不到5亿都没脸出来晒　这是电影的好时代还是坏时代？

2013年第一季度的电影市场上演了一系列轰轰烈烈的 “洗牌”运动：电影票房过亿已经不能成为炫耀的资本，在 《北京遇上西雅图》、《致我们终将逝去的青春》（以下简称 《致青春》）等片抬高门槛的推力下，过5亿元成为一部成功影片的新基准线；对比去年管虎、宁浩、杨树鹏等年轻导演作品票房折翼的事实，现在市场却看到年轻导演翻身做主的一线光芒，徐峥、赵薇等新势力正在成长；过往影市上多推崇张、陈、冯三大导演作品，但近半年以来，是否富含类型影片元素，悄然成为市场判断一部影片能否大卖的标准之一。

这是电影的好时代，还是电影的坏时代？不少接受采访的人士认为，尽管目前影市拥有票房大卖等利好因素，但赢家通吃底下，却是众人饿死、炮灰成群的残酷现实；在类型片崛起的光芒底下，跟风潮、以滥充好的投机心理严重。

【这是一个好时代？】

关键词：

5亿卖座导演名单洗牌中等成本类型片崛起

A

青年导演崛起

卖座导演阵容不再靠张、陈、冯？

对比去年国产片票房前10榜，最卖座导演的位子已经在2013年春天大张旗鼓地换人。单片票房最高的男导演、女导演分别是徐峥、赵薇。《北京遇上西雅图》、《致青春》相继打破冯小刚《非诚勿扰》创下的爱情片卖座纪录。

与卖座导演洗牌相比，更为利好的消息无疑是新的卖座导演给电影市场带来了活力，新面孔带来了新风貌。《画皮Ⅱ》、《寒战》、《泰囧》、《北京遇上西雅图》、《致青春》等片的导演都是新人，《泰囧》、《致青春》两片更是徐峥、赵薇首次执导的影片。相比过往新导演都是打酱油的身份，对比去年管虎、宁浩、杨树鹏等年轻导演作品票房折翼的事实，现在市场却看到新导演翻身做主的一线光芒。

B

类型元素凸显

影片内容不再靠打导演牌？

过往影市上多推崇张、陈、冯三大导演作品，或者是陈国富监制影片、成龙影片之类的“名牌产品”，但近半年以来，是否富含类型影片元素，悄然成为市场判断一部影片能否大卖的标准之一。对于国产片逐渐变成“以影片内容本身为卖点”这一点，有多位业内人士表示对此喜闻乐见，因为相比“试手风”般相信张、陈、冯，类型片更有规律可循，更容易摸到观众的心。

尽管首次执导筒影片票房就过了13亿元，但徐峥并不争功。他认为，与“谁是《泰囧》的导演”相比，更吸引观众的，是明显得不能再明显的喜剧元素：“当我们三个人（徐峥、王宝强、黄渤）同时出现在现场的时候，突然发现旁边的工作人员都在笑，可见我们三个人是有化学反应的，这是一个很天然的元素。我们三个人的脸出现在海报上，这个电影的类型已经很明确了。”

更多的例证在证明徐峥的观点，一再证明卖座影片的类型不再像古装片时期那么单一：《寒战》中的警匪对决带来无尿点的张力；《泰囧》、《厨子戏子痞子》的相继成功再一次证明疯狂喜剧的力量惊人；不少观众被《北京遇上西雅图》海报和预告片吸引，因为一看就是一部轻松的爱情喜剧；《致青春》以青春、爱情为主打，观众跟随着影片的情绪在缅怀自己的青春。

《北京遇上西雅图》导演薛晓璐表示，类型影片的优点是更有规律可循，更容易摸到观众的心：“浪漫轻喜剧这种电影已经有了很多成功先例，有非常成熟的创作规则，这个规则可以变成很多创作元素。比如说像这样的一个故事，通常男女主人公的个性要有比较有趣的专门的塑造和表现，在故事中他们的性格和人生要有变化和发展。”

C

中等成本电影崛起

卖座不再靠大场面？

近半年来中等成本影片的票房成功，也令国产片有望形成两头尖、中间大的枣核形市场结构。一直以中等成本喜剧“小刀锯大树”的宁浩导演认为，判断一个电影市场是否良性、健康，要看中等成本电影有没有成为市场主流：“在良性的市场上，1000万元到3000万元的投资量的电影应该占到产业的70%，大片和小片各占10%~15%，是一个枣核形的结构。”

从去年底到今年初短短半年时间内，一批中等成本影片大卖，《寒战》、《泰囧》、《101次求婚》、《厨子戏子痞子》、《分手合约》、《北京遇上西雅图》等一批影片接连交出令人惊讶的成绩单，令人看到影市格局面貌大变。根据各片片方对外宣布的数字，这些影片的成本均在3000万元左右。

【这是一个坏时代？】

关键词：跟风缺水准

跟风潮再起，投机心理严重

有业内人士表示，在类型片市场上跟风潮依旧存在，不少制片人、导演的市场投机心态严重。《失恋33天》成功之后一下子冒出数十部爱情喜剧，其中却仅有《101次求婚》、《分手合约》等少数几部影片突围而出，大多数跟风影片赔本。

与中等成本影片《泰囧》一起出现的，还有大量制作粗糙的小成本影片，它们试图追赶这股疯狂喜剧风潮，“博一把懵”，在市场上分一杯羹，却造就了不少烂片。

制片人高军也表示，老是想以小博大就走不远，新导演尤其是那些已经成名的新导演要敢于尝试大制作，不能老是拍摄中小成本电影。

艺术水准依旧欠缺

尽管票房大卖，但《泰囧》、《致青春》难以称得上是拿得出手的艺术作品，只能止步于成功的大众商业片。哪怕是大卖的《致青春》，观众口碑也并不是全部唱好。影评人“明光暗影”认为，《致青春》就差新导演惯有的毛病——舍不得那一剪刀子下去，过分地直抒胸臆，唠唠叨叨，结尾的车祸免不了落入俗套。

在贾樟柯新作入围今年戛纳之前，华语片缺席戛纳、威尼斯等各大国际电影节的境况已经有数年，华语片艺术品歉收的尴尬维持了数年光景。国内不少评奖也纷纷出现得奖者空缺的情形。

（据搜狐娱乐）

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