医疗新闻纪录片《人间世2》收官 网络评分高达9.6，网友定义“最不敢看的纪录片”

当死亡近在咫尺，我们应如何面对？怎样与世界告别，才是最好的方式？医疗新闻纪录片《人间世2》日前收官。在该片中，国人最忌讳谈及的生死观，通过一个个真实的故事铺陈在观众面前。从骨肿瘤、尘肺病、到儿科ICU、精神病患，11个导演、9个摄制组，陪着近200个拍摄对象，经历了生命中最重大的时刻，与他们相遇、相处、告别……该纪录片总导演秦博、范士广在接受专访时，娓娓道出了这一年半在医院的高压环境中，他们面对、亲临的困境、痛苦、麻木与感动，甚至在拍摄结束后，很多导演就像患上斯德哥尔摩症候群，长时间都无法从沉重的生活状态中脱离。

1新闻记者组队延续深度调查的路子

《人间世》的团队是以新闻记者组成的，他们最开始的制作初衷更多是延续深度调查的路子，以医院作为拍摄点，抓取一些与社会话题相关，但日常观众无法看到的真实场景，例如医患关系、救护车急救、器官捐献等。秦博说，第一季时团队先扎在医院，一周聚一次，再根据观察制定选题。第二季在2017年初开始筹备，导演们前期做了大量调研，提炼了11个值得表达的选题。从“魏则西”事件，摄制组关注到骨肿瘤这一罕见的疾病；养老逐渐成为社会议题，阿尔兹海默症也被选中为这一季的记录对象。女性生育权、儿科医生，尘肺病、精神病患者……第二季的拍摄地点也不再局限于医院，而是深入到田间地头，患者家庭，“我们不仅想拍医院里存在的问题，同时也希望呈现更多患者背后的故事，从医院反观人性、社会。”范士广说。

2摄制组都曾是“实习医生”

在《人间世》的拍摄中，摄制组观看了很多台类似的手术。大多没有应用到成片中，留下的片段也用马赛克遮挡。但对摄制组来说，记录真实手术过程，可以展现医生在抢救病人时的艰辛，以及病患在面对生死时的坚韧。

摄制组在医院呆的一年半时间里，前半年几乎拍不到有效素材，大部分时间都要像实习医生一样，跟着主治医生查房、诊疗，提前了解他们的工作习惯，学习“肺动脉高压”“尘肺病”等专业医疗术语的含义。李闻是《人间世2》的男编导，拍完《生日》后，他几乎比女性更了解产科的专业护理知识。

3若走到跟前拍摄简直就像狼一样残忍

一名患有脑肿瘤，在儿科ICU中挣扎了近一年的三岁男孩，家长最终还是选择了放弃。在他与世界告别的瞬间，母亲哽咽着说完“我们要拔管”后仰天长叹一声，便望着孩子再次陷入沉寂。“在这种情况下你还走到跟前去拍摄，简直就像狼一样残忍。”范士广直言。

《人间世2》记录了诸多生死之间的挣扎。但每当患者离世，家属在走廊失声痛哭，镜头就会自动远离。模糊的背影，并非最佳纪录角度，却常出现在画面中。然而正是这种尊重且克制的记录手法，让《人间世》与患者、家属间达成了微妙的交流方式。

4带重病儿童cosplay是为他们圆梦

以生与死为背景的纪录片，与拍摄对象的沟通远比记录更难。与出镜的患者、家属签订拍摄知情同意书，这个过程通常需要两三个月。秦博说，他们是他人生活的闯入者，无权要求别人把生活袒露给你，“我总是感到愧疚，即便我们每天陪伴在他们身边，但我们始终拍摄是有目的的，没办法自认完全和他们一条心。”所以，他尊重每一位患者不接受拍摄的自由；对每一名镜头里的患者，也几乎报以“过命”的交情。

就像第一集中，摄制组曾为患骨肿瘤的孩子们进行cosplay，为他们戴上七彩的头套，穿上魔幻的衣服，像动画片里一样“打败怪兽”。很多观众抨击这种拍摄过于诗意，甚至脱离纪录片的真实。但范士广却问心无愧。他坦言，摄制组是除家属、医生以外，和孩子相处时间最久的人。这些画面没有任何设计技巧，更多是为了给孩子圆一个梦，“当我们告诉他们，今年圣诞节可以装扮成自己喜欢的卡通人物时，他们非常开心。那一刻我们不是记者，就是和他们站在一起的朋友，大家只是想一起玩。但凡有一个孩子不愿意，我们内心都过不去。”

5最难接受的不是死亡，而是无常

在《人间世2》最后一集播出的前一天，《抗癌之路》中那位想要改造癌细胞的女博士闫宏微，走了。曾想让自己的癌细胞变得“聪明”一些的她，终究没斗过病魔。

死亡是什么感觉？经历《人间世》的拍摄，每一个导演、编导、摄影师或许都拥有不同的见解。在一年半中，他们的镜头记录了太多直面死亡时，人性的无奈、悲伤、麻木、崩溃……

每当一名患者去世，节目组便会在字幕鸣谢中，为他们加上白框，并送去花圈。花圈上写着“《人间世》敬挽”。第二季仅是花圈就做了十几个。当问及范士广，如今面临死亡是怎样的心理状态？他坦言：“面对死亡一开始会很害怕，那种害怕并非看到了死亡，而是前两天还跟你说话的那个人突然间就没了，你却什么都做不了，你会对无常产生恐惧。但是，时间久了，你又会开始感到麻木，但麻木背后更多的是无能为力的失落。”

“就像一个囚徒。”范士广形容这种无力感，“很多人说，纪录片不能介入主观情感，不然拍摄的内容不够客观。但我们拍的人，大部分都生病。你和患者、家属就像同样关在一间密室里一年多，大家都在寻找出口，但我们什么忙也帮不上。”

6表达困境不是目的，而是寻找人性微光

虽然《人间世》两季网络评分高达9.6，但“最不敢看的纪录片”，是不少观众对其的定义。范士广认为，中国人早已对生死有了参透，80岁以上便有“喜丧”的观念，成年人都曾在生命中直面过告别。而观众的“不敢看”，更多是源于真实。“《人间世》不是综艺节目或电视剧，而是记录的真实存在的人和事。当你看到真实的人遭遇困境而无可奈何，这种压抑的难受是更长时间挥之不去的。”而《人间世》又为何要用如此真实的手法，直戳观众的痛感？秦博说，困境只是表达的外在，他们更希望外界能从中寻找到向上的人性微光，例如面对意外的乐观态度、家属不离不弃的亲情、不屈服于命运安排的勇气。

“比如ICU的病人常年维持低水平生命状态，他生的意义在哪里？癌症患者砸锅卖铁去美国治病，如何理解这种选择？我们无法普及医疗，缓解病情，但希望通过《人间世》，大家可以在生命维度上也增加更多理性的认知。”秦博说。本刊综合

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