导演何念：创作始终都在表达时代特征

导演何念这几天有些忙。他执导的电视剧《谁说我结不了婚》刚刚开播，当晚就上了热搜；新排的话剧《热干面之味》前几天在B站直播首演，有16.5万人在线观看；这几天，他又要去苏州，和苏州滑稽剧团合作排演的喜剧《新唐伯虎点秋香》很快要首演，计划中将是苏州市的旅游驻场演出。

2003年从上海戏剧学院导演系毕业后，何念就进入上海话剧艺术中心当了导演。那一年，正逢非典，他在剧院的第一部导演作品《大于等于情人》成为疫情结束后首部上演的新剧。17年后，又一次疫情来袭，何念再一次想到应该就此做一部作品，《热干面之味》又成为上海疫情后的第一部话剧。

时间过去了17年，何念看上去和刚毕业那会似乎没有太大区别，依旧是喜欢戴着帽子、热爱篮球和健身，活力嘻哈的模样。但他的创作履历表上，却已经有了密密麻麻的作品。这其中，舞台剧占据了绝大多数，其间还有5部电视剧，以及2018年上映的电影《21克拉》。而他合作过的创作者，大多也都是“大名鼎鼎”：导演宁浩、编剧宁财神，演员黄渤、姚晨、梅婷、夏雨……还有如今火到不行的郭京飞、雷佳音、陈赫，这都是当年从上戏一毕业就开始和他“搭帮结伙”搞创作的哥们。

很少有导演像何念这样有机会“少年成名”，刚毕业那几年，他就在上海的话剧舞台玩得 “风生水起”。《人模狗样》《武林外传》《跟我的前妻谈恋爱》《21克拉》《鹿鼎记》《撒娇女王》……几乎做一部新剧就火一部，加之他自己鲜明的创作特点，很快就获得了“票房小蜜糖”的称号。在商业上的成功，加之在创作上不俗的口碑，何念很快在全国话剧界都有了名气。

前几年，何念开始转战影视，先后做了《和空姐一起的日子》《防火墙5788》《淑女涩男》《疯狂剧团》几部电视剧。2018年，电影《21克拉》上演、去年电视剧《谁说我结不了婚》开拍，但舞台剧依然没丢下。导演的人偶剧《最后一头战象》参加了第十二届中国艺术节，小剧场话剧《原野》又在全国范围巡演，所到之处场场爆满。

何念自己也坦言，“我可能是全国为数不多既在做话剧，又同时在做电影电视的导演。”

他的作品风格和个人风格一样鲜明，充满时代感和话题性，幽默有趣，贴近生活，是年轻人都喜欢的那种，因为太容易有共鸣。这一点，十几年没有变，在刚播出的电视剧《谁说我结不了婚》里，这种风格显得十分淋漓尽致。

从毕业到现在17年，“多产”的何念已经作品累累，他也开始有了自己的团队。他的工作日常是，每天带领着若干个组的编剧，在各种故事里“穿行“。他把自己定义成一个创作人，或者是“一个创作的组织者”。他说：“年轻的时候我经常有害怕，觉得自己做的作品太多，创作的灵感和能力总有用完的一天，但现在我反而不害怕了。因为我身边有了更多年轻的创作人，我不仅在向外输出，同时也是在吸收和学习。年轻的时候我喜欢看电影，现在我喜欢看书。干我们这一行，只要不学习，一部作品就可能耗掉你的积累和能量。”

何念

每次创作都要找到时代特征，电视剧话题首日就上热搜

何念总是能抓到时代的脉搏，找准年轻人的喜好和痛点，用他们喜欢的方式讲一个故事。这是他一直以来的特点，甚或是特长。敏锐地发现一些话题，往往成为他创作的起点和核心。

《谁说我结不了婚》的创作就是如此。当接到这个题材，何念和他的团队第一时间就开始设计了三条人物线，三组人物，三个女性，分别是三种婚恋观和情感状态，也对应了现实生活中的很多人。

童瑶扮演的编剧程璐年过35，才貌双全却始终未婚。她坚持“我不是不能结婚，而是选择了不结婚”的想法，一路寻找婚姻的过程中，却遭遇了潘粤明演的心理学教授魏书各种”支招”。

而陈数扮演的则是女强人田蕾，突然在工作中遇到了袁文康扮演的徐海峰，青梅竹马的两人是那种亦敌亦友、相爱相杀的情感状态。

何念的创作团队有六个编剧，都是女性，最小的是1995年生人，最大的也不过1983年的。六个女编剧每天都在搜集典型案例、探讨热门话题，并在头脑风暴中展开创作。比如，她们会一起探讨，都市女性是否需要通过婚姻方式来实现生活？为什么有些优秀女性就是嫁不出去？

剧中田蕾有句金句，“事业永远第一，感情永远倒数第一”，也折射出很多现代成功女性的价值理念。而女主角程璐甚至投射了创作团队里某个编剧真实的个人情感经历。

女性视角，也因此不可避免成为这部剧的特点。尽管，包括何念在内的导演组都是男性。

“谁说我结不了婚，是不想结”，这句话很快上了在开播日上了热搜，也印证了话题引发的共鸣。

《谁说我结不了婚》

何念喜欢在作品里表达时代的内核，展现时代的特征。无论什么题材，他都希望能有当代人的价值观，并用当代人尤其是同龄人的表达方式讲述故事。

即使是《原野》这样的曹禺经典，何念的版本也依然是“当代感”十足。也因此，这部厚重之作，到了何念手里，能变成“爆款”。所到之处，无一例外都能收到年轻观众的热捧，票房也始终火爆。

最新的《热干面之味》亦是如此。在何念看来，关注现实生活，第一时间表达当下，正是话剧的所长，更是中国话剧的历史传统。为此，他和团队在一个月的时间就完成了从无到有的创作。

然而，和他一贯的创作理念一致的是，这部话剧并没有简单回溯疫情期间那些沉重的东西，而是把焦点放在了隔离中的一对普通夫妻的情感状态，从中表达了很多当代人的生存状态。何念依旧在这部剧里找寻很多当下的话题，比如“逃离北上广”，比如“两性关系在什么样的情况下最岌岌可危？”等等。

“我觉得创作最重要的还是要问自己想表达什么。对我来说，可能重要的一点就是要把时代的特征放在其中。”何念说。

小剧场话剧《原野》

合作过的男演员都火了，“大概我比较旺男演员“

从最早开始排话剧起，何念就一直喜欢用一种集体的方式完成创作。

比如《热干面之味》，最后演出的成品，已经和最初剧本上的定稿判若两剧，很多调整，都是何念在排练厅里和演员们一起完成的。他也一直把排练的过程，表达成“大家一起玩”。甚至在上海话剧艺术中心，何念还有一个“推土机”的别号，因为他想法多，不断会现场推倒重来。

也因为这种集体创作，何念和很多演员都是密切的“创作伙伴”。这其中最典型的无疑就是郭京飞，从上戏表演戏毕业进入上海话剧艺术中心开始，郭京飞和何念就开始了将近十多年的合作。何念的很多原创话剧，都是郭京飞主演，也一起完成创作。其中就包括后来拍成电影的《21克拉》。

除了郭京飞，何念合作过的很多演员，尤其是男演员，如今都火了，包括杨溢、雷佳音、陈赫等。对此，何念笑说：“我大概比较旺男演员”。但他也表示，自己对男演员的直觉也比较准，很多时候，会把自己的很多想象叠加在男演员身上。

电影《21克拉》

跨界舞台和影视，始终保持学习的状态

在导演里，何念算得上是“跨界”王，他导话剧、拍影视，甚至也参与综艺。

在他看来，涉足不同领域，其实是可以开拓很多思路，不同行业的很多东西可以互相借鉴。

“比如参加综艺，就可以了解综艺节目的对时效性、落地性的追求，知道那样的工作节奏。就像《热干面之味》这样的题材和作品，如果以综艺节目的时效性要求，一个月创作就已经不算短了。

又比如影视剧的创作，在讲故事的节奏上，塑造人物的方法上，其实都还是比较顺应现代观众的需求，如果舞台剧永远停留在莎士比亚时代的节奏，也许就很难赢得观众。而影视在宣发和制作上的很多思路做法，也很值得话剧借鉴。“

点子多、作品多，但何念也曾害怕自己有一天会“枯竭”。

不过，他现在似乎找到了一条路径，一些门道。他组织起自己的创作团队，要求大家每天都不要停下来，始终保持在创作的频率上。他自己坚持看书，最喜欢看人物传记，从中看到各种人生经历，找到各种人性选择的内心驱动力。比如最近，他就在看爱因斯坦。

何念工作照

“年轻的时候我喜欢看电影，但这几年我不看了，因为对我来说电影更多是一种技术上的获取，技术有时候反而是束缚。但看书获得的信息量和文化内容，可能是一部电影的50倍。我们的创作，归根结底是写人，而人生的很多经历和内心感受，不是创作者可以靠想象力达到的。”

最近他又开始着手创作一部源自家庭旅行而受启发的电影，以及一部新的话剧。话剧的名字是他一直想做的《骆驼祥子》，但灵感，却来自于疫情期间，那个感动无数人的快递小哥日记。

何念一直记得父亲在他刚入行时给自己的建议和忠告，这是一个同样毕业于上戏的资深文艺工作者。“如果你要做一个合格的创作者，最首要的就是把自己身边人的人物性格先摸个透，如果你能把身边最熟悉的200个人的人物性格、行为逻辑、阶级特点搞清楚，那就是将来一个导演所需要的各种舞台行动。”而这么多年，何念也始终这么实践着，从自己的身边寻找时代的话题，寻找创作的灵感和来源。

话剧《热干面之味》(本文来自澎湃新闻，更多原创资讯请下载“澎湃新闻”APP)

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