《卡里加利博士的小屋》那些惊艳的古董级电影《一条安达鲁狗》《月球旅行记》

■杨骁

对于影迷朋友们来说老电影一直是种神奇的存在：喜欢老电影的影迷将其视为瑰宝、“古董”，甚至是艺术的最高境界；不喜欢的老电影的观众很难被这些“老东西”吸引，甚至有的人五分钟之内就会昏昏欲睡。“老东西”还是“古董”？仁者见仁，智者见智。在电影技术、叙事手法等方面，老电影确实无法与成熟的当代电影艺术媲美，但作为当代电影艺术的基石，老电影确实有着它们独特的魅力，那些无声的老电影犹如一杯杯陈年美酒，用眼和心感受美酒里沉淀的文化艺术。

上映时间：1920年

导演：罗伯特·威恩

1920年上映的德国影片代表了德国表现主义电影的最高成就。德国表现主义意指不再把自然视为艺术的首要目地，以线条、形体和色彩来表现情绪与感觉作为艺术的唯一目的。此种电影中的演员、物体与布景设计都用来传达情绪与心理状态，不重视原来的物象意义。《卡里加利博士的小屋》的故事开始于一个男子的叙述：他所经历的谋杀、阴谋、恐怖，而这一切都是由一位名叫卡里加利博士的催眠师所导演的。

《卡里加利博士的小屋》作为恐怖片的鼻祖，创造了很多的传奇。虽然该片只是一部黑白片，但是电影通过情节设置、场面布景、阴森的音乐和画面的明暗对比营造了整个恐怖的气氛——这些都是如今恐怖电影已经用熟用的叙事技巧。配乐和影片色调上相互相成，堪称无声电影音画同位的典范。甚至于希区柯克的悬疑电影都受到了《卡里加利博士的小屋》的很大影响——悬念设置、故事转折、音乐渲染。而希区柯克作为电影叙事方面的大师，那么《卡里加利博士的小屋》这可以算是后来电影的祖师爷了。《卡里加利博士的小屋》还是当今以蒂姆·波顿为代表的“哥特式”艺术风格的鼻祖，这些可以并不困难地从该片的人物造型和场景布置上看出。

上映时间：1916年

导演：大卫·格里菲斯

关于大卫·格里菲斯的这部电影的争论从这部电影诞生以来就没有停止过。在《一个国家诞生》获得巨大成功后，大卫。格里菲斯怀着巨大的野心创作了《党同伐异》，不过影片上映后不仅没有获得他所期望的财富和荣誉，而是召来了无数的批评。《党同伐异》确实太超前了，这部电影的理念和手法比起同时期电影完全超前了几代，换句话说，当时是不可能有人看懂和接受的。不过即使在各种文化交流融合的今天，格里菲斯的《党同伐异》也会让很多的人摸不着头脑。

《党同伐异》整部电影由四个完全不同、没有任何关联且相隔千年的故事组成：《母与子》、《耶稣受难》、《圣巴多罗缪的屠杀》、《巴比伦的陷落》。四个故事彼此之间毫无关系，格里菲斯没有按照时间的历史顺序去逐个讲述，而是将这些故事剪辑在一起，让四个故事在电影的时间里平行发展。格里菲斯曾经描述着他的构想：“四大循环故事好像四条河流，最初是分散而平静地流动，最后汇合成一强大汹涌的河流。”这种当时看着很奇葩的电影叙事方式，却为后来的非单线性电影开创了先河。

《一条安达鲁狗》

上映时间：1928年

编导：路易斯·布鲁埃尔萨尔多瓦·达利

达利最负盛名的是他的那幅超现实主义油画——《记忆的永恒》，而很少有人知道著名先锋派电影运动中的超现实主义电影《一条安达鲁狗》是达利和路易斯·布鲁埃尔一起合作完成的。该片没有任何的情节，只有一组组无逻辑的镜头。这些镜头内容怪诞而不协调：被割开的眼球；男人手心中不断冒出蚂蚁；钢琴上鲜血淋漓的死驴；一个男人不停踢着街上的小提琴......荒诞、非现实、无逻辑构成了超现实主义的组成因素。

有人认为《一条安达鲁狗》的画面是对梦境的再展现（“一条安达鲁狗”是西班牙俚语，表示一场噩梦），没有任何具象的意义，但也有人认为影片中的怪诞是对现实的一种另类解释。不管怎样怎么说，这部电影需要讨论的地方太多了，无论从弗洛伊德的精神分析法还是从当代各种文学批评流派去讨论，似乎这部电影给人们的留下的论点都太多太多。没有人怀疑这部电影的艺术上的成就，正如没人怀疑《记忆的永恒》这幅画在西方美术史上的地位。

《月球旅行记》

上映时间：1902

导演：乔治·梅里埃

当你在互联网上搜索出这部十四分钟左右的法国电影并且观看，如果你不了解这个电影的背景，你永远也无法想象这部拍摄于1902年的电影居然是“彩色”的！在科技飞速发展的今天，电影拍摄技术也迎来了发展的高速期，电脑特效技术已成主流，各种蒙太奇剪辑让观众眼花缭乱。电影诞生之时，摄像机仅仅只是记录现实发生的事，而有人认为电影真正成为一种独立的艺术，是从一个名叫乔治·梅里埃的魔术师拿起了摄像机开始的。

这部影片讲述了一帮科学家用发明的超级大炮将太空舱发射到月球上，并且在月球上经历的一系列冒险故事。故事很简单，但是这部影片算得上是乔治·梅里爱在电影技术创新上的集大成。魔术师出身乔治·梅里埃创造出了“停机再拍”的电影特效方式，使得原来电影仅仅是对现实的一种记录变为一种“魔术”式的艺术，影片中炮弹击中月球表面的镜头堪称电影史上最经典的画面之一。由于各种原因，乔治·梅里埃一生拍摄的430部影片保存至今的却少之又少，这部《月球旅行记》便是为数不多的且保存完整的影片之一。《月球旅行记》是黑白时代的“彩色”电影，上色的方式极其简单，就是用颜料为交卷上色，但是上色的过程又极其复杂，必须把每一张交卷都涂上颜色，黑白电影秒钟播放24帧交卷，也就是说这部十四分钟的影片至少需要为两万张电影胶片细致地涂上颜色。

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