说到琴许多人可能立马想到这属于阳春白雪风雅之物距离

说到“琴”，许多人可能立马想到这属于阳春白雪、风雅之物，距离百姓很远。

事实并非如此。“琴”在日常生活中常被提及，比如描述一个人说话不靠谱，是“乱弹琴”；一个人明白不了自己的意思，是“对牛弹琴”；形容夫妻相敬如宾，是“琴瑟和谐”；丧偶再娶，谓之“续弦”；还有“琴心剑胆”，“琴心”指的是内心丰富、善良、敏感，“剑胆”指的是态度凌厉、果决，该出手时就出手，这表明一个人的内外修为已经到了一个相当高的程度，既有情致，又有胆识；至于大煞风景之事，便是“焚琴煮鹤”……

琴不仅是一种乐器，更是一种友谊的象征。

伯牙善奏琴，钟子期善听，这便是高山流水遇知音的典故。几千年前，“琴”已经进入文人的视野，成为钟爱之物，终日抚赏，最终成为知音的代名词。古人有言：“士为知己者死，女为悦己者容”，其实“琴为知己者奏”。

孟浩然曾叹：“欲取鸣琴弹，恨无知音赏。”岳飞无眠之夜也写道：“欲将心事付瑶琴，知音少，弦断有谁听?”贾岛更苦，“两句三年得,一吟双泪流。知音如不赏,归卧故山丘”。

琴在古代和书画一样，既是修身养性的方式，也是一种重要的交际手段。

衡量一个书家的综合实力，通常会说到“诗书画印”，衡量一个文人则会言及“琴棋书画”，此即“文人四友”，四者密切相关。

琴与书法的关系最为密切。书法史中有一些擅长音律而又精通翰墨的书法大家，最典型的莫过于汉代蔡邕。

蔡邕才华横溢，除通经史、善辞赋外，书法精于篆、隶，尤以隶书造诣最深，名望最高。所创“飞白”书体，对后世影响甚大。

唐张怀瓘《书断》评：“妙有绝伦，动合神功”。蔡邕有《琴赋》一文传世，成为后世书家热门书写题材。只可惜无作品传世，至唐宋后被书家发扬光大。

写过同名之作的尚有三国魏晋时期的嵇康，嵇康风度非凡，为一世之标，史有所载：“嵇康身长七尺八寸，风姿特秀”，见者赞叹：“萧萧肃肃，爽朗清举。”嵇康一生励志勤学，文学和音乐等无不博通，临死前所弹《广陵散》，乃当时第一名曲，为嵇康的拿手绝活，临死演奏，绝活变成了绝响。

这《广陵散》讲的是聂政的事。一代名士的最后风流，注入《广陵散》，琴音丝毫不乱，最后嵇康感叹：“《广陵散》于今绝矣！”人亡琴失，千载之下，读之仍不禁悲从心来。

琴和书法都讲究“技进乎道”，从“技”入手，弹琴有指法，写字有笔法，不但要用手，更要用心，心手双畅，方能得心应手。琴声和书法之所以能打动人，在于二者都体现了韵律之美，节奏之美。节奏是规律性的重复，韵律更多地呈现一种灵活的流动美。当然，更重要的是体现了一个人的才情和修养。无论是弹琴还是写字，都要求有“闲心”、“静心”，心静纳万物，有闲才有趣。

用心弹琴和留心听琴之人称为知音，书法圈子中人互称同道，惺惺相惜者，称为知音。弹琴到最高境界，按照老子的说法，就是“大音希声”，书法到了最高境界，就是“法本无法,法无定法”，道理相通，共同见证了中国文化的独特性。据《北京晚报》

赵之谦所书，内容为东汉蔡邕所撰《琴赋》，笔致婉转圆通，结体险峻中有端庄，书法初学颜真卿，后取法六朝碑刻，故擅用婉转圆通的笔势来写多见方折的北魏碑体，虽有装饰趣味，但无刻板之气，自成一家。赵之谦遍临北碑书法时，善于发现各家之长，取精用弘，融会贯通，形成结构相对规整，又不失魏碑意趣，且偏于雄秀的美学特质。赵之谦（1829-1884），清代书画家、篆刻家，书画印成就巨大，对后世影响深远。

王宠的小楷册《琴操十首》，每页纵34.5cm，横24cm，现藏于日本。共录孔子《龟山操》、周公《岐山操》等十首，时王宠32岁。这是王宠人生后期一件典型的以拙取巧的作品，结构更为松散，不以整饬精准为目的，行气的调节多依赖结构长短正侧之变化，时有出人意表的拗笔相杂其间，别见意趣。王宠（1494-1533），博学多才，工篆刻，善山水、花鸟，诗文在当时声誉很高，尤以书名噪一时，擅长小楷，行草亦精妙。明中叶代表性书家。

明 《琴操十首》

清 《琴赋》

任薰的《弹琴图》，纸本扇面，纵18.5cm，横53.4cm，现藏南京博物馆。

扇面居中写粗干大树，山涧横流。树荫山石上，一高士正解囊取琴。构图纵横有致，以铁线写人物转头顾盼、翘足解琴之态，传神生动。

任薰（1835-1893），其父任椿、兄任熊皆是画家。任薰兼工人物、花鸟、山水、肖像、仕女，画法博采众长，面貌多样，富有新意。晚年寓居苏州、上海。

任薰的《弹琴图》

王振朋作，绢本，纵31.4cm，横92cm，现藏北京故宫博物院。画中故事见于《吕氏春秋》一书。画面展现了俞伯牙与钟子期的深厚友谊，左边的伯牙，面目清秀，蓄长髯，披衣敞怀，端坐石上，双手抚琴。对面是子期，也坐在石上，身着长袍，低头静心谛听。两人的身后有侍童站立。画作在人物心理活动的描绘上达到很高水平。继承了北宋李公麟“白描”画法，线条挺拔，富有弹性，连绵不断，又有轻重、粗细、缓急、顿挫的变化。丰富而简洁的表现手法，使画面有变化而又含蓄。王振朋(生卒年不详)，曾在南宋担任过官职。入元后，因其画艺极受元仁宗赏识，于延祐年间在宫内秘书监供职，皇帝赐号“孤云处士”。

元 《伯牙鼓琴图》卷

文徵明所书，内容为三国魏嵇康所撰《琴赋》，时文徵明74岁，人书俱老。笔画婉转，结体稳重，书写节奏缓和，法度谨严，风格温润秀劲而意态生动。虽无雄浑气势，却具晋唐书法的风致。在尽兴的书写中，往往流露出温文儒雅之气，有“明朝第一”之称。

文徵明（1470-1559），明代书画家，书画造诣极为全面，诗、文、书、画无一不精，人称“四绝”，与沈周共创“吴派”。在诗文上，与祝允明、唐寅、徐祯卿并称“吴中四才子”；在画史上与沈周、唐寅、仇英合称“吴门四家”。

明 《琴赋》

祝允明《琴赋》草书卷,纵25.7cm，横738.4cm，为57岁时所作。行笔流畅自如，点画圆润舒展，体势奇崛而不失法度，笔势收敛无连绵不断缠绕之笔。祝允明(1460-1526)，因右手生六指，自号枝山，世称祝枝山。祝专工书法，亦能诗文，在书艺领域中博采众精，变化多端，天成自然，名震一时，尤以草书的磅礴气势鼎立于明代书坛。

祝允明《琴赋》

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