国剧劲吹新风这个春天，

把脉一

玄幻题材走多远？

近年来，中国电视剧产业发展迅猛，却更似进入了一个“战国时代”：原创电视剧数量繁荣的同时，“大IP”、“高片酬”等乱象丛生。《芈月传》导演、中国电视剧导演工作委员会会长郑晓龙日前在上海论坛表示，中国电视剧“有高原，没高峰”的现象仍未改变，新乱象给国产电视剧的创作带来了各种影响。

电视剧类型中，近几年玄幻题材电视剧有着不少作品。《三生三世十里桃花》的热播，将玄幻题材电视剧再次推到观众热议话题中。专注现实主义的郑晓龙坦言：自己觉得玄幻题材电视剧走不远，现实主义题材才可能走向世界，而且电视剧制作的态度是最重要的。郑晓龙拿《甄嬛传》举例：当时改编时特意将一个架空故事置于历史之下，玄幻的、虚无的东西离现实主义越来越远。

把脉二

唱衰IP剧？

正所谓“盛极而衰”，在今年制播年会的主题演讲环节，有业内人士直言：“从去年暑假开始，一些IP项目在卫视平台上收视口碑相继败北，2017年第一季度，各大视频网站的大IP网剧几乎全军覆没。”面对“药效失灵”的IP，参与论坛的各位行业大佬显得比较理性。慈文传媒的马中骏因制作《花千骨》曾是第一批IP热的受益者，他感叹：“IP热的时候大家都在追，又都一致看衰，这些观点都有点极端。”他认为，现在市面上有很多所谓的IP都是不能改编或是改不好的“冒牌货”，想要练就真正的爆款IP，最重要的还是在于编创团队。华谊兄弟的王中磊同样认为改编团队才是重中之重，在他看来IP剧的火爆在一定程度上还是促进了行业的发展，不能完全持批判态度。清华大学教授尹鸿用“IP不用太嗨，但是也不用唱衰”为这一话题作总结，他认为在市场的检验下，没有IP剧、原创剧的差异，只有好剧、烂剧的分别。

把脉三

资本控制导演？

如今，电视剧的创作面临着广告、资本冲击等元素，甚至有导演曾坦言，现在这个状态下他是在开机那天才知道戏的主演，才知道戏的资源配置终局的盘子。

在上海电视剧制播年会上，参与嘉宾大多是近几年来在电视剧行业里快速崛起的新锐力量。按理说，这些人年纪更轻、更懂年轻人的需求，但过去的一年里，他们也遇上了类似的烦恼，“现在若邀请某些演员，除支付高昂的片酬外，还需要让其团队参与到制作中，然而演员背后的团队专业水准参差不齐，很有可能影响到电视剧的品质。”

比如刚播完电视剧《三生三世十里桃花》里，身为艺人经纪公司的嘉行传媒投入了杨幂、迪丽热巴等众多旗下艺人资源，同时，嘉行传媒也以专业制作公司的身份完成了这部电视剧的制作工作。他们自称之所以会这么做“更多是出于保护艺人的心态以及对项目的热爱和对自身能力的信心”。

但显然导演们的苦水更多。中国电视剧何以难出“高峰”？在不少导演看来，症结之一在于资本市场如此的“绑架”。“我不怕任何题材，唯独怕的是作为一个导演完全妥协于资本、成为‘人质\’。”《擎天柱》导演阎建钢说。

把脉四

讨好年轻观众？

如今的融媒时代下，电视剧的主要受众群从中年人向以90后、00后为代表的年轻人转移，被戏称为“九千岁”，为迎合“九千岁”的观剧偏好，有些电视剧的投资和制作公司花高价购买热门IP、流量明星担纲主演，最后却不一定能出好成绩。如今业内人士们一致认为，做好自己的那道“菜”比盲目的“讨好”要明智许多。

过去的几年，导演郭靖宇一直忙于电视剧《射雕英雄传》的制作，如今该剧在东方卫视热播，他发现很多年轻观众喜欢郭靖的是他憨厚、忠良的品性，而非他的颜值。这再次提醒他，电视剧创作者首先应该“讲好故事”，用好故事打动年轻观众。在经历过电视剧《欢乐颂》的剧本创作之后，编剧袁子弹对于“九千岁”们的欣赏品位也有了更直观的感受，她认为好的作品可以穿越年代，无论是传统电视观众还是年轻人，对于好的作品都会不吝好评。 

宗禾

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