影迷必修！新黑色电影的扛鼎之作

国庆假期结束，养胃养心的你，一起来看电影史上新黑色电影的开山之作、罗曼波兰斯基导演的经典影片－《唐人街》吧。

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在电影艺术中，黑色电影源自1910年代与1920年代德国表现主义电影，同时，黑色电影也受到巴罗克艺术与风格主义中一些具有黑白对比与「低光照明」画风的画作影响。

通常来说，黑色电影指的是好莱坞侦探片，这类影片着重强调善恶划分不明确的道德观、以及来自於两性动机的题材。

好莱坞经典的黑色电影时期是上世纪40年代至50年代末，这个时期的黑色电影带有压抑黑白片的视觉风格、调子阴郁、情绪悲观、表现愤世嫉俗和人性危机。

《日落大道》

黑色电影有着风格鲜明的主要特点：

如果你看到一部影片里面黑夜的场面特别多；

如果你看到的摄影风格是那种德国表现主义风格下以古怪的深影和阴沉的影调来造成一个玄幻的梦魇世界；

如果故事的主人公孤独、叛逆并且极度边缘；

如果影片采用倒叙法或第一人称叙述法作为描写心理的手段，

那么，你应该是在看一部黑色电影，那里糅合了美国的暴力题材、德国表现主义的摄影风格和法国的存在主义思想。

《马耳他之鹰》

美国黑色电影的代表作有《马耳他之鹰》、《日落大道》、《圈套》等影片。而60年代以后美国传统的黑色电影开始衰落，法国人接棒拍出了一些反应社会阴暗面的黑色电影，最著名的有《 密西西比河的美人鱼 》、《城市里的两个人》、《告别往昔》等。

电影《唐人街》是罗曼波兰斯基在经历了人生中最大的不幸之后回到好莱坞拍摄的作品，这部影片已经成为了世界电影史上新黑色电影的代表作，那么，什么是新黑色电影呢？

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新黑色电影是指上世纪60年代后出现的具有黑色电影元素，富有黑色气质的一类电影。这类电影依旧保持了早年黑色电影的风骨，在视觉上，大多以夜景中的黑暗城市为背景，采用极端角度的摄影构图，高反差照明，低调布光，营造出黑暗氛围。

如果说传统的黑色电影只是揭露了社会的黑暗面，却不曾对此进行强烈的批判，那么新黑色电影的不同之处在于它以更为悲观、暴力的方式来批判现代社会中过的阴暗和罪恶，新黑色电影有着比传统黑色电影更为深刻的主题。除了波兰斯基，马丁斯科塞斯、昆汀和诺兰都钟爱于新黑色电影的创作。

回到《唐人街》。

波兰斯基

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波兰斯基并没有让《唐人街》成为一部传统的黑色电影，他刻意弱化了主人公杰克的形象，杰克并没有那么神通广大、也不像外表那样机智圆滑，他有着明显的弱点，他其实根本就无法对抗自己的命运，是的，波兰斯基用这样一个人物设定给影片奠定了基调，私家侦探并不是电影的主题，影片并不准备让观众看到一个大快人心的侦探故事，相反，《唐人街》要让人们看到一个无尽的黑洞，一个黑暗的、腐败的、肮脏的、充满着罪恶与绝望的世界。

《唐人街》拥有复杂的情节、浓郁的怀旧气息以及侦探片所固有的悬疑氛围，而波兰斯基为影片注入的阴冷彻骨的风格，使得这部影片成为了新黑色电影的开山之作。

《唐人街》在第47届奥斯卡金像奖上一举获得了包括最佳影片、最佳导演、最佳男女主角、最佳剪辑、最佳摄影在内的11项提名，虽然最终只是斩获了最佳原创剧本奖，但是影片导、演、摄影、剪辑、配乐等方面依旧散发出遮挡不住的经典气息，特别值得一提的是杰克尼克尔森成功塑造的人物形象、以及极高水准的剧本，都令影片成为了电影学院的经典教程。

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在黑色电影中，大部分的主人公都是孤独的、更是边缘的，他们在帮助别人生活的同时，也在暗自逃避着自己的人生。

亨弗来鲍嘉在《马耳他之鹰》和《长眠不醒》中所塑造的角色标志着这一类人物的诞生，虽然私家侦探为很多人所不齿，但是他们内心善良、浪漫，在现实中撞得头破血流，鲍嘉在上世纪40年代的表演中为私家侦探这个形象立下了一个标杆，在他之后很多男演员在饰演私家侦探的时候都是照猫画虎，并且从未出过差错。

《长眠不醒》（又名《夜长梦多》）

然而，天才的演员并非只是单纯的模仿，杰克尼克尔森在《唐人街》中并不是只是照搬鲍嘉的规则，他的表演既继承了鲍嘉的传统，同时又融入了自己的想法，他成功塑造了一个既危险又可靠的男人，因此人们看到的主人公杰克吉特斯似乎是少了些许的强硬，多了一些温柔和失败，是的，吉特斯是一个善良而悲哀的人物。

尼克尔森的演技张弛有度，于是人们看到的吉特斯时而绅士优雅、时而咄咄逼人、时而倒霉落魄、时而歇斯底里。他可以在探案过程中把人打个半死，却坚持穿着合体的西服在办公室里优雅地挑选红酒。

他说“我做婚姻调查，这是我的营生”，“营生”是一个非常文雅的词汇，这样的词汇属于一个优雅的中产阶级人士，吉特斯显然不是，因为优雅地中产阶级人士不应该讲黄段子、也不应该整天在鼻子上包着纱布四处偷窥，然而，人们喜欢吉特斯，因为他的本质上是脆弱且善良的、也因为在那玩世不恭的外表下，他其实只是一个弱势的个体。

是的，吉特斯曾经想要保护一个女人，失败了，当他离开唐人街，想要保护另一个女人时，他还是失败了。片尾尼克尔森悲伤绝望的那个表情，和最后那个上升镜头一样，令影片成为了经典。

当然，吉特斯并不是影片的真正主体，他只是一个视角，通过他的视角，影片从一桩桃色新闻的调查案切入，抽丝剥茧，层层揭露了一个由半个城市通力完成的巨大骗局。

波兰斯基想要通过影片呈现一座阴暗的、充满着绝望与罪恶的城市。

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在《唐人街》之前的侦探电影中，罪恶一定是会被惩罚的，但是，在《唐人街》中，人们看到的却是无辜的人死了，凶手却逍遥法外，这样的结局虽然打破了一个被人遵从的常规，却也极为符合当时的社会背景 。

上世纪七十年代，民权运动、水门事件和越战促使美国人民清醒地看到了社会腐败的深度，人们意识到富人杀人可以逍遥法外，这个社会并不是一个和睦美好的大熔炉。好莱坞的金牌编剧罗伯特唐尼与波兰斯基一起，在电影中呈现了符合时代背景的一个与众不同的、绝佳的好故事。

《唐人街》的故事取材于1908年轰动一时的奥恩河谷丑闻，影片生动再现了当年洛杉矶的面貌，人们看到了在大沙漠中的一座充满着阴谋与变数大小城市。

可以说，《唐人街》的成功之处就是它复刻了一个大时代背景下的大事件，然而，它并没有采用俗套的宏大叙事。编剧罗伯特唐尼的过人之处就是他让故事从一个小人物开始，一个小人物，一桩小小的桃色新闻侦破案，通过一个限定性的视点铺设悬疑点，并且在片尾给出一个开放式的结局，在这个过程中，观众就会追随杰克一步一步地接近事实的真相，同时，也是一步一步地踏进了黑暗的漩涡。

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电影的叙事过程需要处理两方面的内容：

一是观众对于情节和人物的认知范围；

二是观众对于情节或人物的认知深度。

《唐人街》的客观叙述使得观众对于杰克的认知范围和深度都是克制的、受限的，例如他在唐人街的经历，影片是通过杰克与莫瑞夫人的对话，而不是直接呈现的，这样处理的方式保留了故事在剧情上的悬疑色彩和神秘感，同时避免了观众直接了解杰克推理侦探的整个思考过程，从而大大增强了这一类侦探影片的趣味性。

影片的故事表面上看起来破朔迷离，无论是叙事的主线还是副线，似乎都是一团乱麻，但是，唐尼和波兰斯基让每一次案发都留下一个线索，而这个线索总能再引出下一个真相。

可以说，《唐人街》在影片的开头就为结尾设下种种伏笔，当观众看到最后的时候不禁会感叹原来影片中的每个细节都如此重要。

波兰斯基的镜头运用和唐尼的剧情设置都为《唐人街》注入了极端残酷却又无比真实的力量。多年以来，杰克质问莫瑞夫人的那一段对话令无数影迷感叹万千：

“她是我的妹妹，是我的女儿，她即是我的妹妹也是我的女儿”。

这是一句令人震撼的台词，更是一个令人震撼的残酷现实。

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和传统的黑色电影一样，《唐人街》在影片的最后揭开了谜底，主要人物之间的复杂关系也真相大白，然而，故事的结局却是令人手心发凉的。

唐尼在写第一稿和第二稿剧本的时候，原本是设计了happy ending的，但是波兰斯基坚持要一个极度恐怖、极度绝望的现实主义结局。该死的人没有死，不该死的人却一个接着一个死去，正义没有得到伸张，当观众看到这一刻的时候，再回去回想诺亚克罗斯在片中的一句台词，会感受到更强烈的悲愤与绝望。

那个场景是吉特斯与诺亚共进午餐，餐桌上上了一条连头的整鱼，那条鱼张着眼睛瞪着吉特斯，彷佛是一个死不瞑目的人想要诉说冤屈，而诺亚却在一旁轻松地说了一句“我当然值得尊敬，我都这么大岁数了，只要年头够久，政客、婊子和破房子都值得尊敬。“

诺亚有钱，他害人性命，却依旧受人尊敬并且逍遥法外，而那些受害者一如餐盘中都死鱼，除了死去什么也做不了，这是多么大的讽刺，也是波兰斯基对黑暗社会对强烈抨击。

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在拍摄《唐人街》的五年之前，波兰斯基因拍摄《罗斯玛丽的婴儿》而得罪了邪教组织曼森家族，他的妻子和朋友惨遭杀害。在那以后，波兰斯基在所有的电影作品中都一贯呈现阴郁晦涩与黑暗，可以说，波兰斯基将为新黑色电影的风格贴上了鲜明的标签。

“她是我妹妹、她是我女儿......她既是我的妹妹，也是我的女儿。” 能够拥有这样的台词的电影，在世界上并不多见。

我是小爱，喜欢波兰斯基电影的小爱。

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