追“杀”进行时

写剧本杀可以很暴利

在国内剧本杀行业初现峥嵘时,樱桃就接触到了这个市场,转型成为一名剧本杀作者,一是兴趣使然,二是看好这个行业的“钱”景。

2017年,还在各大青春杂志和网文写作平台奔波投稿的樱桃,机缘巧合下了解到尚在萌芽期的剧本杀行业。彼时的行业尚处于混沌期,剧本的写作和发行还未形成规模,市面上少有的本子也大多故事潦草,制作粗糙,这让多年俯首网文写作却苦于稿酬寥寥的樱桃看到了“致富”的希望,“看到他们的作品也并没有多惊艳,自己就想尝试着写一下,毕竟单纯靠写网文赚钱已经越来越难了。”

写作之初,樱桃将题材定在了自己熟悉的校园故事,短短15天,一部关于大学生友情与爱情的《迎新舞会》成功出炉。故事线并不复杂,是市面上常见的八人本,所有角色的情节加起来不到5万字。由于多年积累的写作经验,樱桃的创作过程还算顺利,这部处女作也以200套左右的销量圆满收官。“成绩算不上太好,但按照当时每套二三百元的市面价格,剧本杀的文字已经比网文贵了太多。”

“写剧本杀可以很暴利。”一位不愿透露姓名的剧本作者揭底,目前行业里剧本杀作者获得收入的方式主要有两种:第一种是“买断”,也就是“一锤子买卖”；第二种是“分成”,即发行方按照销售额给予作者一定比例的抽成,作者与发行的分成比大多介于“二八开”到“五五开”之间。这就意味着,每卖出一本售价为200元至600元之间的盒装本,作者能拿到50元到300元的分成。“如果市场比较认可你这个本子,月入几万没有问题,如果写的本子能够成为爆款,年薪百万也是有可能的。”

但爆款本从来都是可遇而不可求的,暴利也只体现在头部作者身上,更多的作者只是仰望着“金字塔”顶端的平凡人,“年薪百万的作者极少,全国拢共也就那么两三个,而且他们的作品肯定是非常精良。”樱桃补充道。

想起初入行时,樱桃坦言剧本杀的写作门槛其实并不高,不讲究多少文采,只需剧情符合逻辑,案件经得起推敲。“如果不讲求多少质量,单纯写出一个符合市场发行标准的本子其实并不难,很多人的商业模式比较流水化,他们可以在很短的时间内创作出一部作品,这样的作品质量并不高,但奈何他们产量大,发行得多倒也能赚钱。”

诚如樱桃所言,如今在各大新媒体平台轻易可见的“0元学剧本杀”“7天极速完本攻略”课程,已然将剧本创作变成了一套固定格式,初学者只需将人数、角色、情感类型、杀人动机、作案手法进行简单排列组合,就能轻松完本。

如此低门槛和高收益诱惑下,剧本杀创作也成了年轻人心中新的造富机器,吸引了源源不断的投身者。据剧本分发平台“黑探有品”数据显示,全国剧本杀作者数量已达4000至5000人,大部分作者属于兼职或二次创业,一般为没有专业背景的剧本杀爱好者,小部分则是传统影视编剧转型而来。

何不扮演“中流砥柱”

樱桃刚入行那几年,市场还未形成统一的模式与标准,在剧本内容、游戏玩法或是定价、给作者分成等各个关键环节都毫无章法可循,为此,樱桃没少在“被坑”的路上摔跟头。

还是业内新人的樱桃,被一位自称是剧本杀发行方的人以低价买断了作品,完本交出去就被原封不动地发表出来,不测本、不包装、不修改,“这对作品是一种极不负责的行为”。事后经朋友提醒才得知,这个价格几乎是行业里的最低价,而“买断”这种行为也是有经验的作者最不能接受的。

痛定思痛,樱桃与现在的发行方瓦特联合几位创作者,成立了自己的发行工作室,工作室五名成员,每位成员都发表过作品,大家既是作者也是监制和发行。从此,樱桃告别单打独斗,作品得到了良好的制作和包装,其代表作《艺伎回忆录》498元一套,硬是创造了超9000套的销量。

好剧本是发行成功的关键,而在这一点上,他们占据了天然的优势。“我们有自己的生产能力,这意味着不必为发行端的上游恐慌,通过前期对市场的接触,只要整合好资金、渠道和资源,打通发行端的下游就没问题。”瓦特的心气儿很足。

在整个剧本杀创作过程中,发行扮演着“中流砥柱”的角色,一般而言,合格的发行方会负责收本、编辑、测试、包装、营销推广以及最后销售等各个环节。而伴随市场扩容,专业发行商也在迅速跑马圈地。

据不完全统计,从2020年开始,全国的发行方数量大概在400至500家,随着疫情常态化防控后,剧本杀行业渐次复苏,到今年发行方已超过1000家,并且上升势头还在继续。越来越多像樱桃、瓦特一样的剧本杀个体从业者,正出于各种原因,纷纷开始向“工作室”进行结构转型。业内人士认为,随着剧本杀市场逐步趋于成熟,行业收入的中下游分配将会更加合理,发行规模效应正在逐步形成:

7月30日,线上线下并行的剧本杀推

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