闲 谈 诗 歌□车海朋

这两年，兴致所至，我就写写随笔。想当年我也写过诗的，诸如“一种热带水果/每年夏天在这个城市熟透/旧年我离开/去另一座边城/夏天友人从百色来/带来熟悉的果实/安慰我失落的味蕾/春天我再回百色时/芒果花又开好了”之类，现在回头怎么看怎么矫情，毕竟是从那儿过来的，我也不会嘲笑自己矫情的当初。

我曾在一篇随笔里说：写诗的人大抵可分两类，一类人一辈子写诗，另一类人在某个年龄段写诗，过了就再写不出来。我就属于后一类。

高中时受同班一名文学天才的影响，我写了两年诗，写啊写的，也没写出什么名堂，最光辉的业绩是高二那年，在《右江日报》的《学生之页》发表了一首《选择沉默》。高三之后，诗似乎走出了我的脑海，不写，也不读。荒芜很多年后，我参加一个青年作家班，大家互相一打听，很吃惊现在写诗的人如此之多，竟占了四成以上。作家班搞联欢，最多的节目是诗歌朗诵，结果大多是无病呻吟，或老调重弹，把好端端一台联欢会搞得不伦不类。我对即兴作诗没有恶意，但是如若功夫不到，便成了笑话，当天上台的诗人所吟之诗大多呆板，“此时此景，我想吟诗一首”，出佳作的几率何其微小；也有写好了拿个本子（或手机）照着念的，样子显得很傻。这是表演效果。再说诗，在我看来，大多人朗诵的那东西，不能叫诗，充其量把一个段落简单地进行分行罢了。当然也不能一概而论，即兴作诗，也有佳作。有一年在北海，文友们吃过晚饭相邀去了海边，“今夜鱼虾藏于水底/唯有月光/隐约照出一些漂浮的脑袋”，诗人天鸟写的《边城》深得我心，至今收存在手机文档里。

我喜欢古诗，尤喜五言绝句，小时候背的第一首唐诗，是王维的《画》：“远看山有色，近听水无声；春去花还在，人来鸟不惊。”其他诸如孟浩然的《春晓》、柳宗元的《江雪》，在我看来，这些传世名诗，是天壤间生成好句，被这些天才拾得。

相较而言，现代人写的旧体诗，多半只能算作打油诗，实则更像顺口溜。鲁迅先生说“唐后无诗”，我认同这观点。诗人在我国文学史上，其地位一直高过其他文学家类别，因为诗在我国所有传统文学里是最灿烂的一类，小说类即便有四大名著和《儒林外史》《聊斋志异》等，终究比不过诗经、唐诗的璀璨辉煌。我一直认为，写诗是最讲天赋的，诗对语言和意象的要求，是其他任何一种文学门类无法堪比的。有观点认为，现代人写古体诗，大多是“炒剩饭”。但这并不能打消现代人写古体诗的热情，虽然他们连平平仄仄的韵脚都还没搞清楚。

关于旧体诗，现代人该不该写？我认为“该写”，然而很难超过唐诗，但是也不能因此就不写，未必“炒剩饭”就毫无意义，毕竟现代诗“炒剩饭”还真不少见，比如每年端午节，诗歌界就兴起一股缅怀屈原的热潮，林林总总，冒出来数不尽的诗。表面看来，诗歌繁荣，不是坏事，但这些诗气质上如此单一，即便不是千篇一律，也是大同小异，不外乎歌颂忠烈、爱国忧民、坚守理想、不同流合污等，除此再挖掘不出新意，套句俗话，叫走不出“姥姥家”。

我还是有幸欣赏过很多经典的现代诗，稍远如海子、顾城、席慕容的诗；近的，我们广西诗歌界知名诗群有好多，自行车、凹地、扬子鳄、相思湖诗群等，争先恐后常有佳作。百色籍女诗人许雪萍的诗集《河水倒流的声音》深得我心，其间的诗如此玲珑剔透，或优雅，或沉静，或闲适，或忧伤，诗人在后记里说：“往往是一次随意的漫步，或许是一次下乡的远途，或许是一次早有预谋的出行，幻化为美丽的诗行……”

不必“为赋新词强说愁”，不为写诗而写诗，心灵深处自然流露的句子，才叫好诗。说来羞耻，我在这儿夸夸其谈，似有吹毛求疵之嫌，实际上光说不练，偶尔心血来潮动笔写写短文，又不愿意随大流，力求于写出与众不同的、有质感的文字，因此写作这事于我，变得艰难无比，每每卡壳，痛苦如同便秘。前几天，我突发奇想，要不写诗吧，灵光乍现，没准就流露出来一首佳作。最终我放弃了这半吊子遐想，因为带着功利心的写作，注定成不了气候。

写诗的人多了，好诗却不可多得，大浪淘沙，好诗总是有的，我喜欢的作家李海鹏说：“诗是昨日世界的微光，曾经照亮你我幽暗的心灵。”即便不会写诗，读读好诗，也是赏心悦事一桩。

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