一片温润在秋图——吴石仙的《秋山夕照图》

◇黄茨娅

却道天凉好个秋，且看秋山好夕照。是谁将一幅秋天的景致描绘得如此生动？是谁用笔墨恰到好处地渲染了一片大好河山？秋山夕照，非他莫属。他就是近代海派画家吴石仙。

吴石仙（1845～1916），名庆云，字石仙，号泼墨道人。作为一名近代的山水画家，他刚起步的那些山水画，初学了四王的风格，成不了自己的体统。从日本归来后，他的画风来了一个大转变，带着革新的思想和创意，擅长于描绘那些烟雨出没的大自然景色，既有米芾、高克恭画法，又渗入西洋水彩画技法，全新推出的山水画多墨晕淋漓、云烟袅袅婷婷，逐渐形成自己的风格。

《秋山夕照图》创作于1904年。之前，他的《远寺夕照图》问世。一年之后，《秋山夕照图》创作而成。众所周知，大自然里夕照往往与秋山联系在一起，夕阳是一天的晚景，秋色是一年四季的晚景，还以为，秋山配上夕照，一定是那种晚秋山斜，暮归日沉的感受，而在吴石仙的笔锋之下，且将秋图当春图，生动活泼，灵动隽永，清新雅致得无可挑剔。

图的上方，分明是白云深处有深寺的写意。图的中央，有草舍几处，邻里人家出出进进，好不自在。远方有塔，塔后有寺院，往下走，一汪清水向前流动，几棵大树伸出了调皮的枝桠，木搭的小桥之上，有老汉骑着驴，童子挑着担，他们是要去赶集？还是进城游玩？不得而知。小溪流之下，也就是那调皮的树桠下，有渔舟一叶停留在此，渔翁头戴尖笠，回头一望，是否在回味刚刚经过的那些渔舟唱晚之事，满满的鱼篓，让渔翁着实乐了一番。

这里的秋山景致，绝然找不到秋风落叶、秋天萧杀的行迹，画家画活了秋山之中的夕照、烟云流动之下的人家。秋山夕照，归鸦声声，柔情画意尽在此图之中。远看那山峰，气势恢宏，丘壑幽幽，水墨的晕染，让整个烟云、山树有了灵动鲜活之感。一股小家子灵动气韵里，透露出一种大家风范。

《秋山夕照图》系纸本，墨笔，纵104.2厘米，横51.6厘米，现为上海博物馆收藏。该作品人物线条细腻，勾勒也是分明有致的，落笔下墨有一种潇洒的感觉，这样一来，也就形成了晚清上海画派的风格。细看那左上方的自题：“看山人坐夕阳船，董两家笔法，甲寅小阳月，白下吴石仙”，看山人坐夕阳船，画家创作这幅作品的时候，已经是晚年的光景了。从遥望秋山到登上夕阳船，在这里，画家早已甩掉了悲秋的人生情绪，以一种全新的心态描绘了一幅全新的秋山夕照图。

◇黄茨娅

却道天凉好个秋，且看秋山好夕照。是谁将一幅秋天的景致描绘得如此生动？是谁用笔墨恰到好处地渲染了一片大好河山？秋山夕照，非他莫属。他就是近代海派画家吴石仙。

吴石仙（1845～1916），名庆云，字石仙，号泼墨道人。作为一名近代的山水画家，他刚起步的那些山水画，初学了四王的风格，成不了自己的体统。从日本归来后，他的画风来了一个大转变，带着革新的思想和创意，擅长于描绘那些烟雨出没的大自然景色，既有米芾、高克恭画法，又渗入西洋水彩画技法，全新推出的山水画多墨晕淋漓、云烟袅袅婷婷，逐渐形成自己的风格。

《秋山夕照图》创作于1904年。之前，他的《远寺夕照图》问世。一年之后，《秋山夕照图》创作而成。众所周知，大自然里夕照往往与秋山联系在一起，夕阳是一天的晚景，秋色是一年四季的晚景，还以为，秋山配上夕照，一定是那种晚秋山斜，暮归日沉的感受，而在吴石仙的笔锋之下，且将秋图当春图，生动活泼，灵动隽永，清新雅致得无可挑剔。

图的上方，分明是白云深处有深寺的写意。图的中央，有草舍几处，邻里人家出出进进，好不自在。远方有塔，塔后有寺院，往下走，一汪清水向前流动，几棵大树伸出了调皮的枝桠，木搭的小桥之上，有老汉骑着驴，童子挑着担，他们是要去赶集？还是进城游玩？不得而知。小溪流之下，也就是那调皮的树桠下，有渔舟一叶停留在此，渔翁头戴尖笠，回头一望，是否在回味刚刚经过的那些渔舟唱晚之事，满满的鱼篓，让渔翁着实乐了一番。

这里的秋山景致，绝然找不到秋风落叶、秋天萧杀的行迹，画家画活了秋山之中的夕照、烟云流动之下的人家。秋山夕照，归鸦声声，柔情画意尽在此图之中。远看那山峰，气势恢宏，丘壑幽幽，水墨的晕染，让整个烟云、山树有了灵动鲜活之感。一股小家子灵动气韵里，透露出一种大家风范。

《秋山夕照图》系纸本，墨笔，纵104.2厘米，横51.6厘米，现为上海博物馆收藏。该作品人物线条细腻，勾勒也是分明有致的，落笔下墨有一种潇洒的感觉，这样一来，也就形成了晚清上海画派的风格。细看那左上方的自题：“看山人坐夕阳船，董两家笔法，甲寅小阳月，白下吴石仙”，看山人坐夕阳船，画家创作这幅作品的时候，已经是晚年的光景了。从遥望秋山到登上夕阳船，在这里，画家早已甩掉了悲秋的人生情绪，以一种全新的心态描绘了一幅全新的秋山夕照图。

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