敦刻尔克撤退，诺兰归来

◎李晓亮

时隔数年，诺兰携《敦刻尔克》归来，毫无意外再度在全球范围掀起一轮热议狂潮。以奇绝想象，闻名于世的诺兰，在以往虚构想象类的科幻漫改、烧脑罪案题材上，不止一次向我们展示了如何在叙事结构、时空转换上玩出花来。

这次他却非但未扬长避短，反在似乎“最束缚”自己的地方——他迄今唯一一部以史实为题材的作品——苦心孤诣进行了另一番探索创新，不“盗梦”不“穿越”，不玩“记忆碎片”，也不再变“致命魔术”，舍弃了最擅长的炫技的时空烧脑，老老实实讲一个惊惶绝望，战败撤退，人尽皆知的历史故事，结果却同样震撼。这才是诺兰封神的原因。

都说《敦刻尔克》可能跟你想象的不大一样。它题材上，应该是战争片。这虽是二战题材，但全片你看不到一个德军身影。只能说，这是诺兰故意为之。任性的导演，总是有野心的。1亿美金体量的电影，能有如此话语权，全世界屈指可数。卡梅隆的《阿凡达》，李安的《少年派》、《比利·林恩的中场战事》，都是在叙事艺术和视听技术上的坚持与开拓。

“《敦刻尔克》：回家是最远行军活着是最大胜利”。诺兰的敦刻尔克，注定不是那个庸碌的事后全知全能上帝视角。他只醉心于如何让你沉浸其中，自然代入而不觉，从头至尾感受那份压迫性的紧张苦闷乃至窒息的末世感。这就是诺兰试图还原的战争特别是战败时，被卷入其中，无奈苦闷而又濒临绝望的普通士兵和民众视角。

战争的残酷，无需刻意渲染，从第一幕尖锐破空吓破人胆的子弹声，从全程配合着钟点、满得都快溢出的急促配乐，你就已入戏。回家是远征，活着就胜利。如论者称，“以杀人为英雄的战争片，慢慢向着以救人为英雄的路数发展。从前展现无敌和胜利，现在开始展现脆弱和失败……”这种乍看是反英雄的视角，恰是最人性的关怀。这个英伦风主旋律战争片，没有热血赴死，只有顽强求生。归家后的战士羞愧自责与民众夹道欢呼，悲悯与爱，在剧中无数人性细节上发散。

看完全片，你可能记不住一个主角名字，甚至脸盲到分不清海滩三少年，却没准记得其中老人那句“我这年纪人发动的战争，不能让年轻人去送死。”这里似没有主角，又好像每人都是主角。不用在意接下来奥斯卡颁给谁，因为你进入过那个特定世界，触摸到普遍情感与脆弱人性，有感悟理解，就够了。

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