顶级演技帮扶也救不了无脑剧

《远大前程》剧照《正阳门下小女人》剧照《面具》剧照老戏骨“组团出道”,是观众的需求

近日,胡军、郑少秋、黎明、倪大红、金士杰、刘佩琦等一众演技派老戏骨同时在网络小说改编剧《将夜》中担当配角,引发网友热议。这两年,“流量明星+老戏骨”的搭配非常流行,但是,在赞扬老戏骨们甘当绿叶“老带新”的高尚品格之余,最关键的是,影视圈应认识到作品创作该更加丰富多元了。中年剧、老年剧写好了照样受欢迎,不同类型的剧满足不同年龄段演员角色选择的同时,也可以满足不同品位、爱好的观众的需求。

以资本为导向、急功近利的影视圈,善于催生速生速朽的偶像。最疯狂时,一亿成本的电视剧,七八成费用给了偶像明星,只有两三成留给编剧、导演、团队、后期和一大批扛起演技大旗的配角们。一个时代缺什么,大家就会念叨什么。近年来,在演技堪忧的流量明星、偶像明星长期霸占荧屏之后,观众开始想念实力派演员,网友们开始大喊:“为什么影视圈容得下流量明星,却容不下演技派?”不敬业、抠图、替身、轧戏等传言极大地损害着行业声誉,而且,随着大批全流量IP剧的扑街,制作方也开始发现流量明星并不是万能的。

在此背景下,老戏骨成为影视圈的救星。倪大红、王学圻、金士杰、侯勇、李建义、杜志国、祖峰、赵立新、刘奕君、蒋雯丽、江珊、张凯丽、陶虹、俞飞鸿等演技派屡屡被提起,成为老戏骨的代言人。既然老戏骨是稀缺资源,那何不好好利用?影视圈开始迅速调转风向,兴起了大IP+流量明星+老戏骨的搭配之风。《青云志》《择天记》《远大前程》《归去来》《天下长安》等大制作都是这类剧。一些剧也开始以老戏骨为宣传噱头。比如,谍战剧《面具》播出时,宣传语就是“老戏骨F4”组团出道。主演祖峰、侯勇、杜志国、句号等演员飙戏,成为最大看点,该剧也成了难得的高分剧。

综艺节目也开始重视老戏骨,不少演技派通过综艺翻红。如《演员的诞生》《声临其境》就让刘敏涛、张铁林、赵立新、唐国强、陈建斌等演技派大展身手。老戏骨在综艺中演戏、配音,用精湛的业务能力征服观众,也成为业界的良心代表。《演员的诞生》改名《我就是演员》后依旧火爆,据说之后将有更多讨论演技的综艺节目诞生。说到底,观众对于“面瘫”明星、渣演技、空洞影视剧的控诉和反抗,让综艺制作者看到了市场的需求,才有了“演技综艺”受热捧。演技综艺固然能给整个行业带来正面影响,但一个好演员的业务能力还需在好的影视作品中去体现,那才是真正的艺术。

有了老戏骨做“绿叶”,制作方就能打出良心剧、实力派的宣传标签。但是,即便是能“召唤神龙”的老戏骨阵容,仍然救不了逻辑漏洞百出的无脑剧,也填不了流量明星的演技黑洞。

《远大前程》中,总编剧兼主演陈思诚请了半个演艺圈的老戏骨来压阵,一部剧聚集了王砚辉、倪大红、金士杰、赵立新、刘奕君、富大龙、成泰燊等顶尖老戏骨。但无奈主演浮夸、造作、油腻的演技被观众诟病,毫无逻辑和前情铺垫的故事推进也漏洞百出,观众评分很低。今年杨幂主演的IP大剧《扶摇》开播时,被观众寄予厚望,结果再次证明老戏骨就是来碾轧流量明星的。刘奕君和王劲松在该剧中分别饰演大反派齐震和阮经天养父孙迥,他们两人演得过瘾,但只是副线,其实就是在给流量明星的演技黑洞撑场面。

《将夜》好看吗?老戏骨的戏份很好看。郑少秋一出场观众很满足:“郑少秋扮演的夫子,书中描写得那么神秘高大,无法想象该以怎样的容颜出现,直到郑少秋出现,不要太惊喜,简直太惊叹。虽然瘦,但郑少秋站在风沙中依然玉树临风,气宇轩昂,眼中有光,充满睿智。”该剧中的老戏骨都演得有血有肉、台词高级,本来是来带剧的,反而与主演的演技形成强烈的反差。

老戏骨与流量明星同剧演出,被业内理解为“老带新”。制片人邓细斌在接受媒体采访时表示,老艺术家会与年轻演员沟通演戏的方式、方法,极大地提高了拍摄的效率和质量；当年轻演员对剧本产生疑惑时,老戏骨也常常一语点醒梦中人。看来老戏骨已成为年轻演员的榜样,用自己的业务能力、敬业精神感染着业内人。庆幸的是,在资本快要放弃老戏骨时,老戏骨的敬业精神还能传承下去。

“演技”火了,老戏骨的好剧本在哪儿

大多数流量明星演技尴尬、浮夸,担不起一部剧,但让老戏骨当配角“救场”其实并非长久之计。而鼓励老戏骨在片场手把手带年轻人,听起来也挺让人心酸。虽然对于好演员来说,无论主角还是配角,塑造好角色才是艺术生涯最重要的追求,但40多岁就开始被影视圈主流作品所忽视而成为小配角专业户,应该反思的其实是整个行业。流量明星号召力高,资本永远逐利,才会出现“流量剧”霸屏的现状,而一个良性、平衡的影视市场,应该有不同类型、主题的作品百花齐放。

观众给《北平无战事》《白鹿原》《大秦帝国之崛起》《军师联盟》《父母爱情》《正阳门下小女人》《鸡毛飞上天》等剧打高分,正说明中年演技派挑大梁的品质剧是很有市场的,也是观众期待的,但这类剧是稀缺品,多少年也出不了几部。圈内的大投资、大制作,其实仍在向流量明星倾斜。

而美日韩影视圈,年轻明星每年也如雨后春笋般涌出,但却没有让四五十岁的演员没戏演。当40岁冒头的蔡少芬已开始在《海上嫁女记》中饰演29岁女演员的妈妈时,当俞飞鸿、陈数、曾黎、袁泉、蒋雯丽等中生代女演员面临作品少、角色少的困境时,与她们同龄的竹内结子、米仓凉子、中谷美纪、中山美惠、天海佑希等日本中年女演员持续不断地每年都有好剧出来,这些剧都是符合演员年龄的、以中年题材为主的剧；而美剧中适合中老年演员的律政剧、医疗剧、家庭剧更是多得数不胜数。

老戏骨是岁月沉淀的结果,他们的社会沉淀、生活领悟、演技能力都达到了,演技有筋骨、有深浅,一颦一笑、举手投足都有戏中人物的风范,能更好地诠释角色、讲述故事。这些人才应是影视创作的目标演员人群。

老戏骨想要挑起主演的大梁,还需要土壤。但是,国产剧的题材创新总是不够多元化,不是拘泥于偶像剧,就是拘泥于IP剧,甚至制造了太多伪现实悬浮剧。如果能给适合的演员以适合的角色,演绎真正源于生活的故事,而不是一味迎合资本所追逐的热点和审美,或许能破解诸多难题。赵立新、俞飞鸿、刘奕君等观众心心念念的演技派演员,以演技走进了大众的视野,却没有以代表作品走进大众视野。观众对演技派的看重,能否换回行业对演技素养的尊重,能否让好演员、好编剧得到充分的尊重和话语权,都值得讨论。

帅气小生、“流量小花”很养眼,能够给年轻观众带来心动、愉悦的感觉,但是,只看颜值,对于很多观众来说不解渴、不过瘾,真正深入人心的影视剧,需要老戏骨虐心的演技,那种举重若轻、将生活的真相演在屏幕上的好演技,才会击中观众。让金子充分发光,让好演员不委屈,才是有生命力的影视圈。

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