从戏剧到美的跨越 从美到戏剧的返归

戏剧节是戏剧艺术的盛宴。从10月25日开始的第七届乌镇戏剧节正在乌镇举行，141场特邀剧目演出、18出青年竞演、1800余场古镇嘉年华争相闪光。狂欢后渴望沉思？就来“小镇对话”单元吧，戏剧爱好者可以与戏剧大师、艺术家及嘉宾共聚一堂，畅谈戏剧、艺术、人生、世界。本届乌镇戏剧节的“小镇对话”配合邀请剧目，从各个角度探讨了各种迷人的戏剧风格。戏剧是综合艺术，具有很强的包容性；同理，我们的生活中也充满了戏剧和美。

10月27日上午，以“美的跨越”为主题的“小镇对话”在乌镇西栅评书场举办。主持人黄磊围绕对美的理解，与以“笑脸人”闻名的画家岳敏君、收藏家马未都展开了一场深入人心的对话，两位大师都从自己的艺术视角，分享了他们创造美、发现美的宝贵经验。随后，在接受澎湃新闻的采访中，马未都回归到戏剧本身，发表了对戏剧前景的看法。

乌镇戏剧节古镇嘉年华

在戏剧节邂逅美、追求美

怀着对戏剧的热爱，抱着对青年的关心，收藏家马未都和画家岳敏君都是第二次来到乌镇戏剧节。在马未都对现场观众男女比例的调侃中，这场以戏剧为桥梁的对话在轻松的气氛中展开了对美的探讨。

戏剧为引，马未都首先谈了自己两年来对乌镇戏剧节的感受，他最直观的感觉是乌镇戏剧节容量巨大、戏剧的剧目多，没有人能够全部看完。即使无法看完全部的戏剧，戏剧节也是寄托了很多人美好感受的地方，“到小镇来看戏剧节的人不管是奔着戏剧节来的还是偶尔赶上的，都会感受另一种人生的一个状态——戏剧人生。”

戏剧人生，听起来很飘渺，很虚无，但正是这份虚无使人们天南地北地聚在这个小镇。岳敏君更是认为，戏剧节的魅力正是最好地呈现出务虚的效果，“平常务实的东西太多了，这几天务虚一下。在这个时代里面，这几天想想天空和星空，一些不着边际的事情，看看所谓的人生喜剧。”

在戏剧节的这几天里，从剧场出来还沉浸在剧中的观众不必被赶着回家的焦急胁迫，在周围都是“戏痴”的环境里，观众和戏剧的关系不会因为外界的纷扰而隔断。于是热爱戏剧的人有了一个最好的环境和状态，也就有了最好的环境去得到一些对美、对自我的审美的改变和发现。在对美的理解上，岳敏君分享了自己的理解：“某一些对美的观察和思考不应该掉到一个点上，而是应该以远一点的方式，就如看画的时候应该是从一个整体，然后不断深入一个一个解答问题，最后到每一个局部和整体之间的关系。”

马未都理解的美，则有四个层次：艳俗、含蓄、矫情、病态。马未都随后强调所有的词不带贬义，都是中性词，“这四个词可以对应着流行歌曲、唐诗宋词、烧脑文学、古代缠足等美学现象。从学问的角度，知识、文学、哲学和玄学的划分就跟美学的层次不谋而合。艳俗的审美没有负面的意思，甚至生活中最快乐的。”

美没有三六九等，但是评价美的标准却难以穷举，在观众提问环节，就有人指出现在标准最广泛的就是价值，如何才能抛开价值来审美？“衡量艺术的多个标准本身没有高低，评论家有评论家的审美、评判，公众有公众的，我们无非是接受这个世界对所有事物的基础判断。从金钱衡量只不过是一个公众最容易理解的标准，不过如此。”马未都回答道。

左起：黄磊、岳敏君、马未都

从美返回至戏剧

乌镇戏剧节是一个艺术家的专业戏剧节，更是一个代表戏剧未来的戏剧节。从戏剧跨越到美学，在对“美”进行了一场深击心灵的剖析后，马未都又从美学跨回戏剧，对戏剧的专属领域知无不言。在谈及对戏剧的前景时，马未都说：“对戏剧的前景没有态度。戏剧自身有它的态度，戏剧自身的态度，就是戏剧作为最古老的一种表现艺术，它还会持续走下去，不管形式发生怎么样的变化，它也需要人站在你跟前，需要有台词，有表演。”

马未都强调，戏剧是现代视觉艺术的鼻祖，“现代媒体把现在的视觉艺术，如电视剧、电影变成了最普遍的艺术。但是没有戏剧就没有电影。当下的电影市场已经走入了另途，今天世界级的大片已经不大热衷于讲故事了，而热衷于炫技。电影的趋同化非常明显，都会朝着一个方向去努力，比如都朝着特技方向去努力，所以对人的表演是否真实已经不大在意。”

作为收藏夹的马未都还跨界了戏剧制作，今年，马未都的观复博物馆还与北京儿童剧院合作了一部儿童剧《观复猫之喵》，这部儿童剧用猫的视野讲述了亲子间超级现实的“家长里短”。在剧中，观复猫收养了一个人类小孩喵喵，喵喵的父母和把喵喵一手带大的观复猫家长相遇，一场以“爱”的名义、打着“文化”的旗号的辩论开始了……该家养还是野生？该牵手还是放手？人类的育儿方法一定比猫族的办法更先进吗？

聊到做这部剧的初衷，马未都向澎湃新闻记者介绍，“因为博物馆无意之中养了一群猫，后来这些猫也被大家富裕了文化形象，说成是博物馆里的猫馆长，我们自认为这是历史上最有文化的一群猫。这部剧讲了很多现在社会的育儿焦虑和人生焦虑问题，社会扩张太快而我们的灵魂没有跟上，所以每个人的内心相对比较脆弱需要治愈，因而就创作了这样一部戏。”

“看戏对孩子未来的心智成长是有极大好处的。戏你只要看得多，跟文学书读得多一样，都会滋养人的内心。有时候我们会觉得审美也很难提高，有很多东西看得出说不出是吧？审美提高本身就是一个非常复杂的过程。美盲比文盲还可怕，很难教育。但其实审美这件事最简单的，就是从小要看，不仅要看博物馆，还要看戏，还要读文学书，那孩子长大了，就跟别人不一样。”

在乌镇戏剧节这样一个专注“人的表演”的胜地，马未都表达了对未来乌镇戏剧节中加强传统剧目的希望。对大部分表现形式比较前卫，比较现代化的剧目，马未都认为形式不必过多在意，关键是最终的结果，“我们不停地出难题，让它在错误中前行，但是达到一个正确的目标就可以了。”

这个正确的目标，或许也指向通过乌镇戏剧节促进戏剧艺术的延续和交流，正如美国戏剧教育家丽莎·泰勒·勒诺所言，“世界上没有任何一个戏剧节可以像乌镇戏剧节一样，结合自身独一无二的自然与人文环境，不遗余力的推动东、西方文化的交流。”

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