现实两种 □车海朋（右江区）

最近读的两篇小说，来自今年《收获》第4期“青年作家小说专辑”，一篇写文化人堕入都市魅惑的隐秘生活，另一篇也是写文化人，却是逃避都市喧嚣的隐避生活。

《无人之境》，写一个取得成功的作家楚源，人到中年，在一项文学颁奖活动中，与文学新人、25岁的女作家柴柴相识，被后者的青春吸引，一来二去，衍生出一段婚外情。典型的年轻女孩勾搭已婚中年大叔的路数，有点儿老套，一男一女，一老一少，流转的秋波，微妙的暧昧，一个玩世不恭，一个猥琐，却又无可指责，不禁叫人想起陈奕迅的同名歌曲《无人之境》，里面的有句歌词：这世界最坏罪名，叫最易动情。这样你也可以把这篇小说理解为一篇通俗情感小说，楚源与柴柴，也许真的动了情，通俗说，“他们也许真的爱过。”

作者霍艳，一个“80后”作家，并且是个女作家，你不得不叹服，她将“大叔”的心理活动把控得如此到位，把一个中年已婚男人生理上的无力感，心理上的虚空，以至于战战兢兢、猥琐的心态描摹得如此丝丝入扣，一针见血。在这里，有中年作家楚源流连于婚外情而仿佛置身“无人之境”，也有一个女作家撇开本身的性别意识，变身为一个中年男人视角的“无人之境”。

另一篇，《可悲的第一人称》，写农学院大学生“小娄”困顿于理想和现实的双双破产，“北京在他伤口撒下了太多的盐”，患上了抑郁症，“只想将内心里那些乌七八糟的东西赶出去，洗涤得越干净越好”，于是他逃离都市喧嚣，逃离人们的目光，逃到世界的边缘去，进入毗邻越南的原始丛林里隐居起来，心灵逐渐得到澄明解脱，并依靠农学专业知识种植起药材，做起了“土豪”梦，但事与愿违，一场倾盆大雨和一场几十年不遇的暴风雪，不但毁了他的心血，还使他陷入弹尽粮绝的境地，差点儿丢了性命。逃离的结果，年轻人还是被命运的磁场给吸回去了。

又是一个关于逃离和回归的故事，这类年轻人厌世逃避的题材，并不鲜见，这里突出的是技巧，“80后”作家郑小驴在这篇小说中呈现的双线索穿插推进的叙事技巧，使这篇小说丰满、厚重了起来，但缺陷同样暴露于此，穿插小娄与两个女孩的情史，细节稍显繁复，不免冗余，就像一条完美流畅的曲线，中间突然凸起了一块。此处稍作留白，小说的张力也许更大。

这两篇现实主义小说都在写颓败，一个是中年成功男人面对青春撞击心有余力不足的颓败，另一个是年轻人被现实的鞭子驱赶得无处藏身的颓败，事实上这恰巧映射了现实生活之两种，一种是沉溺，另一种是逃避。两篇均出自“80后”新生代之手，虽有不完美之处，但说句瑕不掩瑜也不为过。《收获》作为权威文学刊物，能集中推出还不成熟的青年作家作品，本身就是一种了不起的气度。

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