章草的余光

前些天，我收获了一本中国书籍出版社出版的贺安民先生的《章草唐诗三百首》，细细翻阅之后，不禁想起英国的某批评家说过的一句很巧妙的话：“书并不像女人，老了便不行。”这固然有点以偏概全的嫌疑，——当下许多衣着时尚的年纪大了的女性走在路上，健康的如老树着花花更红似的，都由不得你不多看几眼，但中国传统的书法历经漫长的时光揉搓，越老的确是越发的鹤发童颜了。

书法有章草一体，据称缘起于汉朝，是当时人们为迅速表情达意在篆隶基础上的全新创造。而据我看来，西汉史游所书《急就章》，笔画简约，结构灵动，不作字字连绵，上下却自成内流气息的照应，已经十分成熟，并非它未定型前的模样。推究原因，大约只是两端。第一，是秦朝末期战乱的关系。后汉赵壹《非草书》曰：“盖秦之末，形峻网密，官书烦冗，战攻并作，军书交驰，羽檄纷飞，故为隶草，趋急速耳。”很显然，紧急的军情传递是便捷章草诞生的催化剂。因为战争环境下，容不得一笔一划用工整的落笔书写信函的，也无须以优美的形式去承载火线指令的表达，那内容讲求一眼即明，字体呈现奔跑的态势，多极蜿蜒流动，真有腾蛇赴穴的味道在里面。于是无独有偶，在生活琐事备忘或记录感怀叙景的思想，亦就浸染了军书卷字里行间快节奏的意趣，这似乎是件水到渠成的事吧。第二，是汉朝国富民安的关系。刘邦建立的中国第二个大一统的汉王朝，经济强盛，文化繁荣，民众天生对精神艺术有着胸怀博大的追求，从家居、服饰、日用品，到佩饰、玩物、陈设器，精巧优美，渗透出霸者超凡的想象力，多为后代所不及。汉代章草的特质即在这种大的特殊背景下形成，其母体原是秦末急就的构造，但以平和的心态写了，却规范了笔画间连动、省略的标准，各自独立，合并成篇，通体读起来若看

水鱼游走，灵动且不失和谐，遂从实用性转化成美术性，汉字草书最早的体式终于确立。尽管随后三国时吴国的皇象所书《急就篇》、晋索靖所书《月仪帖》、陆机所书《平复帖》，以及简牍上的章草于传承中也有发展，倘拿今天的眼光看，它们都是一两千年以前的书体，老是够老的了，但未必百无一用，它的于正体里蜕变出新风格的经验、智慧足以供我们参考，即使不能帮我们再塑一种书体。有人认为，“当今书法热浪中章草不景气，书展会、书法报刊、书法集子上行草占绝大多数，章草作品难得一见，有建树有独创的大家凤毛麟角。假如把今天很少的章草和古人留存的放到一起略略比较，我们所写多显焦灼的功利气，似乎处处不能忘记书法家的地位，远不及古人落墨时的平常心。”由此可知两者虽是同行但其价值又殊有高下不同了。

现在回过头来说贺安民先生的《章草唐诗三百首》，无疑属于中国古法章草血脉的延续。他的这部专著以千年前的书体写唐诗的灿烂，我觉得很有点穿越时空和古人进行情感交流的意绪，还使读者知道老字宛如仙人，简直可以不老。大概有人不以我的想法为然，可对于他不迎合世俗的脾气我禁不住还是要讲一两句深佩的话的。我读贺安民先生的书法是在近两年，尤为欣赏他的楚简帛书、秦汉简牍、魏晋残纸体，叹服他再现古文字古法体的学识与修养。我了解到他并非职业书家，也不是学院派的研究人员，何以孜孜不倦花去近三十年的时光在章草上下功夫？除了感谢茹欲立、刘自椟等恩师的教诲，同时袒露着自己笔下的领会。他是位普通的书法人，竟独具眼光，实乃今天屈指可数的桃源学派。他的文字学功底很深，写章草不像一些人似的去刻意追求书风的变异，只在长期的熔炼中自然的化合。贺安民先生的章草走的是传统老路，然而仍值得研读，因为他对这种古典书艺的思索和实践萌发着新的枝芽，对于中国书法界甚有用处。说他的这部章草唐诗与前贤的《急就篇》或《月仪帖》相比，当然不很准确，其价值、分量尚需历史的验证，若将之放到当代书者所著的同类比较，却总是高出一头地的罢。

我曾翻阅过几本新写的章草集子，有的亦步亦趋，有的形神难俱，主要缺少书者兼收并蓄后自己的面貌，故贺安民先生此集的出版不是无意义的事，他的努力让我在感叹无可奈何花落去的时候，生出了似曾相识燕归来的欢喜。

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