谁在那月亮下面歌唱

故乡山川，月光倾城，冬季校园，青春无悔，民谣，诞生于每一个灵感乍现的瞬间，而关照着细水长流的岁月，我们随着那些浅吟低唱一起流浪，又一起寻找故乡，日夜思念的故乡和温暖心灵的归宿，就像那梦中的橄榄树。

民谣不是糖

很长时间以来，民谣曾被视为简单重复的治愈系。

故乡，日月，青春，从前，是它们最擅长也最热衷的题材，旋律轻柔，歌声婉转，像甜蜜的糖果抚慰着岁月。

池塘边的榕树下，阳光沙滩和老船长，那些从远方传来，而我们最早熟悉的民谣，仿佛都在印证着民谣的甜美属性。一直到《同桌的你》和校园民谣的横空出世，歌者与歌曲的画风依然如故，好像只适合偶尔惊艳，长久的甜腻是让人无福消受的。

好在后来又有了李健。李健不算真正意义上的民谣歌手，虽然山川岁月也是他歌中的主题。并不自命清高，也不排斥商业演出的李健，像是上天赐予民谣的一个礼物。无从知晓他所有的音乐师承，也无法揣测他对于民谣到底心怀怎样的热爱，这个当代的音乐少年总爱在每一个华丽喧哗的舞台上，向大众推介十分小众的民谣歌曲，而最好的推介方式，便是他淡定吟唱：

十点半的地铁，终于每个人都有了座位。

或是——

这是我父亲日记里的文字，

这是他的生命留下来的散文诗。

往往出奇制胜，一张骄傲脸。

输赢自然不是他的念想，他的追求，是在他所欣赏的歌声中表达自我，那是真实的生活，和并不夸张或流俗的记录，常让我对应起曾经那一首只能模糊听懂的法文歌曲——“依莲/我叫依莲/一个很普通的女孩/我也有快乐和悲伤/……/”遇到“依莲”以前，我想要听低声的吟唱时，便只有去找蔡琴。蔡琴太圆熟，而且在我的年龄而喜欢蔡琴，好像做贼心虚一般不自在。老狼也是善于“说话”的，他说“麦克”我也爱听，只是，他和民谣的前辈“西蒙与加丰克尔”一样，说得太细致，吉他的每一根弦都用尽了心机，他们的忧伤是郑重的忧伤。

而李健和“依莲”们就不一样，他们简单地轻轻说起，简单地情到深处，又若无其事地挂断，并不标榜孤高，而渴望着为人所知。

法文歌者就叫“依莲”，唱此歌时她已经历灿烂的人生，却如此动人地演绎着对平凡的向往。

从来没有重复与矫情会被人传唱，能在记忆中留下的，都是无添加的故事与滋味，里面珍藏着真情流露的自我。

民谣不是糖，是清水无香。

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