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（紧接A15版）已自然而然地与中华民族传统艺术有机结合起来。这是一个突破性的变化。

正因为佛教切中了人们内心的精神需求，佛教之风吹向亚洲各地。继承石窟艺术传统的只有阿富汗和中国的佛教石窟；佛教逐渐适应本土的文化背景，成为中国最强大有力的信仰之一系，这不能不说是世界文化史的奇观。

在佛教传播的艺术创造中，石刻是一种不容忽视的艺术形式。如今最为知名的河南洛阳龙门石窟和山西大同云冈石窟，是巨大型佛教综合建筑遗址，可谓见证了唐代佛教的登峰造极。

龙门石窟的建造始于北魏迁都洛阳之时，持续开窟400多年。

从历史上的佛陀、释迦牟尼到未来佛弥勒，再转移到阿弥陀佛和菩萨，佛教教义的改变反映在新的图像组合中，到7世纪，在云冈占优势的单身像和群像被典型的五身组像代替，佛陀两侧胁侍菩萨各罗汉(弟子)，象征着大乘教义或者包括小乘在内的解脱状态。佛教教义直接影响了艺术的发展，由此可见。

云冈石窟就以壮观的石刻闻名天下。“雕饰奇伟，冠于一世”这样的赞誉，对云冈石窟恰如其分。云冈石窟的石刻之所以有名，在于它精湛的雕刻技艺和丰富多彩的内容，这里的5万多尊塑像，大至十几米，小至几厘米，形态之逼真、神采之动人都是前无古人之作。

如果与大型相比，钟山石窟则可称浓缩的是精华。

钟山石窟造像，受到宋代禅宗和理学思想的影响。佛像造像端庄肃穆、含蓄内敛、超凡脱俗的优美情调，更加注重对内心情感的把握，形成了完全受中国文化和审美特点支配的造像艺术。而对罗汉、天王、世俗供养人等形象的刻画则更接近现实生活。佛、菩萨的社会化和罗汉、世俗人物的写实性，是宋代佛教造像的两大趋势和特点，钟山石窟正是这种时代特征的完美表现。

在简单对佛教石窟追根溯源的梳理中，我们可以清晰地看到佛教东传的脉络。由此我也要肯定地说，钟山石窟也是中华文明难得的一块瑰宝。

E七载著书，一个“门外汉”成为“最懂钟山石窟”的人

早在1988年，钟山石窟的宗教、艺术、文物价值，就被得到认可。这一年，它成为全国文物保护单位。只不过，旅行者们越来越匆忙的脚步，随着经济的快速提升，更多地向着秀水名山趋之若鹜。藏在漫漫黄土高原的钟山石窟，一再与人失之交臂，并未获得更广泛的青睐。

我大学的专业是绘画，毕业于四川美术学院。生怕已是遗忘，重去《中国美术通史》教科书查阅，不见“子长”或“钟山石窟”字眼；写这篇文章时索性扩大阅读范围，把眼光放至古代美术史及中国艺术领域的海内外范畴，遗憾还是遍寻不着。中国几千年的文明积淀太过漫长，文化的天穹太多星光灿烂？抑或是时光的沙尘过早遮蔽了历史遗存，黯然了瑰宝的光泽？

幸好，还有林建军偏爱钟山石窟。

就要离开子长县的头一天晚上，采风的记者们集体采访他，并共享他的专著《钟山石窟解读：走进中国宋代最大的石窟大殿》。

眼前的杜建军，典型的陕北汉子，身板魁梧，嗓音洪亮，精力旺盛。他虽为子长县人，从小却在西安、宜川等地长大，直至1980年23岁时才从部队转业回子长县。2002年作为县委常委主管宣传工作时，钟山石窟被列为全国重点文物保护并对外开放已经十多年，却连一套可用以解说词的资料都没有。

“守着这么好的东西，我们却啥都不懂。”杜建军回忆初心，不无惋惜。自嘲是个“门外汉”“不懂佛学，不懂艺术”的他，开始满腔热情地组织起一批人，对钟山石窟的文化内涵进行挖掘整理，但由于文化层次和认识水平的限制，结果并不如意。

杜建军自己着手整理资料是从2006年开始的。一次去延安开会，杜建军顺便看望了自己的大学老师樊高林。交谈中说起钟山石窟的事，老师对他说：“钟山石窟是国宝，是先人留下来的遗产，不能由着一些人信口胡谄，搞得神秘诡异的。应该把资料好好搜集整理一下，今后肯定大有用处。”老师的话戳到了他的兴奋点，杜建军是个实在人，钟山石窟的事情从此怀揣在心，更加让他痴迷。

一开始就知道不容易，但实际的难度比想象的还要大。因为钟山石窟一直没有成文的资料，所有杜建军的一切工作都是从零开始。

吃苦不怕，最难的是史料考证和佛学研究。面对石窟，还有那些佛像雕塑，作为“门外汉”的杜建军很苦闷，资料搜集涉及到历史、考古、佛学等多个专业领域，很多未解之谜，需要专家去研究然后下结论，自己不敢妄言。

这期间，陕西师大教授吕建福、西北大学教授李利安和北大教授、季羡林的弟子张保胜来延安，对陕北文物进行摸底调查，钟山石窟也包括在内。杜建军紧紧抓住这些机会，跟随他们对钟山石窟进行考察，并把自己的疑问提交出来。后来，张保胜撰写的调查报告里关于钟山石窟的文字，成为杜建军搜集史料的重要依据。

不能让整理出的资料束之高阁，杜建军决定把资料汇编成书。2013年10月，《钟山石窟解读》终于出版发行。

可以说，因为有了杜建军和许多像他一样的文化工作者的努力，钟山石窟的许多空白被填补起来。我在石窟中倾听过杜建军耐心讲解，再拜读其大作并参阅相关专著，才发现瑰宝的光彩夺目。细致仰望，心动不已。我相信，这样的国家宝藏，将充实后人对“中国艺术”乃至“中华文明”的认识。

子长的红色，有了厚重文化的铺垫，更加鲜艳夺目。

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