吴川淮笔墨传神含气韵 张逸的书法绘画

吴川淮

我在不认识武功张逸的时候，看过张逸写的字，乱草丛生，乱石铺阶，周围的人都看不懂，说张逸是胡写的，胡写也能入中国书协？我就知道，在武功县，他一定是很寂寞，很孤独的。艺术是一种个人追求的精神，艺术通着一个人的经脉。张逸的书法，有他的想法，这是他独特的审美所致。现在，愈来愈多的人认识了张逸，他已经是武功县的书协主席。

我特别能够感受的是张逸笔下那种艺术的燃烧的精神，但他同时又是冷静的，是朴素的，是有韧力和意志的。在陕西找一个普通的书画家容易，找一个传承有序的书画家也很容易，但找到像张逸这样自然生长的艺术家就不容易。他现在所缺的，是一个平台，是更多人的理解。他的艺术，不能完全拘于乡野之中，而是应该走出去，应该接触更大的世界……

当下的艺术，有真艺术与假艺术之分。假艺术往往混淆是非，总是标明着自己是如何的纯正，但假的毕竟是假的。张逸的作品，是真艺术，是纯正的艺术，是有追求的艺术。他的追求，就在他的笔墨之间，在他几乎是不经意的追求之中，敢于放任自己的同时拥抱了自己的艺术世界。他的艺术，不是时潮的艺术，他的艺术是一个个人精神世界的袒露。

我现在读到了他大量的绘画和书法作品，以前也见过他的绘画，但这一次不同的是，绘画作品如此之多，如此之丰富与复杂，如此反映着人生与人世的艰难，如此反映自然与人生的关系。生命是能够感受的，以前他的绘画也有对自己现实生活的描摹，还是粗线条的，如今他的绘画，就是从土地里长出来的庄稼。

他的绘画，让我想到了陕西两位杰出的画家，一个是郭全忠，一个是张立柱，这两位画家直接或者间接地影响着张逸的创作，但他又不同于这两位，他的绘画与他的书法基本是一样的，充满着一种野逸之气，书法甚至比他的绘画走得更远。他的绘画不立足于水墨的表现，而立足于表现更为丰富的人生，那些从田间地头走出来的最为普通的农民。画农民这在陕西绘画是一个传统，各有角度，审美不同。张逸是一个生活的速写者，同时也在这样的一群人中间生存着，他的人物系列的绘画，都几乎是一种速写状态的，他的笔墨倾注着浓浓的感情，每一个人物的神态，都很自然与传神。乡村、夫妻、老者、岁月、幸福等等这些不同的生活内容都融进了他的绘画之中。他的绘画有某种夸张的地方，这夸张的地方就是他的感情所致。他的绘画没有那种矜持，而透着一种来自生活的大胆。他不求画面的美轮美奂，而是把生活原汁原味地画出来，求神而不求实，求真而不求虚。他拥抱着每一个所画的人物，他愿意是一个生活的记录者，但是以他的方式，他的笔墨构成完成的。他的绘画是一个链接式的影像叙述，我在他的绘画之中，强烈地感受着那种来自乡村的气息。没有任何的超现实，而是在回归现实，回归自然。他的笔墨语言是分散状态的，直观的。深入的情境体验是他绘画的主体。而我们在读他的画里，也是在体验着。 （B）（9）

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