细细品过闲赋诗集它的艺术特色不难发现首先测其格律敲

细细品过《闲赋》诗集，它的艺术特色不难发现。

首先，测其格律，敲其平仄，有料。

《闲赋》诗集里面创作的古体诗词，绝大多数都遵守了格律，这点，在一个厅级干部的诗词创作中，是非常难能可贵的。

当翻出这本诗集的时候，第一首《重逢》就把笔者吸引住了，因为诗里完全是按照“七律”的格律来写的。笔者先是粗略用“二四六分明”来敲一下诗的“平仄”，发现它竟经得住推敲，如首联第一句“载”“萤”“锐”是“仄平仄”，第二句“年”“励”“登”是“平仄平”，再看其他联的平仄，也不错，于是一下来了兴致，对全诗进行“检测”，还真是该平仄的地方平仄了，该对仗的地方对仗了，该押韵的地方押韵了。如“张三旧鬓藏华发”对“李四粗颊冒寿斑”，“昔日奔逐扬斗志”对“今朝趋退敛锋芒”，对得都很工整。心里油然生起敬意，心想，一个厅级干部，写古诗竟有如此修道，不简单，若不是作者本人韵律过关，那就是有“高人”专门指点过。

我们知道，眼下格律诗词呈现一种复兴的态势，我国爱好写旧体诗词的人越来越多。有人曾惊呼：现在订阅古体诗刊物《中华诗词》的读者比订阅新体诗刊物《诗刊》的还要多，可见写、读旧体诗比写、新诗的人更众更广。但正所谓“林子大了什么鸟都有”，写古诗的人鱼龙混杂，相当多一部分人由于没有受过“格律”的传授，还没有掌握格律诗的要领，写起格律诗来，无平仄无押韵，也就无格律可言，只模仿得“七言八句”的形，离“七律”之神相去甚远。有的甚至“革命口号”充斥，或者“顺口溜”将就，被人戏称为“老干体”，令人不忍卒读。

相比之下，一个在仕途上奔忙的人尚能静下心来写出像样的格律诗，的确很不错。

开始，笔者疑心作者的诗是被“高人”修改过，后来再读其他诗，觉得全都基本按了格律来写，再后来读到词，发现也遵守了词律，于是终于知道，诗词作者是懂格律的，不然如果仅靠“高人”修改，不可能“润色”得那么多的。

前面说过，时下写古体诗的人可谓多矣，但测其格律敲其平仄能符合者少矣，《闲赋》中的诗词格律大都符合，读其诗能欣赏到格律诗的节奏美和音乐美，形成错落有致的停顿（节奏点），加之每个字都有四声的变化，特别是按照平仄或相间或相对的有规律的变化，呈现出结构上和语调上的差异性、多样性。词组长短相间声调阴阳相错，使人吟诵起来抑扬顿挫、和谐悦耳。

其次，测其遣词，敲其用字，有味。

《闲赋》诗集中有不少地方用词讲究，看得出作者是用过一番心思的。如《哭母》“嗷嗷待哺坠漩湾”的一个“坠”字，将当年母子陷入生活困境的状况生动形象地表现了出来。又如《忆秦娥·梧州》“千秋津渡偎高岸，百年商埠翻新浪”一句，很是令读者眼睛一亮，该句不仅对仗工整，而且两个动词“偎”“翻”炼得相当好，“翻新浪”寓意深刻，表达了梧州重振百年商埠雄风的期望。再如《风入松·友谊关》的“居高临下布樊笼，锁钥扼山中”，将友谊关比作“锁钥”，很是新颖，也很贴切，形象地将一夫当关，万夫莫开的“惟一通道”表现了出来，一个“扼”字分量相当重，力度够，大有抓住了友谊关“关键点”的气势。《澄碧湖小住》“泳将搅漩涡”的“搅”字，也炼得相当传神，中流击水，举重若轻，自如、自信之情跃然纸上……诸如此类，《闲赋》中还有很多，难以一一列举，从中可以看出作者创作诗词那种炼词炼句、反复推敲的治学精神，读者也能从中品出诗味来，成为阅读的一种享受。

诚然，从诗词创作的角度来看，诗集中也有一些值得改进的地方。比如说，诗集中有不少地方比较喜欢用生僻的字词，影响了阅读的顺畅愉快，这是大可不必的。例如“泮宫”，现代人一般都不知其意指“学校”，且在古文中，也是指国家高等学校，而不是《大清塘》诗中所指的乡镇级初中高中。“珠翠”表示珍珠和翡翠，也可表示盛装女子或蚌和翠鸟，但在《浪淘沙·秋游》中却用来借喻“珍贵的食品”，不是不可以，只是觉得读来太费劲。“叔季”或指幼年，或指弟辈，或指没落、末世，或比喻事物不相上下，或指差别，而在《百色起义》诗中，释为“国家衰乱将亡的年代”，这是很生僻的解释，当然出处也有，是出自《左传》中“政衰为叔世”、“将亡为季世”之句，但此意一般与“之世”连用，称“叔季之世”，诗中简略为“叔季”，有点费解。《闲赋》中用生僻字词还有较多，诸如用“旄倪”表示“老幼”，“权舆”表示“发芽”，“乡愿”表示“伪君子”等等，当然，从好的角度来说，这折射出作者平时读书很多，涉猎较广，但从诗的传播角度来看，则不大利于读者的阅读，从而影响阅读的愉悦。我们知道，许多脍炙人口的古诗能流传千百年，都是朗朗上口易读易记的。

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