夏茂恬：咱村里有好戏看

繁星的舞台旨在打造属于成都的“百老汇”

演员、家长、小朋友互动

《隔离》剧照

《奋不顾身的爱情》剧照

繁星戏剧村外

繁星戏剧村内

童戏社海报

提要

从去年9月至今，总部位于北京的繁星戏剧村将成都作为国内市场开拓的第一站，一年来用戏剧影响、渗透成都人的生活，业已成功演出各类戏剧300多场，场均200人，引起成都观众以及业内外人士的热烈共鸣。

成都繁星戏剧村是一个集剧场、戏剧创作、驻场演出、文创设计及消费、音乐空间等于一体的剧场聚落，近20人的演员团队都来自成都。戏剧村副总经理夏茂恬认为，按成都目前的戏剧市场分析，可以预测成都完全可能实现“坐四望三”，成为继北京、上海后的“戏剧第三城”。

嘉宾

夏茂恬，80后，戏剧导演。毕业于中央戏剧学院戏剧文学系。成都繁星戏剧村副总经理，湖畔大学“艺术人类学实践课”导师。2010年起从事剧场工作，作品包括《狂人日记》《美好的一天》《隔离》等。作品曾巡演国内及世界各地，参加包括北京青年戏剧节、上海国际艺术节、乌镇戏剧节、台北两岸小剧场戏剧节、香港艺术节、澳门艺术节、柏林FIND戏剧节、东京F/T戏剧节等。

对话

繁星点点：从北京到成都

记者（以下简称记）：繁星戏剧村为什么考虑在成都落户？

夏茂恬（以下简称夏）：落户全国哪一个城市？我们考察了较长的时间，成都显示出的城市实力和巨大的艺术市场消费能力，令我们印象深刻。成都演出市场近几年迅速发展，更让我们对成都的市场和未来充满信心。我尤其注意到，近年来成都不管是在场馆建设、剧目创作、市场竞争方面都有着非常积极的势头。就我自己而言，我在成都长大，到北京工作，后来又回到成都。我看到很多艺术家朋友来了成都，就留了下来，在这里生活、创作，可见成都文化的包容度，这对艺术发展是极强的推动力。

记：除了城市实力外，你认为成都之所以拥有较强的艺术市场消费能力，主要原因是什么？

夏：众所周知，成都气候宜居，再加上在国内新一线城市中房价、物价相对较低，吸引了大量外地人口定居于此，所以这里戏剧市场的潜质是深厚的。第二，成都拥有一个经济较为宽松且喜欢戏剧艺术的人群，这一点，国内很多经济发达的城市恰恰不具备，多数城市充满了满城奔走的大忙人，谁有闲情逸致来看戏呢？第三，成都拥有的艺术类院校数量多，每年毕业的艺术门类大学生也非常多。这些艺术人才储备，为成都戏剧艺术的繁荣注入了空前活力。

成都戏剧观众女性居多

记：目前你们的剧目都较为成熟，观众特别喜欢什么？

夏：繁星戏剧村自产经典剧目《奋不顾身的爱情》，剧本出自著名编剧黄彦卓。这是繁星戏剧村签约黄彦卓广受好评的“人生冲动两部曲”之一，是荣获了最具口碑影响力和票房号召力的剧目，连续多年霸踞大麦网小剧场话剧排行榜榜首，同时创下了国内小剧场单轮演出逾200场的最多场次纪录和连演7个月的最长驻演纪录，迄今已总共演出了2600多场。

《奋不顾身的爱情》讲述了一段发生在民国时期，周爱国、徐淑珍、静怡、王文学4位青年学生之间关于爱情和信念的故事。男主角周爱国意外回到了奶奶徐淑珍的青年时代，邂逅了一群青年学生，他们为了各自的爱情、理想、信念努力追求和拼搏着。在那个动荡的年代，他们的爱情与国家的命运息息相关……一群拼命用理想、用信念撕破黑暗的青年，怀着满腔热血，为祖国的美好未来奋斗，他们用生命、用热血铸造理想，用一生的爱恨情仇谱写了一曲革命青春之歌。

记：这台两个多小时的戏，在成都演出期间，有什么特别的地方吗？

夏：有的！有一位女观众连续购票观看了很多场，引起了我们的注意。她几乎是热泪满面地看完了每一次演出……

相关数据显示，就在2018年，成都戏剧观众达11万人次，女性占71%，居全国之首。为什么女性观众这么多？可能与今天的女性可以从容支配收入，并且对艺术有追求密切相关。根据经验，以前男、女性观众一般比例是四六开，如今是三七开，个别戏达到了一九开。成都戏剧市场也是这个趋势。

助推“戏剧第四城”

记：繁星戏剧村还有一个儿童剧场……

夏：我们有一个能容纳200余人的童剧场，让小朋友与家长零距离感受中华优秀传统文化魅力的同时，启悟艺术审美的灵性。比如我们的《童戏社·脸谱戏三绝》，专为孩子们打造“看得懂，听得乐，玩得欢，有所得”的传统文化精品剧目，增加孩子们对传统文化的理解，给孩子纯正的艺术启蒙。演出期间，孩子可以上台与演员互动，学习唱京剧。多种戏曲绝活让场面生动热闹、意趣非凡，从台下到台上，丰富的互动形式充分调动小朋友的积极性，让小朋友与家长不仅是观众，更是一台戏的参与者。

“台上一分钟，台下十年功”，唱念做打、举手投足都是台下功夫。所有的美妙、酷炫，看似水到渠成，都离不开日复一日的努力和坚持，这是京剧教给孩子最重要的功课。我们的制作班底均来自专业院校、行业资深导演团队，王牌制作团队的集结使童戏社在保证京剧原汁原味的基础上，做到推陈出新，在形式与内容上更加独具匠心。

记：近些年来，成都本土戏剧工作室、本土院团还有高校戏剧联盟打造的原创话剧不断涌现，也是成都稳居话剧第四城不可或缺的先决条件。放眼成都本地文化市场，戏剧、话剧、音乐剧是近年来出现的热词，2020年“十一”假期中，成都演艺集团举办的音乐会就吸引了大量市民和游客前来欣赏，每场都能达到75%的上座率上限。

夏：我们聘请了一个在前台当兼职的女员工，她十分渴望出演《人偶》。我说，你可以去观摩排练。不想她当天就辞去了前台兼职的工作，每天去观摩……这样的执着精神让我很感动。拥有这样热爱戏剧的人，这个城市一定会成为戏剧之城。

其实，关于成都是“中国戏剧第四城”的说法，在戏剧界是成立的。总部位于北京的繁星将成都作为国内市场开拓的第一站，不无理由。大麦网发布的《戏剧演出市场报告》就有数据显示：2018年成都戏剧票房收入超5600万元，仅次于北京、上海、杭州。我有一个观点，按照成都目前的戏剧市场分析，可以预测，成都完全可能实现“坐四望三”，成为“戏剧第三城”也是不久就可以实现的事情。

我们的团队扎根成都，目的就是培育戏剧土壤。成都本地的演员中既有在校学生，也有职业演员。过去成都本地的演员在选择工作时会往北京上海等城市流动，寻找更多机会，我们在成都本地创造这样一个戏剧平台，能够吸引更多人才留在成都，培养成都戏剧文化发展的内生动力。

目前我们拥有17位签约演员，成都的青年人占了一半，这在全国小剧场里算是阵容不小的了。戏剧村开始运营后，除了剧本本身，繁星还将在戏剧全产业链着力。首先，生产和创作方面，我们积极探索戏剧市场商业化运营方向，兼顾艺术性和商业营利性。其次，坚持惠民票价，吸引观众进入剧场。未来我们将通过戏剧进校园、青年戏剧孵化、戏剧培训等，建立多平台、多形式的戏剧普及、培训、孵化网络，实现戏剧产业全产业链覆盖，实现戏剧良性向前发展。

从《隔离》到《人偶》

记：近日你们有新戏上演吗？

夏：是话剧《隔离》和《人偶》。《隔离》编剧李健鸣，我担任导演，讲述了两个离婚多年的人，被突如其来的疫情隔离在一起，于是两人有了一个半月的共同生活。这一个半月里他们从抱怨到交涉，从交涉到交流，从交流到沟通，在这个过程里他们重新审视了自己的性格、自己的感情以及共同的婚姻，也重新认识了彼此。隔离是物理空间的封闭，同时也是心灵空间的化解。直到隔离解除，他们再一次分手。不同的是，这一段隔离使他们拒绝“隔离”了。剧中没有交代他们是否会复合，但充满了善意的暗示。这部戏已经在成都上演了20多场，即将在上海、广州、温州、南昌等城市巡演。

记：《人偶》的主题是什么？

夏：这是我们成都繁星戏剧村从一位波兰剧作家那里引进的版权，属于国际题材。《人偶》带领观众进入一个乍看之下美轮美奂的未来世界。这个几乎可以称作乌托邦的世界，却存在一个缺点，即人类的情感依旧，如同历史经历的那般不可改变与无法控制。一个忙于工作的男人，几乎没有时间、精力去谈情说爱，最后他买了一个仿真女性机器人做女朋友，机器人善解人意，善于学习，彼此难以割舍……由此带来的一系列法律、道德、伦理等方面的冲突，促使人们去思考高科技对生活带来的挑战。《人偶》不仅是对所有科幻小说迷的致敬，也是对人类心灵状况的有效分析，并将从欲望到正义的一切分析结果，赤裸裸地展示在观众眼前。随着情节的发展，越来越多的问题出现：人们可以对绝对屈从的机器人产生感情吗？当机器人的智能让它开始爱上另一个人时，人类应该怎么做？我们是在生活中还是生活之外寻找幸福？

这部戏我们投资了几十万元，演员5到7人，现在每天都在紧张排练，估计10月份将在成都首演。

手记

2021年8月30日 成都

有关专家指出，中国戏剧的现状，是总体有危机，局部有生机。戏剧未来的状况则相反，戏剧一定不会从生活中消亡，只要戏剧人勇于变革、善于变革，让剧种、剧团、剧人及时把握新市场、新业态，就能完成自身的一场场洗礼。

作为全国戏剧文化产业园的领头羊，总部在北京的繁星戏剧村运营十余年，创作积累戏剧IP50余部，孵化演艺人才1000余人，年演出量1000余场，累计演出量9000余场，年均观众35万人次。2017年成华区政府、成都传媒集团与北京天艺同歌有限公司签署协议，繁星戏剧村进驻成都，这也是繁星戏剧村首次走出北京，同时填补了成都市多剧场、常态化、驻场演出的空白。

2020年9月28日，筹备多时的“成都繁星戏剧村东郊戏剧展演季”终于在东郊记忆园区拉开帷幕。作为西南地区首个集戏剧表演、艺术展览、在线戏剧、大师对话等综合性、戏剧为主题的展演季，在此次展演季上，繁星戏剧村以20部70场精品戏剧上演，打造专属于成都的“百老汇”。开幕大戏为繁星戏剧村自产经典剧目《奋不顾身的爱情》，张亮、李晟明星版倾情出演。这是繁星戏剧村签约导演黄彦卓广受好评的“人生冲动两部曲”之一，剧中丰沛的情绪共鸣，演绎青春、爱情、成长、励志，被封为能召唤爱情信仰的经典之作，连续多年霸踞大麦网小剧场话剧排行榜榜首，同时创下了国内小剧场单轮演出逾200场的最多场次纪录、连演7个月的最长驻演纪录。

繁星戏剧村目前在“东郊记忆”拥有3个剧场，面积达1万平方米，超过了北京总部演出剧场面积。繁星戏剧村·炉剧场恰是以前国营红光电子管厂的显像管烧制炉窑车间，中国第一支黑白显像管和彩色显像管都在这里研制成功。这些工业建筑承载着成都浓重的时代记忆。如今负一层18口炉窑的门楣完整保留下来，繁星戏剧村将里面改造为戏剧陈列展示空间。由于原车间的开间高，建在炉窑之上的拥有500个座席的伸缩阶梯式演出大厅仍然显得较为宽敞，而现在的屋顶仍然是以前钢筋混凝土浇筑的屋顶。舞台采用的是地平式，没有搭建任何高台，这样的设置可以对观众产生戏剧场景的带入感。

繁星戏剧村副总经理夏茂恬对我说：“自从去年9月正式登陆成都以来，我接触了曾经在这里工作过的职工，对他们的经历非常感动。贾樟柯执导的电影《二十四城记》表现的就是一个成都国营老厂三代‘厂花’的感人故事。自从来到这里，我们一直在思考，希望用戏剧的方式，去表现这些人的心路历程，让年轻一代知道在那个激动人心的年月里的青春、爱情、事业……激发他们的无限想象与好奇！”

去年9月至今，繁星戏剧村已成功演出各类戏剧300多场，场均200人，引起成都观众以及业内外人士的热烈共鸣。夏茂恬表示，繁星戏剧村会一如既往地支持中外高雅戏剧艺术交流，为促进成都戏剧的蓬勃发展奉献自己的力量；同时，繁星戏剧村也会创作出更多成都元素的戏剧剧目，培育成都戏剧市场与人才，为戏剧的明天寻找一条发展之路。

本报记者 蒋蓝 文 图片由受访者提供

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