宛如平常一首歌

这样的一群凡夫俗子，因为一个偶然捡来的孩子而被紧紧联结到了一起，他们一同追寻孩子的身世，争论孩子的归宿，其间每个人的生活都发生了跌宕起伏的变迁，多少光阴匆匆而过，

一代人的青春和所处的时代一起，在彷徨中蜕变。

1.

《渴望》剧组在《故事里的中国》节目再聚首，引发一波回忆的热潮。

1990年，很多家庭和电视剧《渴望》一起进入了彩色电视机时代，虽然那时候戏里戏外的人们都还不太清楚自己渴望的是什么。

社会转型，风起云涌，每个人的生活都突然从稳定的常量成为充满不确定的变量。

看似家长里短的故事，以一个孩子的命运转折为线索，足足说了五十集，未曾让人厌倦，剧终时竟带来某种戛然而止的怅然，因为故事中的人，和时代浪潮的你我他们一样，都站在十字路口思考同一个问题——我是谁。

观剧时很容易代入自己。

每个人的身上都有一点“刘慧芳”的样子，无论生活如何变迁，骨子里的善良不改，面对命运递来的所有问题，都坚持听凭自己的是非观去做出回答，但对待两份完全不同的感情时，却会陷入犹豫不决。

也有一点“宋大成”的影子。对待工作与感情同样脚踏实地，用默默的关心与帮助来表达爱意，在机会面前却总有那么一丝懦弱。

还有一点“王沪生”的面目。在任何情境中，总是出于本能想保护自己，尽可能为自己争取相对有利的生存环境。

或许，还会有一点“王亚茹”的依稀存在。虽然那时的大多数人并不愿意承认。因为靠双手凭能力便能立足于社会，对人对事总是只相信自己的判断，搞不清楚当机立断和固执己见的区别。

这样的一群凡夫俗子，因为一个偶然捡来的孩子而被紧紧联结到了一起，他们一同追寻孩子的身世，争论孩子的归宿，其间每个人的生活都发生了跌宕起伏的变迁，多少光阴匆匆而过，

一代人的青春和所处的时代一起，在彷徨中蜕变。

小芳被亲生父亲在仓皇奔逃中丢在了车站，几经辗转后被慧芳的妹妹捡回家，从此被刘家收养，而并不知情的亲生母亲王亚茹带着满腹狐疑，于十几年间暗中旁观孩子的成长，甚至有时任性插手，矛盾不断，冲突不停，真相也一点一滴浮出水面。每个人的感情状况随着境遇不断改变，有人随遇而安，有人坚守内心的选择，随着小芳身世的水落石出，围绕在她身边的人们仿佛也终于找到了真实的自己。

“悠悠岁月欲说当年好困惑，亦真亦幻难取舍。”恰如那首街知巷闻的主题曲所唱，萦绕在那些家长里短浮浮沉沉之中的，是迷失已久的一代人的集体困顿——我是谁。

我是谁，在剧中，或许只有那位手脚麻利心直口快的刘大妈自始至终都能回答，而大多数人，刚刚开始从被定义的过去中艰难地走出，去主动地寻找丢失已久的自我。

2.

每个人渴望的，都是自己向往的那一种生活。

理解自己难，想要成为理想中的另一个自己更难。故事里的人们，在试图认知自己的同时，或勇敢、或悄悄地渴望成为更好的自己，因为新的时代让它成为可能。只是，在根深蒂固的此岸与内心向往的彼岸之间，总有难以逾越的重重沟壑。

因为慧芳与沪生的婚姻，两个文化背景大相径庭的家庭突然有了千丝万缕的联系，而分歧无时无刻不在发生，

刘慧芳成长于淳朴厚道的工人阶级家庭，她身上也传承了勤劳善良的美德，但她向往着更高的文化层次，于是选择了来自高级知识分子家庭的王沪生，却不知有多少观念冲撞正在等待着她。

王沪生的选择显然更为“务实”。在家庭突遭变故、学业被迫中断、前途未卜的情境中，他向往的是稳稳的幸福、避风的港湾，于是执意追求默默奉献的慧芳。他成功了，但对于如何化解隔阂把握幸福，他一无所知，也不愿去思考。

宋大成的想法简单纯粹——和心爱的人牵手一辈子，过平淡却踏实的日子。所以虽然未能如愿，但他终究还是担起了一个家庭的责任。

王亚茹计划的人生被打乱，她不知何去何从，性格开始扭曲，而时间治愈了创伤，随着处境的改变，她内心的温度渐渐也开始复苏。

还有肖竹心，罗冈，和代表着新一代的刘燕，他们在现实一再的捉弄和内心越发强烈的渴望中练就了一股不服输的韧劲儿，最终成为能够掌控自己人生的强者。

刘王两家的价值观与处事方式屡屡冲突，现实生活的一地鸡毛戳破了王沪生的幻梦，最轻而易举收获了幸福的他，成了最经不起时间检验的人，丢失了亲情、友情和爱情，也丢失了自我，成为不能理解别人、也不被人所理解的孤独者。

在渴望与实现渴望的过程中，他们的人生走向了不同的归宿。命运始终在摇摆的小芳，仿佛在以孩子最纯真的评判和选择，在影响着成年人们的决定。

“宛如平常一首歌”的《渴望》能够成为经典，至今仍余韵不绝，不仅在于大胆的形式创新，更因为它以朴素的语言唤醒了平凡人内心最深的渴望——知道自己是谁，知道自己想要什么。为此付出与担当，值得。

□刘睿

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