄对象融为一体，也做不到和检查者一个视角去俯视众生，他两者都不是，他孤独的抱着相机，站在两道相互挑剔、嘲笑、甚至不无恶意的目光中间。他想起自己写过的一句诗“我是一株植物，却渴望一双翅膀”，可是，现实就像几米说的：“以为有了翅膀，就会变成一只鸟，以为变成鸟之后，就可以拥有自由，而今，拥有了期盼的翅膀，却只能在小小的空间里，飞翔，遗失了自由。”

新闻推荐

美国一核废料存储隧道坍塌 未造成核物质泄漏

新华社旧金山5月9日电美国华盛顿州政府9日宣布，该州汉福德核存储场一处存储核废料的地下隧道当天早上发生局部坍塌，附近工人被迫疏散，但事故未造成人员伤亡与核物质泄漏。华盛顿州生态厅一位发言人9...