修复师妙手下让纱灯“说话”

有灯无月不娱人，有月无灯不算春——唐伯虎

众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处——辛弃疾

谁家见月能闲坐，何处闻灯不看来？——崔液

洗干净手，打开无影灯，套上套袖，开始工作的高静，身上仿佛悬挂着一张“请勿打扰”的铭牌。高静是李沧区文物保护中心的文物修复师，在她和同事们多年的努力下，从全国多地征集而来的纱灯画，恢复了往日风采，并于20日起正式在李沧区档案馆一楼展厅展出，这是全国首次举办以晚清民国时期纱灯画为主题的文物修复成果专题展览。

灯，点亮了我们的世界，也点缀着我们的生活。那纱上的画，那画里的灯，水墨丹青婆娑摇曳。正是在高静这样一群默默无闻的修复师努力下，我们才能得以乘着时光之舟，走进记忆花园，相遇那溢彩流光的美好景致。

修复最要耐得住寂寞

高静是李沧区文物保护中心的文物修复师，画作像受委屈的孩子般皱着脸，高静耐心抚平，用双手度量它的“身高体重”，并仔细检查“伤口”确认“病症”。眼镜盒是她的工具盒，如果碰到“疑难杂症”，她会从集邮用的扁头夹、沏茶用的普洱刀和珠宝加工用的玛瑙刀中挑选。“作为一名修复师，最重要的是要耐得住寂寞。”高静告诉记者，文物修复师面对的是无声文物，需要耐心和细心。“修复时需要尽量做到蹑手蹑脚，不能因为蛮用力而导致画作受损。”在高静的匠心妙手下，三百余幅从全国征集来的纱灯画，有221幅完成了修复，重现了当年的模样。“修复并不是看起来那么简单，一幅小小的画作，修复起来有时也需要好几天甚至更长时间。”高静告诉记者，仅仅是修复这些画作，她和同事就用了好几年，平均一幅画需要好几天时间才能完成修复。

四大步骤让画重焕新春

对于这类轻巧易裂物品的修复，需要遵循“洗、揭、补、全”四大步骤。其中，洗是因为古旧字画年深日久，烟熏尘蚀、受潮霉变等原因变成黑黄色，这种情况需要先清洗。把字画放在洗画槽中，用排笔蘸清水或温清水，轻洒在画上，然后用毛巾轻轻吸干，重复以上步骤，直到清洗干净。揭则是将古字画的原覆背纸和托纸揭掉，工具包括鬃刷、镊子、浆糊，纸质画心在正面吸一层皮油纸，将画心翻过来，背面朝上用鬃刷刷在案子上，从空白处开始均匀，有序揭取。补是因为古书画由于霉烂、虫蛀鼠咬等原因，已经残缺不全，这种情况需要对其修补，使其成为完整的画面。全是将画心残缺地方按照颜色和画意，用不同的颜料调和配色，用毛笔慢慢全色，以达到与原色调的协调一致。“你看这幅画，马儿的一条腿少了些，因为没有可以借鉴的材料，我们只能根据画作情况，将马儿缺失的腿画出来。”高静指着一幅已经修复好的纱灯画说道。

不少画作都有残缺

李沧区文物保护中心多年来致力于纱灯画的收藏、研究和保护，目前已征集清至民国时期的纱灯画藏品三百余件套。其中，部分纱灯画因年久而残缺开裂、酥脆霉变、油污虫蛀。“你看这幅，收来的时候已经破裂了，有些地方看不清楚，只能根据画作的情况，来开展修复工作。”高静告诉记者，这些不“完美”的画作，经过文物修复师的巧手，才能恢复往日风采，让市民可以乘着时光之舟，走进记忆花园，相遇那溢彩流光的美好景致。

要开展修复工作，首先需要对纱灯画有所了解。高静多方查阅资料发现，纱灯画一般是一盏四面，四盏为一堂，共十六幅画组成，也可以见二十四幅或更多为一堂的。一幅纱灯画从构思到制成，需要经历一个繁杂过程。因为是灯光映照下的画面效果，灯画更加讲究人物神态和色彩，内容大体可分为人物类、山水类、花鸟类和吉祥寓意类，其中人物类最受欢迎，数量也最多，人物类灯画主要描绘戏曲和小说中的人物故事。艺人要抓住故事中最生动、最紧张激烈的情节进行刻画。同时，保持每幅灯画之间故事的连贯性，这类灯画属于连环画的早期形式，常引人看完第一盏，一定要看第二盏，直到看完故事为止。灯笼上的彩画和故事，也成了大人对儿童进行启蒙教育最接地气的教材。观海新闻/青岛晚报记者徐美中

摄影徐常青

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