比“安家”更难的是无处安放的家事

时隔十年，六六再写房子的故事，仍然引发众议——继当年的话题剧《蜗居》之后，现实题材大戏《安家》成为了当仁不让的热播剧，而泾渭分明的两极化口碑或许也从一定程度上划分了观众的圈层：在评价一部电视剧好坏的时候，许多人爱拿豆瓣评分来说事，6.3分的打分着实算不上一出好戏，但是毋庸置疑的是，豆瓣上的文艺范儿属性天然地将岁月静好的美好希冀与底层的挣扎奋斗割裂开来，啖咖啡、做烘焙的雅兴是不会为天天爬楼28层只为看一眼户型的房产中介掬一把同情泪的，毕竟，在许多人的眼里，所谓的房产中介不过是动动嘴皮子、牵个线搭个桥便有大把收入的投机分子。

《安家》的切入点是房产中介，聚焦的却是家事，这可能是跟原版日剧最大的不同，也是备受诟病的地方，如果将其作为一部翻拍剧来看，或许是不够成功的，但脱离了国情语境来探讨现实话题，显然是不合时宜的，许多观众没有看过日剧 《卖房子的女人》，却无碍将其作为一部现实题材大剧来看，许多人从中看到了宫蓓蓓一家白手起家无房族的困顿，终其一生不过是为了居有其所而奔波，一套可以仰望星空的过道房架起的或许正是诗与远方；看到了为儿子花尽一生积蓄全款买房的老严夫妇，在面对要不要将儿媳妇的名字写在房产证上的内心苦楚；还有，工作几年未签一单的上海姑娘朱闪闪能力不及房似锦十分之一，可是她的衣食无忧却要甩出房似锦几条街，为何呢？生而不同的起跑线就是如此的残酷与现实……比起寻一居所的安家，更难的是那些无处安放的家事。

一房一豕是为“家”，那是古时的说文解字，两耳不闻窗外事的男耕女织从来都不是生活本来的样子，家中居住的“人”让原本一间屋子就可安放的“家”变成了无处安放的“家事”，所以淹不死的房似锦即便天天鸡血，却也无奈嗜血老母亲的讨债；而徐文昌之所以能够在那个片区一干就是几十年，正是洞见了这一“真谛”，他为客户解决的从来都不仅仅是房子的问题，更重要的是屋檐下的问题，无论是升学考还是婆媳关系、甚至不孕不育他都管，这让这位“徐姑姑”才没有看上去的那么傻白甜，世故圆滑才是他的真本性。

平心而论，在《安家》一剧中的孙俪不好看，造型不够精致，人设不够讨喜，但这正是孙俪作为“电视剧一姐”的过人之处，《甄嬛传》《芈月传》之后的孙俪没有止步，选择了这样一个不讨喜的角色：一身淘宝货，困顿于原生家庭之痛，初来乍到撬同事单子的吃相也难看，但是更多的观众却在她一口一杯豆浆、三口一个包子的吞咽中看到了生活的真相。编剧六六说，观众这一辈子可能买房子、卖房子就一套两套，但是我们是在买卖交易起码得有1000套以上的房产客户上寻找 “故事”，我敢这么写，肯定就是因为它存在。“你没看到的不代表就没有”，之于家事而言，也是如此。

这一次，我觉得她说的很有道理。

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