崔健别叫我“教父”，我都听吐了

如果你不是听着崔健的歌长大，就算你第一次看崔健演出，听《一无所有》，仍会感到激动。难道不是么？尽管这个世界丰富到应有尽有，可当你真正用双手去触碰它时才发现，无论是物质上的富足还是精神上的幸福，我们还是够不着，依然“一无所有”。这就是崔健，他二十多年前就唱出了我们的现在。

正如崔健所唱：“这声音太刺激，把人们吓着了。”王朔觉得崔健唱歌像“吼叫”：“他揭露了一些真相，最重要的是他让我听到了一个人的心灵。原来人是有心灵的。这个常识那之后我才知道。”的确，在那个年代，崔健像一把尖刀刺入人们内心，让人觉得理想还在，勇气还在，希望还在。

永远的刺头儿和老愤青

1961年出生，51岁的崔健已经“知天命”了，但除了那顶白底红星的棒球帽被洗得越来越沧桑外，他的模样和十年前几乎没有太大改变，这归功于他那张年轻时就比较上岁数的脸。和他聊天你更是感觉不到他的年龄。

可惜的是，很多人以为他不再有当年无与伦比的影响力了。那些当年在《一块红布》、《花房姑娘》的歌声里热泪盈眶的年轻人，已经老了。偶像时代，在一片商业味道浓重的欢乐歌曲中，崔健选择寂寞的远离人群，他唱RAP玩电子，总要给人点颜色看看。他对年轻人的批判比年轻人对老人的鄙视还要有力得多：“港台歌曲都是酸歌蜜曲，年轻人自认为时尚，但自己都不知道听到的是老东西。”鸭舌帽下，你甚至看不清老崔的眼神，但话语却咄咄逼人。

51岁的老崔依然是个愤青，不怎么懂得幽默，永远一副严肃的样子。

《一无所有》没让我富

1986年5月，在北京举行的“让世界充满爱”百名歌星演唱会上，当崔健穿了一件不合身的褂子，身背一把破吉他，两裤腿一高一低地蹦上北京工人体育馆的舞台演唱完《一无所有》后，热烈欢呼和掌声响彻全场。很快，崔健的《一无所有》就红遍大江南北，那个年代有多少人都被崔健的歌深深影响着。可崔健说，《一无所有》像是自己中了个银奖，在中国流行音乐这块大赌盘上，自己正好转上了。

“摇滚教父”我都听吐了

“摇滚教父”被叫了二十多年，崔健显然已经听腻了，他把自己形容成老鹰，要把鹰爪磨掉，重新长出更尖锐的。他不愿成为被滥用的符号，希望永远走在前头。也有乐评人曾说，崔健的专辑一张比一张难听，电子、说唱、爵士都要试试，可这种“没谱”是崔健对主流市场刻意表现出的强硬态度，这方面崔健也承认自己付出了巨大的代价，可他仍不愿应付市场，因为音乐对于他来说并不是挣点钱，

为养家糊口做的事儿。

崔健说：有一种老鹰，到了一定的时候，要把自己的鹰爪给磨掉，重新长出来更锐利的，这个过程是很痛苦的。所以我觉得当摇滚乐失去了这个，我不知道我自己到没到那个时候，反正我就觉得教父这个名字让你失去一种生命力，失去一种猎食的灵感，所以我想吐的原因就是别人实际上在赞扬你的同时，等于也是在绑架我，就说你别变了，差不多这样就行了。还有一种可能性是大家懒得介绍我吧，不想换别的名了，就一直使这个名了。

我和年轻人没隔阂

那些当年在《一块红布》、《花房姑娘》的歌声里热泪盈眶的年轻人，他们现在已经老了，但如今的年轻人依旧被老崔的歌感动着。有人这样评价过崔健：“就像是时代下了一场大雨，呼呼啦啦长起来的野草。他的根扎在时代的泥土中，生命却都是自己的。”老崔说自己和年轻人没隔阂，是因为大家都处于一个大的时代背景。

中国的流行音乐没进步

51岁的老崔，对年轻人的批判比年轻人对老人的鄙视还要有力得多。“年轻人自认为自己是时尚，但是他听到的东西都是老的东西，他自己也不知道。”在他眼里，现在的娱乐产业已经成了“集体行骗”的行当，年轻人喜欢的偶像，都是市场操作出来的，一直被奉为主流的港台音乐都是酸歌蜜曲。

中国人的抽象思维被淹没

作为音乐人，崔健难得地集政治家的理性、哲学家的高深、艺术家的敏感于一身。他敏锐地指出，中国人的抽象思维已经被埋没了，而且被埋没得不是60年的事了。

崔健认为摇滚乐是一个现代化的工业和现代化的文明的产物，如果你没有达到，你想用它来歌功颂德，或者是哪天总政文工团成立一个摇滚乐团，你会觉得很可笑，因为它失去了摇滚音乐真正的现代精神。同时，摇滚乐是一个真正表达叛逆的东西。 （浙江在线）

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