《扬名立万》：爆款“黑马”名不副实

文/张彬

《扬名立万》是近来冷清的电影院线上为数不多收获好评的电影，影片将一个“戏中戏”的故事，嵌入到密室探案的框架中，在一场看似剧本杀的游戏里，带着观众回溯了一段两小时的民国“往事”。

但《扬名立万》几乎没有什么新颖之处，毕竟，密室杀人、完美不在场证明这一类的创意早已在一代代杰出侦探小说家的反复书写中被穷尽了，而自电影史发端以来，侦探体裁，尤其是密室故事的影像化作品，也完全能以海量级来计数了。

不过，由于密室探案空间条件相对固定、单一的特质，让这类体裁可以与话剧演出无缝衔接在一起，《扬名立万》正是紧抓了这一点，打造了一部将密室和戏剧混搭，将电影拍摄与破案解密相结合的影片。

需要肯定的是，《扬名立万》的流畅度足够出色，片中几乎没有赘余的情节，探案的过程抽丝剥茧、层层推进，案情的种种细节设置合理、环环相扣，也有相对较高的说服力。而影片在临场调度、声画剪辑、演员的表演、服化道的安排，再到故事背景、配乐的选择上，也没有较为明显的突兀、失衡感。导演刘循子墨用这部电影证明了自己不仅是个会拍网剧的段子手，一部标准时长的电影长片同样是他可以从容驾驭的。

本片中，饰演凶手的张本煜也是一大亮点。影片初段，在尚未“暴露身份”之时，观众还能从他的演出中看到从前那些网剧里略显浮夸的影子。但后来，随着故事逐步展开，渐次深入，张本煜演技中的潜能似乎被挖掘了出来，他极为立体的表演，他对一个有着矛盾人格、复杂身份背景人物的诠释，似乎有些摆脱了其以往角色的惯性特质，带来了截然不同的新鲜感。

为了提高格调，《扬名立万》加入了不少所谓“迷影梗”，比如，片中斧头砍碎大门，男演员从门洞钻出的一幕是对美国大导库布里克《闪灵》的戏仿，又比如，喻恩泰所饰的导演对拍烂片的感慨，则是对香港大导王晶在综艺节目中一番“心酸”言论的戏谑。

可是，“密室”“剧本杀”“戏中戏”这些元素，本就已经自带“庸俗”属性了。即便导演费心打磨剧本，精心设计桥段；即便，主演们的演出颇为投入，也都在合格线以上，但这些努力却没能让影片摆脱平庸。

故事的背景，设定在民国上海的孤岛时期，这一时期本是中国电影史上极为特殊，且意义不凡的段落，本有很多与电影相关的人与物值得去挖掘。可显然，导演并没有足够的积淀和耐心去做影史的探索，他仅仅提取了一个抽象的时间概念，仅仅空喊了几句所谓艺术家的情怀、理想充当口号。然而，整部电影总体来说还是有娱乐性、游戏性的，在近来这个乏善可陈的档期，《扬名立万》尚值得一看，但若与近几年同类型的海外佳片如《利刃出鞘》《摄影机不要停》相比，《扬名立万》的差距就相当明显了。

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