小女子大写意

王少求作品王少求作品■言逸

小女子者，浙江青田人王少求也。1954年生，从女人的角度来讲，已经不小了，但从一个画家的角度来看，正所谓黄金时代也。认识王少求之前，先认识了她的夫君尹舒拉。那是在浙江南浔的一个与文学有关的会议上，来去匆匆，的确也没留下什么深刻印象。过了大概一年吧，尹舒拉忽然来电话，说人在北京，有重要的事迫切地想见我。很快他就带着公子和夫人出现在我家的客厅里了。他们为了公子遭人欺负的事，想来京寻个地方说理。所以那天讲的基本上都是那件令人愤怒而痛苦的事情。王少求乖巧而拘谨地坐在椅子上，基本沉默着，像个典型的贤妻良母。当时我做梦也没想到这个女子竟然是个气度如虹，泼墨如瀑的画家。后来尹托人带给我一块青田石雕，说是雕了一束红高粱，但我怎么看怎么像一穗粉葡萄。尽管如此，得了礼物，心中还是很高兴。回忆起他们一家三口的容貌，感到这是个郎才女貌、孩子才貌双全的幸福家庭。

不久后，收到了两本画集，一本是尹舒拉的，一本是王少求的。我真正吃了一惊，才知道尹舒拉不但能作文，而且还能绘画。当然更让我吃惊的还是王少求的画集，这个沉默的女子，竟然是一个笔墨豪放不让须眉的画家，名字当然也很有意味。于是就反来复去地读王少求的画集，爱不释手，如饮美酒。我无缘读到王少求更早的作品，从画集作品的纪年里，可以看出《蝴蝶花》是全书所收的最早作品。她的夫君说这是王少求第一次在浙江画坛抛头露面的作品。在1979年3月8日的浙江省展览馆大厅里，《蝴蝶花》曾吸引过许多赞许的目光。

王少求的夫君告诉我，王少求自己比较喜欢那幅《回归时刻》，此作虽然也有一种东方的美丽在跳动，但总有一种家酿的女儿红掺和了葡萄酒的感觉，有一种怪怪的味道。相比之下，我更喜欢她的《稻菽飘香》、《墨气凌云》以及用作画集封面的《牡丹》。这几幅作品，或红或绿或青或紫，类似于明清笔记小说的境界，秀雅放任兼得朴素风流，读来令人浮想联翩超然出世。

王少求的夫君画的是山水，技艺也不凡，但两本画集摆在一起，我更喜欢王少求的这本。尹君的修为似乎更在少求之上，可是他的画为什么不像少求的画那样打动我呢？我想大概王少求在提笔作画的时候，考虑的问题比她的夫君少一些吧？她可能没有尹君那么多理论，她可能比尹君多了些对艺术的直觉。她认为画画就是画画，随心所欲，自然天成，我笔写我心，于是就具有这种直入人心、见性见灵的力量和魅力吧？

读熟了王少求的画集，抱着一片好奇之心，从她的夫君处，探得她的身世，方知幽兰多在深谷，或者说是“真人不露相”。

少求的祖父，是浙江瑞安名人，早年和鲁迅先生同时留学日本学医，归国后服务乡梓，声名卓著。少求的父亲少年从戎，身经百战，解放前夕继承家学，接管了青田医院，成为本地很有名望的西医。少求的母亲也是医生，是傅连璋先生的学生。王家多子女，生活贫寒，少求从小就“穷人的孩子早当家”，劈柴担水，劳作不辍。她十几岁就借着灶火读了很多书，最爱读的是《红楼梦》，读过多种版本，并且深有见地。十几年前与一个在当地有“红学家”之称的书店经理为邻。曾经提出与其进行“论红”比赛，并且敢让“红学家”持书的先手。本地有一个对《红楼梦》入迷并在字里行间做过千言万语批注的朋友听到过小女子敢与“红学家”论红之逸事，特将自己批注过的书相示，少求认真读罢，悄谓夫君曰：“此人是条书虫，不是书痴！”

尽管我是个画盲，但感于少求夫妇对我的友谊，更重要的是少求女士的大作对我的冲击，也就顾不上浅薄，甘冒被方家嗤笑的尴尬，做这篇外行文章。

（图片由雅公艺术空间提供）

王少求，浙江瑞安市人，1954年出生于青田县。浙江省美术家协会会员，浙江省花鸟画家协会会员，浙江省楹联研究会会员，丽水市花鸟画家协会主席，国家二级美术师。职业画家，现居杭州。

王少求上世纪70年代初从江浙诸家由宋人团扇入手研习工笔花鸟画，后就读于山东曲阜师大美术系，继而又得崔子范先生耳提面命专攻大写意花鸟，好作巨幅，大大益善，气度不让须眉。全国文联执行副主席冯骥才评其“有一股粗犷豪迈之气，非常难得”。

天津人民美术出版社有《当代国画家系列画集———王少求画集》出版；

河北美术出版社将其所画四君子、牡丹、荷花收入《当代名家百画图集》并有《看荷集》刊行。

代表作有《沉睡的荷花淀》、《微山湖上静悄悄》等。

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