流金岁月 笑看风云

经济发展的领先一步，让港剧在几十年内只需真实呈现香港故事，因循自身节奏与模式，便可从从容容缔造收视奇迹。

但新的世纪带来了一场猝不及防的信息革命，促成了现代社会全方位的新陈代谢，没有谁能够不被裹挟，包括港剧和屏幕前的人们。

从前日色慢，一部港剧便消磨了一个寒假或是更长的暑假。那时候没有智能手机和无限浩瀚的互联网资源，没有太多的“支线”去分散注意力，追一部剧便沉迷其中，一直到和剧中人都仿佛成了彼此熟悉的朋友，从方展博、丁蟹到叶荣添、许文彪，他们的故事扣人心弦而余韵悠长，一直到多年以后，才能参透幕后主笔借着悲欢离合的外壳所要挑明的时代与人生命题。

那些年的港剧之所以迷人，是因为它们堪称大时代的启蒙教材，从行政、司法、金融、商业到日常消费，从豪门恩怨到市井生活，每一部港剧都展示了一个成熟的商业社会该有的样子，而侧重点各有不同。

社会环境催生地域文化，港剧从一开始便是职业剧的先锋，警界英雄、律政佳人或是商业巨子的职场风云和人生起伏，都被淋漓尽致刻画，剧中人物出场自带鲜明的职业风貌，印证着一个现代都市的专业、效率和现实。

1990年代无疑是港剧的黄金时代，一系列诚意之作将其艺术水准和现实意义推向了巅峰。

《大时代》聚焦股市，其中证券交易所人声鼎沸的场景令人血脉贲张，资本翻云覆雨，而小散户如同江海里的鱼虾。商人无利不起早，而那些循规蹈矩的上班族也轰轰烈烈加入了炒股大军。家族恩怨依然不可或缺，但剧中人物与股票一样变幻莫测的人生曲线，揭示的是时代的变迁。从此，编剧的“野心”走出了家族与商战的套路。

《天地男儿》是一部从商海斗争走进内心曲折的“商场心经”。这是一次成功的“反套路”出击——一个优点与缺点都很鲜明的小人物永邦，被命运赋予了“天地男儿”的职责。在庞大的故事架构中，似乎信手拈来的任一位男配角，其职业成就与个性魅力都足以掩盖男主角的光芒，但恰是不那么聪明、不懂世故、有一点怯懦，更缺乏主动争取的意识的永邦最终活出了自我。从中折射出的，是在急速奔涌的浪潮中回归平常心的态度转折：天地之间，大英雄寥若晨星，凡夫俗子但求忠于职守、问心无愧，便不负时代与内心。

一路铺陈，愈加丰厚，直到《创世纪》在新世纪来临之前出炉。逾百集鸿篇巨制，讲述了新旧交替时期一段跌宕起伏的创业经历，激烈竞逐的地产风云与深刻的人性探索平行伸展，理想与现实，沉沦与救赎，得失对错萦绕其间，叶荣添、许文彪、马志强三个性格各异的好友在地产界不同的奋斗模式和抉择中，投影着真实的人生，而对于年轻一代观众来说，更像是预演的未来。剧情容量浩瀚，人物线索繁多，矛盾争斗不断，演员星辉熠熠，让《创世纪》创造了难以复制的辉煌。

然而更为戏剧化的是，这部意在开创世纪的剧作，事实上标志了一个时代的终结。

透过繁华的表面去剖析，港剧在一段时间里的成功，其原因无非是：时差带来魅力，用心成就经典。

经济的发展繁荣，让港剧在几十年内只需真实呈现香港故事，因循自身节奏与模式，便可从从容容缔造收视奇迹。

但新的世纪带来了一场猝不及防的信息革命，促成了现代社会全方位的新陈代谢，没有谁能够不被裹挟，包括港剧和屏幕前的人们。

□刘睿

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