上半场小提琴独奏 下半场乐队首席

在上周六刚刚结束的纪念马勒逝世110周年专场音乐会上，青岛交响乐团90后首席姜宛书堪称最忙碌的乐手，上半场担纲小提琴独奏，演出莫扎特《A大调第五小提琴协奏曲》，下半场则以乐团首席的身份联袂乐团奉上了精彩且具难度的马勒作品，这场演出也是今年青岛交响乐团音乐季因为疫情原因暂停两个月后的再度重启。

演出“马四”

感受卓尔不群的作品特质

马勒的音乐作品有多难？对于乐迷而言，它的大部头与复杂性让赏听的门槛陡然增高；对于乐手而言，这也是一个不太容易啃下的“硬骨头”。据乐团艺术总监张国勇介绍说，此次上演的马勒 《第四交响曲》以大自然和爱情为主题，创作于马勒人生中比较愉快的阶段，因而这部作品备受全球乐团的喜爱，非常适合乐迷欣赏。在今年全世界乐团纪念马勒的热潮里，马勒《第四交响曲》是演奏频率最高的作品之一。

即便如此，乐团也是花费了很大的力气来打磨这部作品。作为青交乐团首席，姜宛书告诉记者，马勒的作品在音乐史上有着举足轻重的地位，它作品的风格、技法也是很难的，“如果要以进阶视角来看的话，马勒作品中的创作技法、手法，以及呈现出来的旋律、音程都已经进入到了更高级的阶段，而乐队要实现这种默契的合作，正确传达出谱面上的真正意思，以及作品中的深邃思想，需要前期做很多的功课，比如作品中有很多专属于马勒的音乐术语，还有节奏、序位的变化，都需要逐一翻译、理解和掌握，特别是作品中蕴含的情感表达，都是细节上的表现，每两三个小节都有微小的变化，这些变化甚至不能用快慢、轻重来做形容，而是精准到色彩、表情的变化，如果只是按照谱面演绎，可能就是完全不同的两个作品。 ”姜宛书坦言，作为年轻乐手，从最基础的音乐教育开始，接触的大多都是独奏曲目，像是马勒的艺术歌曲、交响乐在学生时代很少有机会能够涉猎，“我也是20岁之后才开始慢慢接触到马勒的作品，每次演奏都会感受到它作品中的卓尔不群和深刻主题，这些作品是对自己演奏能力和乐队意识的一个挑战，不是随大流的演出就能够完成的。 ”

独奏“莫扎特”

串起德奥音乐发展脉络

本场音乐会的编排极具巧思，不仅仅是标准的序曲、协奏曲、交响曲的交响音乐会形式，更为重要的是音乐会以莫扎特与马勒串联起德奥音乐的发展脉络，而担纲莫扎特《A大调第五小提琴协奏曲“土耳其”》独奏部分的则是乐团首席姜宛书。这也是她在2019年考入青交乐团首席后，首度以独奏家的身份亮相演出。

交响音乐之中，独奏和乐队之间虽然是密不可分的，但是独奏，更多的是个性和技巧的展示；而乐队首席，则是要和指挥共同引领乐队，需要团队协作能力和引领乐队的能力。作为新晋年轻首席，姜宛书通过近两年时间的历练，对于乐队有了更深刻的了解，能够更好地处理独奏与乐队的关系，加上经验丰富的张国勇指挥对于乐队细致的把控，《莫扎特：A大调第五小提琴协奏曲“土耳其”》优雅、富有深度的旋律深深打动着在场观众们的心。

谈及对这首作品的理解，姜宛书告诉记者，她曾经看到过这样一个故事，讲的是马勒在临终之前高声呼喊着“莫扎特”的名字，而莫扎特的音乐特质更像是他在“马四”中对天真、童趣的向往，特别是第四乐章开篇就植入了《少年的魔角》部分，类似童谣，旋律非常好听。梳理了这些关联，再来演奏《莫扎特：A大调第五小提琴协奏曲“土耳其”》就会有着特别的体验，特别是对于这场音乐会而言，通过演奏寻找出两位性情、际遇、风格截然不同的音乐家的共鸣部分，也就让整场演出有了更具完整性的表达。

“演出结束后我还是很开心的，进入乐团后将大部分的时间和精力放在了乐团首席的功用上，这次做独奏，特别感谢张指挥用心地打磨，还有乐团同事们的默契支持和配合，毕竟对于这首作品来说，不仅仅是独奏一个人的表演，需要整体配合带出严谨、干净的发声方式，看似简单，实则花费了很多的功夫。 ”姜宛书坦言，演出结束后，乐团同事们给予了这位乐团里最年轻的乐手最为温暖的鼓励和赞美，认为这一首作品的诠释发挥了她本人的优势，毕竟奥地利求学多年，对于莫扎特音乐风格的拿捏也更为擅长，而向来严苛的指挥张国勇也在她匆匆跑下台去换装擦肩而过的间隙向她表示了认可，“很不错”，指挥张国勇竖起大拇指。

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