川剧的 特技绝活（上）

惊险多变台口功

通过四川优伶的创新出彩及舞台搬演的千锤百炼，川剧传承下众多光彩夺目的特技、绝技，以及叹为观止的表现手法。清光绪末年，宾乐班演出的《活捉三郎》，“扮三郎者，身法灵活，随惜娇手翩翩舞，如提风灯”，也就是传承至今的“提影子”。厉慧良先生在20世纪30年代，为周慕莲扮演白娘子时的“梭台口”惊叹不已。夏庭光先生回忆，其父夏长清在《林丁犯夜》中巧妙地运用了“挂台口”。川剧的表现手法众多，如“搭飞白”“大跨一步”，这些手法究竟创自何时、何地、何人，已难以得知；川剧的技艺精湛，如“打叉”“飞台口”，运用这些特技的前辈艺人是师承先辈，还是自出创新，也未可考。根据文献考证和传承谱系分析，川剧的传统手法、技艺，在清代得到较广泛的运用。

在川剧众多的传统技艺中，“台口功”可以确证创造于戏曲搬演的“万年台时代”。利用万年台的“台口”（台沿，高约四寸，宽约三寸），创造了“梭（滑）台口”“挂台口”“飞台口”“走台口”“睡台口”等表演技巧，运用于不同剧情、角色、人物之中，起到了意外之中与意料之外的效果。

梭台口

戏中扮演者站立台沿之上，“不慎”或“惊倒”滑落之际，以“倒滚毛”翻上舞台。《杀狗惊妻》中，曹庄“三追三赶”欲杀焦氏，《断桥》中小青、白娘子、许仙也有“三追三赶”的关目，在追赶之中，焦氏、白娘子因惊恐慌乱，均有“梭台口”的运用，如在《断桥》一戏中，白娘子独脚立于台沿之上，一手挡定小青，一手护住许仙，小青大吼一声，许仙惊跌，白娘子脚下一滑，整个身躯直往下梭，在观众惊恐之际，白娘子反身翻上戏台。

挂台口

戏中扮演者在被人追赶之中，突然滑落台口（如戏剧场景的“悬崖”），即时以手、脚抓挂台沿，形似案桌上悬挂的半边猪，又名“挂半边猪”。《林丁犯夜》中，脚夫林丁逃离虎口：

在内场突然响起的“逮倒”“捉倒”吼喊声中，林丁担着货担在【冲头】锣鼓中急跑而上，奔至悬崖边（台口的台沿上），“急刹车”停步，后仰前倾，货担脱肩落地。后面追赶声更急，林丁慌乱万分，脚下一滑，身躯垂直下坠，千钧一发之际，幸左臂被树藤（台沿）挂住，右手再抓住树枝（台沿），趁势将身往上一提，翻起右脚挂在树干（也是台沿）之上，左脚悬空抖颤，似如旧时出售猪肉案桌上悬挂的样品——半边猪。

飞台口

戏中扮演者为逃离危险，从台口纵身飞下戏台，落入观众区，再重回到戏台之上，如《双旗门》中土行孙与洪锦在舞台内外“三追三赶”，两人有台上台下三上三下的“飞台口”表演。

台口功，可以说只是川剧特技中的沧海一粟，其他特技，如与木板戏台结合运用的毯子功，与器物结合运用的椅子功、把子功，与头帽服饰结合运用的褶子功、翎子功、水袖功……川剧前辈均有出神入化、鬼斧神工的创造和发明。

提影子与耍烛火

“提影子”为《活捉三郎》中的独到绝技。该剧为岳春所擅长，传徒蒲松年，再传弟子刘成基，三传弟子任庭芳，等等，均擅长此剧。历史资料记录了蒲松年“提影子”的演出秘籍。烟火中，阎惜娇（旦角，鬼魂）用长绫系张文远（丑角，鬼魂）颈项，自上马门出场。

丑角蓬头，白粉敷面，画吊眉，披红褶子，双肩垫起，双袖（假手）下垂。真手隐藏褶子内，提长统粉底靴代脚，真脚着轻便鞋，不露。旦角踏上台口边沿，亮跷，丑角蜷缩一团蹲于侧。旦角呼“三郎”，丑角作鬼声“噢……”随声摇动双肩缓缓上升，双脚悬空，复软缩地上。旦角拖着长绫转身站椅子，左手向台右带过长绫，丑角踏空飘向台右；旦角右手向台左带过长绫，丑角踏空飘向台左。如是反复后，旦角转身跃登弓马桌上收绫，丑角随之蹲上桌前椅子。旦角浪动长绫，丑角踏空飘然离位，忽进忽退，忽左忽右，摇荡飞舞（全凭脚上功夫），旦角使劲向前一挥，丑角提靴踏空直扑台口，真脚踏上台沿，双靴假脚在台外悬空摇晃，耸动双肩，双袖（假手）前后摇摆。旦角呼“张三郎”，丑角作鬼声“噢……”随之摇肩伸直身躯作欲向台下扑去状。旦角白：“奴的三哥哥也，你随定奴来呀！”丑角乖乖地如玩猴戏者之索上猴儿翻筋斗似的翻回台上，下矮桩，假脚露于前，蹲双腿，提起脚跟，踮脚走矮子，摇摇摆摆地由旦角牵引下场。

《活捉三郎》还创造了“耍烛火”绝技：阎惜娇叩门呼唤，丑角左手举烛，右手开门。一阵冷风迎面扑来，吹熄了烛火，忙用右手一遮，烛火又复明亮。右手掌反挡住晃眼的烛光，定睛环顾，烛火又被吹熄，复翻过手掌遮风，烛火又亮起来。这支烛在开演之前，先燃点一阵，将烛心的竹签烧成炭，以保持焰熄后有余烬，在遮手时，暗暗用嘴聚气向余烬一吹即燃，如吹纸捻儿一般，有的演员无此技巧，于右手指间暗藏火柴，趁遮手时在余烬处一触即燃。

川剧特技、绝技的发明与运用，前辈艺人肯定有其“中洋”（赢得观众的叫好），至有“中飞洋”（为迎合观众而卖弄技巧）的出发点和功利性，但是将它们适用于戏曲“小戏台”，化用在戏情、戏理之中，实用于伶工的专长特长，活用在川剧舞台艺术与表演艺术体系之内，实为川剧艺人对川剧艺术的一大贡献，也是川剧艺术对巴蜀文化的一大贡献。后世及当代的“变脸”“吐火”绝技，甚至成为“川剧”广传世界的代言词，其本质也就在此。

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