技与美的结合,技与美的结合

2月29日，记者见到杂技剧 《家乡》的导演何少伟时，他正在对 《家乡》的演员进行指导。

长时间地讲解之后，他的脸庞上露出一丝疲惫。

“何导一天只能睡三四个小时。”杂技团的一名工作人员告诉记者。

无意的巧合，让他一举成名

2007年8月6日，德州杂技团排练时间最长、演出阵容最大、投资最多的大型杂技田园诗剧——《家乡》首次在德州登台，一时好评如潮。

为了备战第十届艺术节，杂技团决定将《家乡》进行重新包装演绎，仍然邀请了原导演何少伟担纲。

“新版 《家乡》与老版大不同，我对节目重新进行了编排。”何少伟说， “以整台杂技形式表现农村生活，在全国还是第一个。”这次的包装推翻了上次的整体设计，无论是从舞美设计、服装设计、剧目内容等方面，都有了一定的变化，但大的内容精髓没有改变，仍是以表现齐鲁文化和农村文化为主，把农村人的日常生活细节体现出来，通过杂技的形式表现出父老乡亲世世代代在这片土地上的生活和对家乡的情感。

毋庸置疑， 2007年版的杂技剧 《家乡》堪称德州乃至山东杂技界的一个典范。

该剧长达90多分钟，分为田野、午后、阳光、小溪、大地、风雨、快乐、心事、梦境、嫁衣、远行、时光等12个章节，内容涉及家乡人辛勤耕耘，追求梦想，享受爱情的甜蜜及离别的幽思，富有诗意地勾画出一幅幅趣味盎然的生活图景。它连续在第七届全国杂技比赛、 2008年杂技主题晚会优秀剧目展演中荣获三等奖，在2009年第九届山东文化艺术节上荣获最高奖项——新创作剧目特别奖，并被山东省文化厅授予2008年度 新创作剧目突出贡献奖。

获得这么多奖项，何少伟却谦虚地说“纯粹是机缘巧合。”

2006年，为了出国演出，德州杂技团请来何少伟编排剧目。如何既结合德州的本地特色，又融合外国友人的口味？成为何少伟思考最多的问题。经过数月编排，何少伟最终将这部 《家乡》完美呈现给观众。这部剧反映的几乎都是农村生活的片断，为了更加吸引人，何少伟把杂技和舞蹈巧妙地融合在了一起，并独具匠心地地将一幕幕司空见惯的农村生活场景进行艺术提炼和加工，在舞台的绝美意境中一一展开，让观众在田园的诗意中体味温馨、感动、浪漫、无法言传的隽永与眷恋。

后来，这部杂技剧无意中送到了文化部，而文化部的领导看到这部杂技剧后 “拍手叫好”，接着就被选送参加了第七届全国杂技比赛，最终还取得优秀剧目展演的三等奖。

从那之后，何少伟这三个字，也被更多的人所熟知。

将技巧融入艺术

杂技艺术在中国已经有2000多年的历史。传统的杂技表演大都是以技巧取胜，不讲究美观。但随着社会的发展，人们审美观念发生了改变，对杂技的要求不仅仅是刺激，更多了一重 “美”的标准。

“现在国内很多杂技都是局限在突破技术技巧之上的，亟需与艺术的结合。”何少伟如是说。

何少伟的代表作旅游剧 《梦幻漓江》就是将技巧与艺术相结合的典范。 《梦幻漓江》将芭蕾和杂技结合，场面宏大，气势磅礴，现代化舞美也与灯光、音响相互交映，美不胜收，在整个亚洲都是绝无仅有的杂技表演。

如今，如何突破单一的技巧，从更高层的艺术的角度去展示杂技，成为何少伟最注重的事。 “很多地方的旅游剧，都把杂技作为一种很重要的形式推出来，但这种方式还远远不够，更需要杂技界的创意者在杂技本身上下功夫。”何少伟说。他以中国版的 《天鹅湖》为例： “艺术家通过将西方的经典芭蕾和中国传统的杂技、戏曲相结合，才创作出了中国版 《天鹅湖》美轮美奂的表演。”

道具的开发，技巧的进一步突破，技巧与艺术的结合等等，在何少伟看来都是需要突破的地方。 “中国的杂技在与艺术的结合方面，仍处在一个探索阶段。舞台服装道具的改变，能让杂技更具有新意；内容更贴近生活，则更受观众欢迎。艺术之间的相互融合，肯定会带来非比寻常的效果。”何少伟说。

德州杂技仍有提升空间

2月27日，中国山东杂技团 《蹬人》亮相第84届奥斯卡颁奖典礼。当音乐响起， 9名中国小伙子翻着跟头登上台，接连完成多个蹬人翻转动作后，全场爆发雷鸣般掌声。 “中国杂技世界闻名，很多杂技都获过世界级的奖项。”何少伟这样评价中国杂技， “它代表了一种东方文化——古典，又不失现代感。”

说起德州杂技，何少伟也有着自己独到的看法， “德州杂技历史悠久，宁津县更是中国杂技艺术的重要发祥地，在中国杂技界具有举足轻重的地位。”也正是因为历史悠久，所以德州杂技在创新方面有着更迫切的需求。 “在创新上来讲，德州的杂技还算在起步阶段，虽然在全国的名气很大，但是从实力和条件各个方面仍有很大上升空间。”何少伟说， “和全国的大团体相比较，无论是技术、技巧和作品数量都很有潜力，这些也是德州杂技下一步应该有所作为的地方。”

□本报记者 曹清 曹戈

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